北京
最近網上熱議的“粉底液將軍”現象，表面看是觀眾受不了那一層厚厚的粉底，實則在追問一個樸素的問題：這個人物的樣子，可信嗎？
這個追問，戳中了影視創作一個繞不開的話題：我們究竟需要怎樣的人物形象？
1
“精致感”之外
別忘了人物的“真實感”
“粉底液將軍”現象所折射的，是近年來影視創作中一種值得關注的傾向——過度依賴“顏值”和“精致感”，卻弱化了人物應有的生活質感與歷史真實。
追求美本身沒有錯。問題在于，什么樣的美才是角色需要的？一位身經百戰的將軍，他的美應該來自歷經風霜的堅毅眼神、被歲月刻畫的皺紋、以及那一身洗不掉的沙土氣息，而不是精致的妝發和一塵不染的華服。
國家廣播電視總局電視劇司近期召開的健康審美座談會，明確提出要“堅決摒棄畸形審美”，最基本的要求是“演什么要像什么”。這番話可謂切中肯綮。一個連上陣廝殺都妝容完好的將軍，憑什么讓觀眾相信他能守住疆土？
將軍可以帥，但帥在風骨，帥在血性，帥在那縱使風塵仆仆，卻依舊挺拔的氣度。過度依賴“顏值”和“精致感”而懸浮于空中的“美”，其實是影視創作最大的“丑”。
2
好的人物形象
從來不怕“接地氣”
事實上，近年來有不少作品在這方面給出了很好的示范。
《山海情》里的馬得福，皮膚黝黑、嘴唇干裂，騎著自行車在風沙里奔波的樣子，讓觀眾一眼就信了——這就是那個從西海固走出來的基層干部。演員黃軒以這種“接地氣”的真實感，讓這個人物走進了千家萬戶，也讓這部劇成為現象級佳作。
《山海情》劇照
《生命樹》中的副縣長多杰，演員胡歌為貼近角色主動增重10公斤、素顏曬黑、蓄須三月，甚至連耳后曬斑的位置都源于田野調研得來的經驗。屏幕上看到的那張黑紅黑紅的臉，是長期缺氧導致的高原紅，而眼神中透著一股被風沙磨過的疲憊與鈍感。不需要說話，他在那一站，觀眾就相信他就是青藏高原上的守護者。
《生命樹》劇照
《歸隊》中飾演排長老山東的演員胡軍為塑造角色減重37斤，在零下30度的長白山腹地實景拍攝。開場那場“馬糞戲”，他俯身撿拾路上的馬糞，挑揀其中未被消化的玉米粒充饑，指尖凍得發僵，眼里卻全是光。這個不到一分鐘的鏡頭，把抗聯戰士在極端困境中的生存狀態，講得比任何臺詞都有力。
《歸隊》海報
《生萬物》中遲蓬飾演的大腳娘，被觀眾評價為“從土里長出來的角色”。她佝僂著腰背、帶著輕微的羅圈腿，指甲縫里有泥、嘴唇上有裂痕，一口地道的魯南方言“你知不道？”“你做么呢？”，讓山東觀眾直呼“這就是俺娘”。遲蓬用肥皂洗頭讓頭發結成綹兒，把劇本里的“三塊磚”改成“三堆磚”——就這一個字的調整，農民的質樸感就出來了。林永健飾演的大腳爹同樣如此，老兩口往那一站，就是活脫脫的二十世紀三十年代山東農村老農民。
《生萬物》劇照
影視創作不分長短，微短劇同樣可以做到這一點。微短劇《家里家外》以80年代四川家庭生活為背景，人物造型樸實自然，服化道細節考究，讓不少觀眾直呼“看到了自己小時候的樣子”。
《家里家外》海報
微短劇《白發老卒》中，由“甘肅文旅推薦官”三喜爺爺飾演的老兵張老三，鎧甲殘破、白發蒼蒼，臉上溝壑般的皺紋里，仿佛嵌著幾十年的風霜與塵沙。當他拖著年邁之軀，喊出“唐旗不倒，安西軍不死不退不降”時，觀眾看到的不是一個在“耍帥”的明星，而是一個在絕望中堅守的靈魂。
《白發老卒》海報
這樣的例子其實很多，它們說明一個道理：無論長劇還是短劇，無論大制作還是小成本，無論主角還是配角，人物形象的可信度，始終是打動觀眾的第一道門檻。演藝新人、流量明星也好，實力派演員也罷，關鍵不在于“你是誰”，而在于“你像誰”。
3
回歸初心
讓人物立得住 讓故事打動人
輿論對“粉底液將軍”現象的討論，行業座談會對健康審美的強調，其實都在指向同一個方向：幫助影視創作回歸初心。
在追求視覺美感的同時，我們不能忘記影視創作中更本質的東西——人物是否可信、情感是否動人、故事是否立得住。這些才是衡量一部作品好壞的根本標準。
“演什么像什么”這句話，說起來簡單，做起來卻需要下一番苦功。它需要創作者深入生活、觀察人物，需要對歷史抱有敬畏之心，需要愿意在細節上反復打磨。但這條路走對了，作品就有了根基，人物就有了靈魂。
希望越來越多的創作者能夠明白：真正能打動觀眾的，從來不是厚厚的粉底和精致的濾鏡，而是那份扎根生活、貼近人心的真誠。當每一個角色都“站得住”，每一段故事都“立得穩”，我們的熒屏自然會更加精彩。
（作者單位：國家廣播電視總局發展研究中心。相關課題研究屬“中國互聯網發展基金會網絡視聽精品扶持專項基金支持項目”）
文章來源：國家廣電智庫
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