母子對峙解迷局——《螳螂》

母子對峙解迷局——《螳螂》

今天聊聊韓劇《螳螂》。

片名??? : ???? ??/ The Mantis: Original Sin / Queen Mantis(2025)，別名家母螳螂。

本劇改編自同名法國驚悚劇《La Mante》，劇情的核心脈絡沒變，二十世紀九十年代，連環(huán)殺手鄭以信綽號“螳螂”，在韓國某社區(qū)掀起腥風血雨。

她專挑虐待妻子、欺凌孩童的男人下手，用利落殘忍的方式將其肢解，如同螳螂捕食配偶般決絕。在她眼中，這些人是社會的垃圾，她只是在替天行道罷了。

五次作案后，鄭以信被捕，不過憑著坦白罪行做籌碼，換來了監(jiān)獄里的特權生活，她擁有豪華公寓般的牢房，每日有專屬警衛(wèi)送來設計師咖啡與精致食物。還要求警方為兒子車素烈抹去“殺人犯之子”的污名，交由姥爺撫養(yǎng)。

二十三年后，車素烈長成了一名優(yōu)秀的警察。他一生都在逃離母親的陰影，不僅對妻子隱瞞了家族歷史，更將連環(huán)殺手兒子的恥辱深埋心底。

命運弄人，城市里突然出現(xiàn)了模仿“螳螂”作案的連環(huán)殺手。兇手精準復刻了鄭以信的作案手法，將受害者的尸體整齊擺放，如同展示藝術品，還在現(xiàn)場留下只有鄭以信才懂的隱秘線索。

警方走投無路，只能求助于獄中的鄭以信。“螳螂女王”提出的條件既簡單又致命，必須由她的兒子車素烈親自領導調(diào)查。

車素烈面對不斷增加的尸體和民眾的恐慌，最終說服自己克服童年創(chuàng)傷選擇妥協(xié)。

母子二人時隔二十三年重逢，沒有溫情脈脈，只有冰冷的對峙與試探。

鄭以信冷靜地分析案卷，用近乎炫耀的語氣拆解自己當年的作案邏輯，車素烈強忍著厭惡恐懼，在母親的指引下追尋模仿犯的蹤跡。

這場不協(xié)調(diào)的合作逐漸變成一場心理博弈，而模仿犯的真實身份和鄭以信隱藏多年的秘密，也在抽絲剝繭中慢慢浮出水面。

這部劇跳出了普通懸疑劇找兇手的單一套路，將敘事重心放在了人的身上。

它不像《紅龍》那樣側(cè)重犯罪心理的獵奇呈現(xiàn)，轉(zhuǎn)向韓國影視最擅長的家庭創(chuàng)傷內(nèi)核，懸疑故事成為人性的試金石背景。

鄭以信打破了傳統(tǒng)連環(huán)殺手的扁平化塑造。她不是天生的惡魔，也是創(chuàng)傷產(chǎn)物。當結(jié)局揭露真相后，觀眾會震驚這跨越數(shù)十年案件的曲折。她自幼在父親創(chuàng)辦的教會中長大，遭受著父親長期的身體與精神虐待，甚至親手殺死了同樣被虐待的母親。成年后，酗酒家暴的丈夫讓她再次墜入地獄，于是她拿起了刀，無差別釋放對施虐者的仇恨。

高賢貞演活了這個復雜角色活，沒有用夸張的肢體語言展現(xiàn)瘋狂，而是通過冰冷的眼神、刻意放緩的語速，以及偶爾掠過嘴角的冷笑，傳遞出一種深入骨髓的危險。

她在犯罪現(xiàn)場看著受害者尸體，眼中閃過一絲懷念與興奮，讓觀眾不寒而栗的同時又對她產(chǎn)生一絲憐憫。

她的惡是有源頭的，她的正義也是扭曲的，螳螂不是一個符號化的殺手，而是一個被創(chuàng)傷吞噬的可憐人。

充滿掙扎的車素烈負責完成劇集情感主線。

他作為刑警肩負著緝兇的責任，作為兒子背負著母親帶來的恥辱與傷痛，作為丈夫要保護家人不受牽連。兒時刑警崔正浩告訴他，拯救生命或許能贖罪，這句話成了他一生的執(zhí)念。他恨母親的殘忍，又在她的眼神中看到了從未有過的關注，他想徹底擺脫母親的陰影，卻發(fā)現(xiàn)自己的骨子里藏著與母親相似的堅韌偏執(zhí)。

模仿犯徐雅拉單看相貌是全劇最美的角色，她看似是個溫順的陶藝家，實則是鄭以信的狂熱崇拜者。

她將螳螂視為正義化身，渴望成為她的女兒，于是用模仿殺人的方式博取偶像認可。她進入車素烈的生活圈，以妻子閨蜜的身份潛伏。她的殺戮更多是為了追求認同，獲得扭曲的歸屬感。

調(diào)查過程中，嫌疑人不斷涌現(xiàn)，每個人都帶著疑點，讓觀眾不斷猜測。隨著新線索，母子關系也在發(fā)生微妙變化。

鄭以信與父親的最終對峙完成了全劇最后跨代虐待主題。結(jié)局的處理既終結(jié)了案件，又留下了懸念的余味。兩年后，刑警崔正浩的尸體在樹林中被發(fā)現(xiàn)，暗示著故事并未結(jié)束，或許還有更深的秘密等待揭開。

《螳螂》完成了韓國本土化的改造，沒有照搬法國原版的冷峻風格，而是融入了韓國影視特有的情感細膩度，將家庭創(chuàng)傷、社會問題與懸疑劇情結(jié)合。劇中的每一個角色都不是非黑即白的，他們都在各自的命運里掙扎，在善與惡的邊緣徘徊。

家庭暗傷代傳承，

母子對峙解迷局。