《冬去春來(lái)》大結(jié)局，老天才是最狠的編劇，編劇只是命運(yùn)的記錄者

4月3日晚間，電視劇《冬去春來(lái)》付費(fèi)直通大結(jié)局。我是當(dāng)晚看完的大結(jié)局內(nèi)容，但因?yàn)閮?nèi)心澎湃涌動(dòng)，沒(méi)有辦法寫只言片語(yǔ)了。我只在微博上發(fā)了幾個(gè)字，老天爺才是最狠的編劇。這幾個(gè)字，是《冬去春來(lái)》劇作當(dāng)中的臺(tái)詞。它第一次出現(xiàn)，是老編劇和徐勝利之間的對(duì)話，倆人聊得是創(chuàng)作和命運(yùn)的問(wèn)題。它第二次出現(xiàn)，則是在大結(jié)局的劇情內(nèi)容當(dāng)中，徐勝利回憶那一次的聊天。

我覺(jué)得“老天爺才是最狠的編劇”這句話，可以作為電視劇《冬去春來(lái)》的注腳。甚至于擴(kuò)大一點(diǎn)說(shuō)，這句話，可以作為高滿堂先生很多影視作品的注腳內(nèi)容。編劇作為影視文學(xué)的創(chuàng)作者出現(xiàn)，起初，可能是依靠一腔熱忱和充沛的創(chuàng)作技術(shù)手段，來(lái)完成自己的文學(xué)影視作品。但是，寫著，寫著，真正的大家型編劇、文學(xué)工作者們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己其實(shí)不是影視文學(xué)作品當(dāng)中角色人物們的編劇，這些角色人物的真正編劇是老天爺，作為編劇出現(xiàn)的自己，只不過(guò)是角色命運(yùn)的記錄者罷了。

這種“編劇只是命運(yùn)的記錄者”，可能體現(xiàn)在兩個(gè)層面上。第一個(gè)層面上，編劇們、創(chuàng)作者們的真實(shí)人生經(jīng)歷當(dāng)中，形形色色的人物角色出現(xiàn)，他們最終的命運(yùn)走向，成為了編劇們、創(chuàng)作者們的文學(xué)影視素材，編劇們、創(chuàng)作者們只是通過(guò)影視文學(xué)的方式，記錄了這些角色的故事罷了。

第二個(gè)層面上，則是編劇們、創(chuàng)作者們可能會(huì)虛擬一些角色人物出來(lái)，但這些角色人物依舊是在真實(shí)的維度空間當(dāng)中存在，藝術(shù)的維度空間，依舊屬于真實(shí)的維度空間，在這個(gè)空間當(dāng)中，角色人物一旦出現(xiàn)，就不再聽(tīng)從編劇們、創(chuàng)作者們的指揮，他們有了自己的命運(yùn)發(fā)展軌跡。

而無(wú)論是哪一個(gè)層面上而言，編劇們、創(chuàng)作者們，都只是站在從屬的位置上，真正起到?jīng)Q定角色人物命運(yùn)的，是“老天爺”。當(dāng)然，這里的“老天爺”并非是封建迷信意義上的“老天爺”，而是一種作為哲學(xué)說(shuō)明方式出現(xiàn)的人類終極命運(yùn)。在西哲當(dāng)中，這個(gè)人類終極命運(yùn)被稱為上帝。咱們的大白話當(dāng)中，更愿意叫老天爺。中國(guó)哲學(xué)當(dāng)中，“天”對(duì)應(yīng)的不是封建迷信，對(duì)應(yīng)的是咱們自己的哲學(xué)思維模式。

如是來(lái)看，《冬去春來(lái)》這部電視劇，其實(shí)是對(duì)于很多從小地方來(lái)到大城市人群的命運(yùn)書寫。它并不局限于北漂，或者是北上廣深的“漂泊者”，它可以擴(kuò)大成為，從鄉(xiāng)下、小城市，來(lái)到大城市謀生存的所有人群。這種人類活動(dòng)軌跡的遷徙，同時(shí)也對(duì)應(yīng)了一代人甚至于幾代人命運(yùn)的遷徙流變。基于此，這部電視劇是時(shí)代宏大敘事背景之下的微觀角色敘事，而在微觀敘事的同時(shí)，又最終實(shí)現(xiàn)了這種人類終極命運(yùn)的宏大敘事。老天爺才是最狠的編劇，編劇只是命運(yùn)的記錄者，如是而來(lái)。

行為個(gè)體命運(yùn)的進(jìn)入、離開(kāi)與回溯，在作為概念存在的“冬去春來(lái)旅店”當(dāng)中，完成一次合攏。《冬去春來(lái)》大結(jié)局內(nèi)容當(dāng)中，對(duì)我殺傷力最大的一個(gè)橋段便是，主角們?cè)诙嗄曛螅旨娂娀氐健岸ゴ簛?lái)旅店”，他們都已經(jīng)產(chǎn)生了命運(yùn)與歲月帶來(lái)的痕跡，但這些痕跡，在進(jìn)入旅店的一瞬間，被重新抹去，他們?cè)俅纬蔀榍嗄陼r(shí)代的他們，成為第一次踏入旅店的他們。這其實(shí)更像是人對(duì)于自己生命周期的一次回望。而這種回望，則包裹著我們從小地方來(lái)到大城市的全部記憶。旅店，是這個(gè)記憶的起點(diǎn)，或者說(shuō)圓心點(diǎn)。

這場(chǎng)戲，為什么如此扎心于我呢？因?yàn)槲液臀移拮樱彩沁@么做的。我是通過(guò)上大學(xué)而來(lái)到大城市的，后來(lái)，就住在了大城市的城中村當(dāng)中。這和《冬去春來(lái)》當(dāng)中的小旅店是沒(méi)啥區(qū)別的。這個(gè)旅店，每天是六塊錢的房租，一個(gè)月是不足兩百。太真實(shí)了，我們當(dāng)年住在城中村，也是每月不足兩百。后來(lái)，隨著收入的增加，我們離開(kāi)城中村，“買房置地”等等。但是，我們也會(huì)時(shí)不時(shí)回到城中村曾經(jīng)租住的地方看看。人，會(huì)在某個(gè)點(diǎn)上，實(shí)現(xiàn)情感的穿越。這個(gè)點(diǎn)，可能就是你從小地方來(lái)到大城市之后的那個(gè)相對(duì)固定的居住地吧。基于此，我覺(jué)得，電視劇《冬去春來(lái)》講的是一代人甚至于是幾代人的來(lái)大城市闖蕩的經(jīng)歷。

個(gè)體孤獨(dú)地重新看待，闖蕩不易地重新書寫，曾經(jīng)同在一個(gè)屋檐下，但不同的角色進(jìn)入到了不同的命運(yùn)軌跡當(dāng)中，偶然與必然之間，更像是上蒼命運(yùn)圖譜當(dāng)中的秘密，不經(jīng)意間被作為編劇的人發(fā)現(xiàn)了，記錄下來(lái)，便成了一部戲，而這部戲的總指揮，依舊是上蒼，或者說(shuō)是老天爺。所以，曹野靠著特異功能行騙數(shù)年，最終又被騙子給詐騙到傾家蕩產(chǎn)。所以，陶亮亮闖蕩法國(guó)，一面刷盤子，一面吹薩克斯，但終究逃不過(guò)命運(yùn)的安排，客死他鄉(xiāng)。這些，都是上蒼或者說(shuō)老天爺?shù)暮荨?/p>

上蒼命運(yùn)，從未許諾任何人一個(gè)美滿，包括徐勝利和莊莊。因?yàn)榕膽颍废聨资f(wàn)元銀行貸款。這依舊是上蒼給人物角色的命運(yùn)安排。在他最需要通過(guò)一部戲來(lái)實(shí)現(xiàn)成功的時(shí)候，這部戲，卻無(wú)法到來(lái)。當(dāng)徐勝利不再需要一部戲的成功去扭轉(zhuǎn)個(gè)人命運(yùn)的時(shí)候，這部戲，反倒是悄然到來(lái)了。面對(duì)如此的命運(yùn)戲謔，我們當(dāng)如是？《冬去春來(lái)》當(dāng)中，曾有一場(chǎng)戲，我在以往的劇評(píng)分析當(dāng)中認(rèn)真聊過(guò)，講的是“那是免不了的”。

老天爺才是最狠的編劇，編劇只是命運(yùn)的記錄者，面對(duì)角色命運(yùn)的起起伏伏，編劇真的無(wú)能為力嗎？很多編劇，確實(shí)可以實(shí)現(xiàn)“命運(yùn)的記錄者”這層高度，但也只能實(shí)現(xiàn)到這里了。高滿堂先生的很多影視劇作品，不止于此。他可以通過(guò)自己的敘事，來(lái)實(shí)現(xiàn)一種暗生而強(qiáng)大的生命力量感。人生就是一場(chǎng)接著一場(chǎng)的戰(zhàn)斗，當(dāng)我們講述這些戰(zhàn)斗的時(shí)候，不是被戰(zhàn)斗打垮，而是持有一種“那是免不了的”信心與決心。

而這種暗生而強(qiáng)大的生命力量感，又是需要走正途的，而非偏門的。曹野騙人終騙己，這個(gè)主角之外的異樣命運(yùn)，顯然留足了啟示給我們。徐勝利和莊莊的不貼牌，走正路，坦蕩赤誠(chéng)，又是人生命運(yùn)的另一份底色。人，生而孤獨(dú)，因此，我們需要彼此之愛(ài)。闖蕩，注定不易，但我們堅(jiān)守底色與正途。所以，《冬去春來(lái)》更像是一壇老酒，越品越香，愈久彌香。（文/馬慶云）