山海星辰：AI不是“試試看”，而是“動真格”

2026 年的春分剛過一周，打開朋友圈會發(fā)現(xiàn)，前幾年不少真人劇領(lǐng)域的爆款承制公司、出品公司都紛紛修改了工作時間和工作模式，轉(zhuǎn)向了 AI 賽道。

3月份，不少從業(yè)者參加了不下五場 AI+ 的行業(yè)交流大會，一系列訊息都表明：短劇行業(yè)正在經(jīng)歷一場靜水深流的變革。

而在這一輪變革競賽中，山海星辰的動作，或許比外界想象的要更堅定。

這家從網(wǎng)文起家、在短劇出海賽道殺出重圍的公司，剛剛在年后一個月內(nèi)，多部 AI 劇上線，從 AI 漫劇到 AI 仿真人劇，全方位擁抱 AI。

短劇內(nèi)行人觀察到，2 月底紅果上線的爆款漫劇《安靜簽到一萬年圣女，跪求我出山》即來自山海，從劇情來看，這是一部典型的“簽到流”爽文改編：主角葉淵穿越而來，覺醒了簽到打卡系統(tǒng)，堅持簽到整整一萬年，積攢了十二件極道帝兵，最終獲得大帝巔峰修為，正當(dāng)他志得意滿時，葉家孤女前來求老祖出山復(fù)仇。

該劇上線后引發(fā)了用戶大面積催更，劇中打斗特效邏輯清晰，且能完整實現(xiàn)一鏡到底，實現(xiàn)了小說的高度還原，給予了觀眾沉浸式觀感。

而針對海外市場，山海則是通過三部高質(zhì)量 AI 真人劇作品率先打開市場，三部作品題材上延續(xù)了 Stardust TV 最擅長的女頻成長敘事。

過去中國企業(yè)制作海外短劇，因場景限制（海外政府場景難申請，手續(xù)復(fù)雜等），更多是甜寵、狼人等題材，很難實現(xiàn)海景、軍方直升機等實景拍攝。

而這次，山海在題材上打破了真人劇的局限，有了更多新的嘗試，另外在內(nèi)容上，不難看出三部劇無論是在人物設(shè)計還是畫面呈現(xiàn)上，都有著較為出色的表現(xiàn)。

第一部《The Other Desperate Housewife》通過“姐妹情深 + 強勢回歸”的成長敘事，講述了一對孿生姐妹的不同人生，姐姐克拉拉被父親帶走后遇到恩人，長大后成為一名軍人，建立了自己的商業(yè)帝國；妹妹莉娜留了下來，為愛做出犧牲，卻不得不忍受丈夫及米勒家族多年的虐待與羞辱，多年后，克拉拉歸來，這一次，她不僅僅是妹妹的姐姐，她要拯救莉娜，讓米勒一家付出代價。

在《The Other Desperate Housewife》中，人物對話時，即便沒有說話，面部表情配合胸口的起伏也有效表達出了母親當(dāng)時的慌亂無助，在女主歸來時，母親角色的 AI 演員的眼神和表情甚至已經(jīng)實現(xiàn)了真人劇的效果。

同時，畫面遠近景的虛化切換也十分流暢，不論中景或全景，從畫面內(nèi)容到透視都極具真實感。

第二部《I’m Done Being A Yes Girl》，采用經(jīng)典的“卑微女主逆襲成長”敘事，講述愛麗絲將一切奉獻給哈利 —— 錢財、豪宅、父親留下的產(chǎn)業(yè)。

在她生病了，乞求他支付手術(shù)費用救助自己時，卻在眾人面前被羞辱，獲救后，她決定開啟新的人生，重新掌控自己的生活，減重、提升自己，以及讓前夫付出代價。

在《I’m Done Being A Yes Girl》中，最吸引短劇內(nèi)行人的不是一致性或真實性，更多的是“美感”。

在女主改變提升自己之后，來到婚禮現(xiàn)場時，特寫、光影和動作配合下所表現(xiàn)出的從容甚至讓內(nèi)行人一時間忘記了這是一部 AI 劇。

而第三部海外作品，《Stepmoster vs. Daddy's Daring》同樣是 AI 真人劇，延續(xù)了逆襲的女頻成長主旋律。

從題材選擇上，可以看出山海的策略非常清晰：在國內(nèi)市場，用“簽到流”這種經(jīng)過驗證的爽文 IP 試水 AI 漫劇；在海外市場，則聚焦女頻復(fù)仇這個核心賽道，用 AI 真人劇搶占用戶心智。

年后一個月，山海就已經(jīng)通過四部劇，跑通了 AI 內(nèi)容的生產(chǎn)鏈路，同時產(chǎn)出國內(nèi) + 海外、漫劇 + 真人劇兩條賽道，可以看出，山海對 AI 業(yè)務(wù)的定位 —— 不是“試試看”的錦上添花，而是“動真格”的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向。

據(jù)悉，山海目前仍保留桃花里廠牌的頭部精品短劇，其余產(chǎn)能將逐步轉(zhuǎn)向 AI 劇和 AI 漫劇，重點發(fā)力 AI 真人劇。

換句話說，AI 不再是“一個部門”的事，而是“整個公司”的事。

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，山海之所以選擇保留桃花里廠牌，采取“頭部精品真人 + 其他產(chǎn)能 AI”的差異化策略。

其一在于，自去年 8 月份桃花里正式設(shè)立以來，定位為打造“有梗、有料、有顏、有腦洞”的高質(zhì)量女性向內(nèi)容開始，到《儺戲》系列、《早逝白月光穿十一年后，成全家福星》系列，以及《掌上卿卿》《又是月明時》等諸多題材涵蓋文化非遺、親情救贖、穿書逆襲、玄學(xué)懸疑、古風(fēng)權(quán)謀的作品上線，實現(xiàn)了多維度的破圈和爆量。

其二是，本質(zhì)上，AI 可以提效，可以降本，可以批量化生產(chǎn)，但在某些需要極致創(chuàng)意、極致情感、極致審美的領(lǐng)域，人的價值依然不可替代。

AI 不是來“替代”內(nèi)容的，而是來“重塑”內(nèi)容生產(chǎn)方式的。

“頭部精品人工 + 其他產(chǎn)能 AI”的差異化策略也符合山海一直以來的精品化路線，從推出桃花里廠牌，到布局藝人經(jīng)紀(jì)、IP 衍生，山海一直在做“內(nèi)容生態(tài)”的構(gòu)建，而不僅僅是“內(nèi)容生產(chǎn)”的加速。

01.

山海萬象AI平臺：從“數(shù)周”到“數(shù)小時”的效率革命

值得關(guān)注的是，這四部海內(nèi)外短劇作品，從劇本適配、角色生成、場景制作到后期剪輯，全程依托山海萬象 AI 一站式創(chuàng)作平臺完成。

平臺通過全鏈路技術(shù)整合，大幅降低短劇創(chuàng)作門檻、縮短制作周期，在保證內(nèi)容質(zhì)量的同時實現(xiàn)高效產(chǎn)出，為行業(yè) AI 工業(yè)化生產(chǎn)提供可復(fù)制范本，實現(xiàn)了批量化工業(yè)級生成：支持多鏡頭并行批量生成，智能錯開調(diào)度避免擁堵；參考圖配額自動管理，確保多角色多場景畫面一致性；語義標(biāo)注技術(shù)讓 AI 精準(zhǔn)理解“這張圖是誰、什么場景”；部分失敗自動容錯與重試，無需整體重跑。

這使得創(chuàng)作者可以直接在平臺從劇本輸入開始，AI 智能分鏡、角色/場景自動提取、角色定妝照生成、場景參考圖生成、關(guān)鍵幀畫面生成、視頻片段生成、語音合成、口型同步、畫質(zhì)增強，到最后合成輸出，一鍵啟動的全自動制作。

同時，部分失敗自動容錯與重試也意味著項目支持任意環(huán)節(jié)人工介入精調(diào)，兼顧效率與創(chuàng)作自由度。

再加上其擁有的創(chuàng)意工作臺和虛擬人像庫功能，適配國內(nèi)、海外場景及 AI 真人、動漫動畫需求的同時，內(nèi)置虛擬人像庫與真人演員圖庫，可支持所生成素材跨項目調(diào)用、復(fù)用，幫助企業(yè)積累企業(yè)級數(shù)字資產(chǎn)。

山海萬象 AI 平臺將傳統(tǒng)內(nèi)容制作中“編劇 — 分鏡 — 美術(shù) — 拍攝/動畫 — 后期”的多團隊、多工具鏈路，整合為一個 AI 驅(qū)動的自動化流水線，覆蓋真人短劇與動漫動畫兩大賽道，制作成本降低 70% 以上，項目周期壓縮至傳統(tǒng)模式的十分之一。

從內(nèi)容到工具，再到海外 Stardust TV 平臺的構(gòu)建，山海已然又形成了一套完整的“內(nèi)容 + 創(chuàng)作工具 + 發(fā)行”的閉環(huán)生態(tài)。

02.

推出高價劇本合作政策，鼓勵優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)新

如果說四部劇是山海在 AI 方面的“小試牛刀”，那么山海公布的戰(zhàn)略規(guī)劃，就是“宏圖大志”。

據(jù)了解，今年，山海將全面組建數(shù)百人的 AI 團隊，向著月均產(chǎn)能幾十部的目標(biāo)進發(fā)。

這個數(shù)字意味著什么？

意味著在 AI 內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域，山海要建立一支成建制的“正規(guī)軍”，而不是小打小鬧的“游擊隊”，如果這個目標(biāo)能夠?qū)崿F(xiàn)，山海的年產(chǎn)能或?qū)⑼黄魄Р俊?/p>

但山海清醒地認(rèn)識到，AI只是技術(shù)手段，內(nèi)容才是根本。

所以，除了在技術(shù)上卷，在內(nèi)容上也要卷。為此，山海公布了新的劇本合作政策，向行業(yè)釋放信號：我們不僅需要技術(shù)人才，更需要優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作者。

這種“技術(shù) + 內(nèi)容”雙輪驅(qū)動的策略，恰恰是山海的優(yōu)勢所在。

03.

內(nèi)容基因＋投流能力＋出海先機

回顧山海的發(fā)展歷程，這家公司的每一步都踩在了行業(yè)風(fēng)口上。從網(wǎng)文起家，積累了強大的內(nèi)容基因。

在短劇賽道爆發(fā)期，山海快速組建了自己的投放團隊。

這種“內(nèi)容 + 投流”的組合拳，讓山海在短劇時代站穩(wěn)了腳跟。

而在出海這條賽道上，山海更是跑在了前列。其海外平臺 Stardust TV 上線僅一年半，已覆蓋全球 200 多個國家和地區(qū)，支持 14 種語言版本，上線短劇超 1 萬部，社交媒體粉絲破千萬，月均翻譯劇交付能力達 1000 部。

而現(xiàn)在，山海將這些優(yōu)勢遷移到 AI 領(lǐng)域，既是順勢而為，也是必然選擇。

在現(xiàn)階段個人及各家廠牌激烈搶占 AI 賽道的競爭環(huán)境下，山海如何打出差異化？

又或者說，在 AI 時代，短劇行業(yè)應(yīng)該拼什么？短劇內(nèi)行人從山海的案例分析，至少有三點：

第一，拼技術(shù)落地能力。AI 不是買個軟件就能用，而是需要與內(nèi)容生產(chǎn)流程深度結(jié)合。

山海的山海萬象 AI 平臺之所以能跑通，是因為它把 AI 能力嵌入到從劇本到成片的每一個環(huán)節(jié)，實現(xiàn)了真正的工業(yè)化生產(chǎn)。

第二，拼內(nèi)容基因。AI 可以生成畫面，可以合成語音，但生成什么、怎么生成、生成給誰看，需要內(nèi)容基因來指導(dǎo)。

山海從網(wǎng)文時代積累的內(nèi)容能力，在 AI 時代依然是核心競爭力。

第三，拼全球化視野。AI 技術(shù)的最大優(yōu)勢之一，是跨越語言和文化壁壘。山海在出海領(lǐng)域的先發(fā)優(yōu)勢，疊加 AI 技術(shù)的加速效應(yīng)，正在形成更強的競爭壁壘。

未來，山海星辰將持續(xù)深耕山海萬象 AI 創(chuàng)作平臺，以技術(shù)革新推動內(nèi)容產(chǎn)業(yè)升級，在國內(nèi)短劇提質(zhì)與海外文化輸出領(lǐng)域雙線發(fā)力，致力于成為 AI 短劇時代的行業(yè)標(biāo)桿與內(nèi)容生態(tài)共建者。

AI 時代的短劇競賽哨聲，已然吹響，而對于山海而言，又是一次新的起跑。

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