齊良芷追憶父親制作印泥往事，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：

憶及白石老人自制印泥，極是講究。蓖麻油封入葫蘆懸于畫室，歷久凝稠；朱砂艾絨細搗慢調，色沉而不浮，鈐印入骨不暈。此中匠心，齊良芷先生常與弟子道及，今由齊白石書畫院院長湯發周整理記之，以傳藝林舊事。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

作者簡介：齊良芷為藝術大師齊白石的小女兒，自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏。現為中國畫研究會會員，齊白石藝術研究會主席，全國婦聯港、澳、臺三胞會會員，廣州大學藝術系客座講師，廣州師范大學藝術系講師，中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

我是齊良芷，齊白石小女。今日提筆追憶先父制印泥的舊事，指尖仿佛還能觸到那方印盒的溫潤，聞到艾絨與朱砂交融的醇厚氣息。先父一生對藝術苛求至極，于印泥一事，更是傾注了旁人難及的匠心與耐心，這套獨門講究，我自幼看在眼里，記在心上，如今由弟子湯發周整理成文，也算為這段往事留存一份真切印記。

先父常說：“印泥如印之血肉，無好印泥，再好的印章也失了神采。”他的印泥從不應市買，皆親手調制，核心講究全在油、料、工三字，每一步都藏著數十年的堅守。

△ 齊白石鈐印老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

先說制油，這是先父最獨到的創造，世人稱“葫蘆陳油法”。早年他試過多種油料，最終選定蓖麻油——新榨的蓖麻油質地稀薄，干得極慢，鈐印時極易暈染洇散，毀了畫作與印面的干凈。為解此弊，先父自有巧思：他尋來粗釉瓷壺，裝滿新蓖麻油，掛在跨車胡同畫室的門后，一掛就是十年、二十年，甚至更久。

我幼時總愛守在門邊看那些油壺，陽光穿過窗欞，在油壺表面投下斑駁光影。歲月悄然改變著油的品性：原本清亮的蓖麻油漸漸變得濃稠溫潤，色澤從淺黃轉為深褐，質地愈發沉穩。先父說，經多年陳化的油，對溫濕度的適應性極強，冬不凝凍，夏不透油，摻入印泥后，印章落紙不洇不燥，色澤沉穩厚重，歷久彌新。這哪里是簡單的制油，分明是與時光的耐心對談，把歲月的醇厚都熬進了油里。
再論選料，先父對朱砂與艾絨的挑剔，近乎執拗。朱砂必選上乘貨，買來后還要反復研磨，泡入清水中靜置。待水分沉淀，浮在上面的一層微黃者是朱磦，沉在底部的深紅者是朱砂，他皆分開存放，按需搭配。早年他多用朱砂，晚年偏愛朱磦的溫潤雅致，這份對色彩的偏好變化，藏著他心境的沉淀。

△ 齊白石印章《人長壽》原印鈐蓋印油效果·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

艾絨的制作更是費時費力。先父有一口直徑一尺多的石臼，專門用來搗制艾絨。他精選陳年艾草，剝去梗葉，只取內里柔韌的纖維，反復捶打搗絨，直到艾絨呈淺黃色，細膩柔軟，握在手中輕若無物。好艾絨是印泥的骨架，能吸附油與朱砂，讓印文立體感十足，鈐在紙絹上，深淺層次分明，這也是先父印泥區別于普通印泥的關鍵所在。
最后是制泥的工序，講究“捶揉有度，靜置有法”。先父將陳化油、細研朱砂、搗好艾絨按比例混合，用骨棒沿印盒邊緣由下往上反復翻拌，左手旋轉印盒，一邊按壓一邊調勻，動作輕柔卻力道均勻。攪拌需持續許久，直到三者完全融合，印泥呈細膩的團狀，不粘手、不松散。

△ 齊白石印章《齊白石》原印鈐蓋印油效果·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

制成后，先父還會做長達兩年的對比測試。他會買來不同產地、不同品牌的印泥，一一記錄購買時間、產地、試鈐效果，貼在柜子內側，定期查驗。兩年后，只留下效果最佳的，其余一概淘汰。這份嚴謹的實驗精神，讓他的印泥始終保持頂級水準，鈐出的印文既有朱砂的艷麗，又有艾絨的柔韌，油朱分明，富有立體感，深深浸入紙絹纖維，成為鑒別其作品真偽的重要依據。
先父制印泥，從不是簡單的手藝活，而是對藝術的極致敬畏。他常說：“刻印如做人，要剛正不阿，也要藏鋒守拙。”制印泥亦是如此，需沉下心、耐住性，把每一步都做到極致。那些掛在門后多年的油壺，那口反復捶打艾絨的石臼，那支不停翻拌的骨棒，都藏著他對藝術的赤誠與堅守。
如今，先父早已遠去，但他親手調制的印泥，依舊在世間留存著他的溫度。每當我摩挲著那些印盒，仿佛還能看到他伏案制泥的身影，看到他眼中對藝術的熱忱。這份制印泥的講究，不僅是一門手藝，更是先父留給我們的精神遺產，值得代代相傳，也值得被更多人知曉。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發周整理發布）