“失控”的阿育婭:
為什么說她是《鏢人.風起大漠》真正的靈魂,以及“陳麗君是劇組天賜的禮物”
以往的武俠電影里,從沒見過阿育婭這樣的女性角色。或者說,武俠電影三十年,終于等到了阿育婭。
為什么?因為過去武俠片大多改編自文字文本。一個合格的文本作品,只能有一個主角、一個核心執(zhí)念,否則就是喧賓奪主。像“殺父之仇”這種必須親手完成的執(zhí)念,天生屬于主角。配角的復仇線,篇幅允許才會展開,否則只能一筆帶過——正如電影里雙頭蛇、知世郎、豎、諦聽的前因都被省略了一樣。
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按照常規(guī)邏輯,一個不會跟隨男主去長安的女性角色,根本不配擁有那么大的復仇篇幅,更不該獨立于男主之外。就像《臥虎藏龍》里的玉嬌龍和俞秀蓮,最終都要依靠李慕白來改變命運。
但《鏢人》是漫畫。漫畫是形象的藝術,也是容易被角色“帶跑”的藝術。作者面對小小的畫框里那個角色的喜怒哀樂,很容易被非主角的張力感染。一冊一冊出版的漫畫,對配角“情緒溢出”的容忍度遠高于文字作品。被角色感動的作者,心甘情愿地用盡分鏡和技法,去“將角色的意志體現(xiàn)到極致”。
于是阿育婭被當作“主角”來畫了——一個獨立、完整的女性復仇者形象,就此誕生。
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她有過天真爛漫的一面。她會揚起下巴驕傲地說“我是阿塔最寵愛的女兒”,也會望著遠方憧憬“長安是天下最壯麗的都城,有生之年如果不去看看,豈不是白活”。她對族中姐妹許下“阿妮,來世我們還做好姐妹”的誓言,也對入侵者發(fā)出怒吼:“我莫家集百年與世無爭,擅長刀兵者死!”
然而當父仇降臨,這一切柔軟都被碾碎,化作了最決絕的風暴。
“當一個人決心去赴死,她的一切就在這一刻爆發(fā)出來,不會再有一次了。沒有妥協(xié),也沒有回頭的余地。”阿育婭決絕的復仇張力,甚至超過了真正的主角刀馬。她喊出那句刻骨銘心的宣言——“我是莫家阿育婭,我即是大沙暴!”——那一刻,她不再是誰的女兒、誰的同伴,她就是毀滅本身,也是重生本身。
而電影必須在兩小時內講完一個完整的故事。相比刀馬的人物轉變被刻意保留懸念,阿育婭的成長線——殺父之仇——開端、發(fā)展、高潮、結局,一氣呵成。如果抽掉她這條充滿古典戲劇張力的復仇線,電影就會淪為“刀馬打A、刀馬打B、刀馬打C”的爛俗通關游戲。
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正因為阿育婭“失控”了——她的情感太濃烈了,濃烈到創(chuàng)造了屬于自己的故事線——觀眾才能收獲跌宕起伏后復仇成功的舒心感,而不是帶著一肚子問號走出影院。適度懸念叫意猶未盡,過度懸念只是討人嫌的賣關子。
從這個角度看,“失控”的阿育婭,才是《鏢人·風起大漠》真正的核心角色。
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戲外也有一場“失控”——阿育婭的選角風波。這場失控的結果,是迎來了陳麗君。
陳麗君的氣質很正、很純,底色與阿育婭高度重合:對外界充滿好奇(正如那個想去長安看看的姑娘),被親情滋養(yǎng)(正如那個被阿塔寵愛著的女兒),武力值強大,永不服輸。
而電影的幾處改編,更讓陳麗君的演繹顯得天衣無縫:
· 削減對刀馬的愛情戲、修改馬車回頭的告別——避免了爛俗橋段;
· 刪去被裴行儼救下后赤裸上身換藥的劇情——去掉了男性凝視;
· 被捆綁在床上重傷時的脆弱與憤怒——換一個白幼瘦女演員,容易變成“商紂王與妲己”;而陳麗君通紅的雙眼、暴突的青筋、繃起的肌肉,才真正燒起了阿育婭復仇的心火。
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最妙的是兩處改動:她對著四大家族怒吼“枉我把你們視為血親”,在帳篷里策反烏魯魯,暗示他不顧父親姐姐死活就是對不起自己;結尾她選擇留下重建大漠部落,而不是像漫畫里那樣加入吐火羅傭兵團。這恰恰體現(xiàn)了阿育婭對這片土地的情懷——她是老莫的女兒,她繼承了父親的使命感與領導力。此時的她已經(jīng)有了王者之氣,甚至能對刀馬笑著說:“等我成為大漠的女王,我會雇傭你的!” 這樣正派、堅毅又帶著領袖風范的角色,讓陳麗君來演,再合適不過。
對片方而言,能在短時間內接到這塊“燙手山芋”的,是一個漂亮、能打、扛打、還有演技的女演員,何其幸運。《鏢人》編劇俞白眉接受北京電視臺采訪時就說:“陳麗君是上天賜給劇組的禮物。”
對陳麗君而言,銀幕首秀就擁有一個不依附男人、沒有爛俗愛情、擁有完整人物弧光的女性角色,又何其幸運。
《鏢人·風起大漠》——為了阿育婭,為了陳麗君,為了那個等了三十年的、真正“失控”的武俠女性——值得你走進電影院。
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