這個頂級“網紅”，人設終于崩了？

亞洲第一梗王。

偶然刷到這樣一個話題：

▲魯迅唯一一張大笑的照片

網友紛紛表示：

“次元壁破碎了。”

“魯迅先生也有可愛的一面呀！”

“徹底顛覆了對魯迅的印象。”

“我竟然能和魯迅先生有共同點。”

作為“亞洲第一梗王”，“全國中學生最怕的男人”。

雖已離開多年，從時間上來說，應該是漸行漸遠了，然而在今天這個網絡時代里，魯迅卻依然是當之無愧的“超級網紅”。

網絡的熱梗里，B站的彈幕里，脫口秀的段子里，手機的表情包里，隨處能看到“魯懟懟”的存在。

然而在很長一段時間里，魯迅的形象都被塑造得刻板而單一。

他嚴肅、好斗、犀利、不茍言笑，像個在舞臺上兇巴巴唱獨角戲的老武生，一個人在那里左右開弓跟黑暗勢力斗。

魯迅之子周海嬰在接受采訪時就曾表示：

“一些描述魯迅的文字把他刻畫成一個喋喋不休、拿著匕首和投槍的戰士。形象是緊皺雙眉嚴峻凝重的，沒有個性和生活，而其他方面似乎都淡化掉了，只剩下一個空殼。”

“我們不認識這樣一個魯迅。”

倘若魯迅知道自己被“涂上這厚厚的涂料”，只怕也會無語至極。

▲《覺醒年代》

當我們拋開一些文章里的“刻板人設”，拋開那些極富距離感的頭銜贊譽，就會發現：真實的魯迅“幽默得要命”（夏衍評），更是“百年來中國第一好玩的人”（陳丹青評）。

01

魯迅是周樹人的筆名，想必所有人都知道。

但多少人知道，除了“魯迅”，他還有其他180多個筆名

自樹、長庚、庚辰、索子、索士、樹人、令飛、迅行、樹、黃棘、周豫才、周樹、唐俟、俟、神飛、迅哥兒、庚辰、干、風聲、尊古、巴人、某生者、小孩子、學之、敖者、俟堂、宴之敖者、不堂、飛、白道、子明、常庚、封余、許霞、許遐、洛文、令斐、豫才、豫、唐豐瑜、冬華、長庚、宴敖、隋洛文、樂賁、樂雯、何干、朝花社同人、奔流社同人、上海三閑書屋......

真正詮釋了：只要我小號開得夠多，你們就找不到我。

魯迅給自己起筆名，也愛給別人起綽號。

在日本聽章太炎講課，大家坐在榻榻米上，錢玄同不好好聽課，爬來爬去，魯迅就給他起了個綽號：“爬來爬去”，后來簡化成“爬翁”。

北大教書時，同事川島因留了個學生頭，被他起了個綽號“一撮毛”。

后來魯迅將出版《中國小說史略》贈給剛結婚的川島時，在扉頁上就這樣寫道：

請你，從情人的擁抱里，暫時匯出一只手來，接受這干燥無味的《中國小說史略》，我所敬愛的“一撮毛”哥哥呀！

而在給許廣平的信中。

他喚她：“乖姑”“小刺猬”，落款則是“小白象”。

莫名可愛又多了幾分浪漫。

02

說魯迅嚴肅，實在是再大不過的誤解。

真實的魯迅，幽默的要命。

一次，他受邀請去北師大講演，消息一出，便遭到一些人的攻擊。

魯迅不氣不惱，還在講演中將此事當做段子講出來：“有人說我這次到北平，是來搶飯碗的，是‘卷土重來’；但是請放心，我馬上要‘卷土重去’了。”

一席話頓時引得會場上充滿了笑聲。

翼城才女吳曙天也曾分享和魯迅有關的一段趣事：

某天，她和朋友去來拜訪魯迅，隔著馬路看見后，叫了好多聲魯迅都沒聽見，一直到家門口才注意到來人。

吳曙天對魯迅說：“對你喊了好多聲呢”；

魯迅立刻回道：“噢噢噢噢噢”。

旁人皆不解他為何說這么多“噢”，魯迅笑著回答：“你不是叫了我好多聲嘛，我得都還給你呀。”

蕭伯納來上海時，見到魯迅后說道：“都說你是中國的高爾基，但我覺得你比高爾基漂亮”；魯迅則詼諧地回應：“我更老時，還會更漂亮”。

▲從左至右分別是魯迅、蕭伯納、蔡元培

魯迅的幽默總逗得旁人發笑，他自己也是個極愛笑的人：

魯迅先生的笑聲是明朗的，是從心里的歡喜。若有人說了什么可笑的話，魯迅先生笑的連煙卷都拿不住了，常常是笑的咳嗽起來。（《回憶魯迅先生》）

唐弢說：“每次魯迅來我家，總是一進門就輕快地在地板上轉圈、打旋子。”

率性如少年。

甚至在文字中，也不減幽默：

為赤貧的紳士計，目前最好的辦法，我以為莫如弄一個有錢的女人做老婆。（《華蓋集續編·新的薔薇》）

我自己總覺得我的靈魂里有毒。（《致李秉中》）

名人的話并不都是名言。（《且介亭雜文二集·名人和名言》）

夢是好的；否則，錢是要緊的。（《娜拉走后怎樣》）

將這樣一個詼諧、幽默的赤子，描繪的硬邦邦，實在是大不該。

03

人說魯迅是“狂人”，殊不知他這人，心里始終裝著別人。

茅盾兒子生病在家郁郁不樂，魯迅看到后，主動帶著他去附近的融光大戲院看了一場精彩的兒童影片，幫他從抑郁中走出來；

在北京時，每天郵遞員送信件和包裹時，魯迅總會親自去拿，并給郵遞員敬煙，倒水，請他們休息一下，聊聊天 ：“他們送信很辛苦，這是表示對他們工作的感謝。”

兒子出生后，魯迅雇了一個保姆阿花，阿花是不堪忍受丈夫的虐待才逃到上海的。

后來阿花的丈夫來到上海想要抓阿花回去，魯迅專門請了律師來調停此事，最后花150元為阿花“贖了身”。

陶元慶去世后，魯迅拿出300元為其置墳；柔石遇害后，魯迅又拿出100元交給柔石遺孀，作為孩子的教育費......

▲陶元慶為魯迅畫的素描

魯迅還被稱為“中國新興版畫之父”。

從1930年至1933年，魯迅親自租借場地舉辦了3次外國原刻木刻展覽會。

1931年夏，他還在上海舉辦了中國最初的木刻講習所，并自費出版國內外版畫集，推動國內版畫發展。

▲《引玉集》中蘇聯版畫家法沃爾斯基《撒馬爾罕》作品收藏

甚至在病中，魯迅仍親自編印了《凱綏·珂勒惠支版畫選集》，并在扉頁上印著“有人翻印，功德無量”，鼓勵“盜版”，只希望這本書能被更多的人看到。

04

魯迅筆下的文字深刻犀利。

但日復日的在家悶頭寫作，卻絕不是魯迅。

事實上，他比現在絕大多數人都更懂生活。

在日本留學的時候，他租的地方有一個大院子，空地很多，旁人大多不在意，魯迅卻發動舍友一起種花草，尤其種了很多朝顏（即牽牛花）：

“每當曉風拂拂，晨露湛湛，朝顏的笑口齊開，作拍拍的聲響，大有天國樂園去人不遠之惑。”

“旁晚澆水，把已經開過的花蒂一一摘去，那么以后的花輪便會維持原樣，不會減少。其余的秋花滿地，蟋蟀初鳴，也助我們的樂趣。”（《魯迅傳》）

在廣州白云樓，他的書桌上總是放著一盆“水橫枝”：

“就是一段樹，只要浸在水中，枝葉便青蔥得可愛。”（《朝花夕拾》）

▲魯迅制作的植物標本

他住在哪，永遠有草木相伴悅己。

魯迅住在北京八道灣時候，在院子里種下白楊樹：“有風就響，響起來好聽，我喜歡這樹。”；

后來在西三條胡同21號（現宮門口二條胡同19號）買了房子，他更是自己畫設計圖做改造。

前院種紫白丁香、碧桃樹、碧桃樹，后院土質不如前院，便：“在北面沿北墻種兩株花椒樹，兩株刺梅，西面種三株白楊樹。白楊樹生長力強，風吹樹葉沙沙響，別有風味。”

▲魯迅親筆所繪房屋改造設計圖

▲魯迅故居內的魯迅手植白丁香，這兩株丁香已近百齡，依然枝繁葉茂，綻放時，如銀似雪，遮天蔽日

人生最后10年，魯迅來到了上海，也沒有放過門外四尺見方的一塊泥土：“去年種了一株桃花，不料今年竟也開起來……”

05

很多人也不知道，魯迅也是個不折不扣的影迷。

在上海的日子，魯迅是電影院的常客。

有人曾統計，魯迅在1927年到1936年，看了142部電影，而且很多是絕對想不到他會看的電影，比如《米老鼠》《穿靴子的貓》《人猿泰山》《金剛》《非洲百獸大會》《非洲獵怪》《南極探險》

1933.12.23：二十三 日晴。上午得洛揚信，得紫佩信附心梅叔箋。午后同廣平邀馮太太及其女兒并攜海嬰往光陸大戲院觀兒童電影《米老鼠》及《神貓艷語》。（《魯迅日記》）

1935.4.12：二十日曇。上午得徐懋庸信并譯稿一篇。午后蘊如攜阿菩來，遂邀之并同廣平攜海嬰往光陸大戲院觀米老鼠兒童影片。（《魯迅日記》）

動畫、自然、歷史、戰爭、愛情、奇幻、歌舞、偵探、懸疑......

魯迅看的電影多而雜，只要不是調子腐朽的，他都能欣賞，遇到好看的常常還會二刷、三刷。

他在生活中頗為節省，但在電影一事上，卻頗有儀式感，“雇上汽車，無分遠近’，在電影院也要挑選最好的位置。

看完電影，還要再吃點刨冰之類的甜點再回家。

夜同柔石、真吾、方仁及廣平往百星大戲院看卓別林之演《嘉爾曼》電影，在北冰洋冰店飲刨冰而歸。（《魯迅日記》）

實在是快哉！愜意！

▲上海的融光大戲院，魯迅經常去的一家電影院

06

魯迅更是個標準的“吃貨”。

他愛吃，也懂吃。

魯迅說：“所謂天才，不過是把別人喝咖啡的功夫都用在吃清燉火腿加柿霜糖加辣椒加螃蟹加茴香豆上了。”

友人曾送給他一些柿霜糖，如果嘴上生些小瘡的時候，一擦就好，魯迅想著這糖很珍貴，于是收了起來，預備嘴上有瘡好用來擦。

結果沒等到嘴上生瘡，當天夜里，他就忍不住把藏著的柿霜糖吃了一大半，還有理有據：

“因為我忽而又以為嘴角上生瘡的時候究竟不很多，還不如現在趁新鮮吃一點。不料一吃，就又吃了一大半了。”（《華蓋集續編》）

▲魯迅家用菜譜

對魯迅來說，吃喝實乃人生大事，尤其愛吃甜食。

“只要胃口好，可以從早晨直吃到半夜，但胃口不好也不妨”—— 這話魯迅真說過。

患了牙疾，仍不忘：“歸途過臨記買餅餌一元”；

和朋友散步，不小心摔傷了膝蓋，先要買點零食再回家：“購餅餌少許而回，于傷處涂碘酒”；

半夜也會想著美食，翻來覆去睡不著：“夜里睡不著，又計劃著明天吃辣子雞，又怕和前回吃過的那一碟做得不一樣，愈加睡不著了。”

在京期間更是將北京好吃的餐館跑了個遍：“晚胡孟樂招飲于南味齋”，“微雪。午二弟來部，并邀陳師曾、齊壽山往和記飯”……

▲魯迅在北京常去的廣和居。《魯迅日記》里記載的飯館、酒樓和飯店字號就有65家

為了美食，他還總結出了一套“花生政策”，當胃口大的男士來時，便用花生招待；胃口小的女士來，才肯端出點心：

“她們的胃似乎比他們要小五分之四......很小的一個點心，也大抵要留下一半，倘是一片糖，就剩下一角。拿出來陳列片時，吃去一點，于我的損失是極微的，‘何必改作’。”

實在不理解，寫出“烏黑的蒸干菜和松花黃的米飯，熱蓬蓬冒煙”，“油煎大頭魚，未莊都加上半寸長的蔥葉,城里卻加上切細的蔥絲”的人，怎么會有人覺得他是冷酷的、刻板的呢？

07

魯迅的審美更是一絕。

陳丹青曾評價：“魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛的實踐者，同時，是精于選擇的賞鑒家。”

沿用至今的北大校徽，最初便是由魯迅設計。

時任北大校長的蔡元培邀請他設計校徽，沒有任何要求，信中只有一句話：

“余想請先生為北京大學設計一枚校徽，也不必多復雜，只需將先生一向倡導的美育理念融會貫通即可。”

魯迅采用“北大”二字的篆書，巧妙地將“北”字與“大”字的篆書進行變形，“北大”兩字有如一人背負二人，構成“三人成眾”意象：“北大人肩負著開啟民智的重任”。“北大”二字還有“脊梁”的象征意義，希望畢業生成為國家民主與進步之脊梁。

他一生設計了60多個書籍封面，無一不精彩。

生猛、強烈、好看、耐看，而且毫不過時。

魯迅極擅長“留白”，設計的很多書都是“素顏”，純色的底色，配以魯迅親筆題字的封面設計，樸素卻余韻悠長。

《吶喊》和《引玉集》更是經典中的經典。

從1924年到1929年，魯迅與畫家、書籍裝幀藝術家陶元慶的合作，開啟了中國近現代平面設計尤其是書籍裝幀設計最重要的五年

▲魯迅設計，陶元慶繪畫

而除了設計，魯迅自己的手繪作品也極為出眾。

魯迅的經典貓頭鷹，仔細看會發現這只活潑靈動的貓頭鷹的雙眼被畫成了一對男女的頭。

為雜文集《墳》設計的貓頭鷹封面，又是另一種靈動。

死有分、活無常，這是魯迅所繪《朝花夕拾》插圖。

在魯迅家中，關于美術藏書現存近千種。

不論尊崇或是厭惡，人們總愛魯迅弄成一臉兇相苦相，其實他隔三差五泡在書店里，買書、選畫冊，回家歪在靠椅上，慢慢地翻看，翻看著......

08

1936年，也是魯迅去世的那一年。

魯迅提筆寫下了一篇題為《死》的雜文，說的是“死”，以為該是悲痛悵惘，但字里行間卻仍是率真灑脫。

趕快收斂，埋掉，拉倒；

不要做任何關于紀念的事情；

忘記我，管自己生活。——倘不，那就真是糊涂蟲。

他在文章的最后，又提到說歐洲人臨死前，總有種儀式是請別人寬恕，自己也寬恕了別人。但魯迅卻表示：“我想了一想，決定的事：讓他們怨恨去，我也一個都不寬恕。”

去世前兩個月，他收到朋友寄來的猴頭菌、羊肚菌、紅棗等食物。

兩次回信稱贊美味，不改“吃貨”本性。

“紅棗極佳，為南中所無法購得;羊肚菌亦做湯吃過，甚鮮。猴頭菌聞所未聞，誠為珍品，擬俟有客時食之。”

“猴頭菌已吃過一次，味確很好，但與一般蘑菇類頗不同。南邊人簡直不知道這名字。”

去世那個月，魯迅去影院看了3部電影。

最后一部電影是由普希金小說改編的《復仇艷遇》，魯迅喜歡的不得了，將它視為“最大慰藉、最深喜愛、最足紀念的臨死前的快意”，發著高燒還不忘推薦給朋友：“以為甚佳，不可不看也”。

即使是在生命的尾聲，他傳達出來的，仍然是活得盡興暢快。

還記得魯迅在給朋友的信里寫過這樣一段話：

我不想做“名人”了，玩玩。一變“名人”，“自己”也就沒有了。

他實在是被誤解太久了。

最真實的魯迅啊，真真是“百年來中國第一好玩的人”。

▲日本畫家堀尾純一1936年為魯迅畫的漫畫