對(duì)話韓天衡 | 作為海派后人，希望沐浴嶺南藝術(shù)陽光雨露

3月27日，由中共廣東省委宣傳部、廣東省文化和旅游廳主辦，廣東美術(shù)館、上海韓天衡美術(shù)館承辦的“沐露嶺南——韓天衡藝術(shù)回顧展”在廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）拉開帷幕。

中國篆刻藝術(shù)院名譽(yù)院長、西泠印社名譽(yù)社長韓天衡，是當(dāng)代海派藝術(shù)的領(lǐng)軍者。此次展覽遴選了韓天衡不同創(chuàng)作階段的240余件作品，向大灣區(qū)觀眾全方位展示一位海派藝術(shù)家八十載深耕不輟的探索。

韓天衡。

求藝數(shù)十年，他師從方介堪、謝稚柳、陸維釗等諸多海派大家，成為享譽(yù)滬上的名家。但韓老一直以“老學(xué)生”自居，更謙卑地說此次來粵辦展，期待沐浴嶺南藝術(shù)的陽光雨露。

作為繼“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”上海站成功舉辦后，海派與嶺南藝術(shù)又一次高峰對(duì)話，韓天衡與嶺南畫派結(jié)下了哪些藝術(shù)情緣？對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新又有哪些獨(dú)到見解？展覽前夕，韓天衡接受記者專訪，分享自己從藝路上的點(diǎn)滴心得。

談交流

“借古開今”是海派與嶺南派的共性

南方+：海派與嶺南派都有“求新求變、兼容并蓄”的基因。作為海派藝術(shù)的代表人物，您與嶺南畫派之間有哪些往來？您對(duì)這次來粵辦展交流有哪些期待？

韓天衡：近代以來，海派與嶺南派是我國出現(xiàn)的兩個(gè)嶄新的畫派。與史上其他畫派不同，這兩個(gè)畫派都有借古開今、洋為中用的特點(diǎn)。他們以獨(dú)特的辨識(shí)度和藝術(shù)性，形成了雙峰并峙的局面。去年10月，“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在上海舉行，規(guī)模前所未有，也讓我們看到了嶺南畫派的廣度、深度與厚度。

我雖然是海派的后輩，但與嶺南畫派也有很多交集。與黎雄才等嶺南畫派第二代大師，以及林墉、王玉玨等嶺南美術(shù)的領(lǐng)軍人物都有過交流。書法方面，我與容庚、商承祚先生也有接觸。還記得有一次拜會(huì)商先生，他看了我的作品，竟在我的印章手卷后寫了一大段小楷，內(nèi)容都是對(duì)我的鼓勵(lì)與支持。這個(gè)經(jīng)歷讓我至今仍然心存感激。

搞藝術(shù)就是朋友越多越好，交流越多越好。我過去受到嶺南派前輩的指導(dǎo)，他們的思想給我“潤物細(xì)無聲”的啟發(fā)。因此這次展覽我用了“沐露”二字，希望帶著這些不成熟的作品來到這里“沐浴”嶺南的陽光雨露，也能為我今后的藝術(shù)創(chuàng)作帶來提高。

《沐露嶺南》

南方+：您為這次展覽創(chuàng)作了哪些具有嶺南元素的作品？

韓天衡：我為這次展覽寫了一幅10多米長的《荔枝詩卷》。從唐代的白居易、宋代的蘇軾和陸游到明清詩人，我一共挑選了17首他們吟詠嶺南荔枝的詩歌。這些詩歌從各個(gè)角度反映了廣東的風(fēng)土人情，以及他們對(duì)廣東的深厚情感。

我還找了陳毅元帥的一首五言詩《廣州花市》。當(dāng)年陳毅元帥來到廣東，感嘆廣東花卉百花齊放，非常奪目精彩。試想春節(jié)在上海看到這么多花，大概是不可能的。詩里特別講到晚上去看花市，“攘攘人百萬”，寫出了解放以后廣州人民在社會(huì)主義新時(shí)代、新生活的繁榮景象。

《廣州花市陳毅元帥詩一首》。

談創(chuàng)新

作品必須有“我”、有“我”就有“變”

南方+：您從藝八十多年，篆刻、書法、繪畫都形成了自己的面貌。您是如何理解“創(chuàng)新”的重要性？

韓天衡：我四歲習(xí)字、六歲治印。23歲那年，我拜訪篆刻家方去疾先生，他說：“你可以變啦。”這句話振聾發(fā)聵，對(duì)我的心靈觸動(dòng)很大。我當(dāng)時(shí)雖然感覺自己的傳統(tǒng)功夫還不夠，但這個(gè)“變”字從此在我的藝術(shù)追求里深深扎根。

《登山小己》

《逸少》

在我看來，借鑒是為了創(chuàng)作，創(chuàng)作的目的就是“推陳出新”。你們看這次展覽，我最早的印章是22歲時(shí)刻的，到了60多年以后的今天，每個(gè)時(shí)期都有不同的追求和風(fēng)格。這是一個(gè)演繹的過程。更早的作品就找不到了，因?yàn)槲夷贻p時(shí)總對(duì)作品不滿意，之前的印章都被我磨掉了。

《荔枝詩卷》

我對(duì)自己有個(gè)明確的要求：作品必須要有“我”。如果你的作品里只看到古人和老師，而看不到自己，這就叫復(fù)印、叫模仿。有“我”就必須有“變”。藝術(shù)家要有三個(gè)“區(qū)別”：一要區(qū)別于古人，二要區(qū)別于他人，三要區(qū)別于故我，也就是“昨天的自己”。搞藝術(shù)的人，不能有了一點(diǎn)成績、有了一點(diǎn)自己的面貌，就此停頓下來重復(fù)自己，靠那一種面目做一輩子。所以我無論寫字、刻印，還是畫畫，都必須三五年有不同的“腔調(diào)”出來。

《穿云圖》。

南方+：藝術(shù)必須推陳出新，您如何尋找藝術(shù)創(chuàng)新的源泉？

韓天衡：對(duì)藝術(shù)工作者來說，生活對(duì)我們非常重要。借鑒傳統(tǒng)固然是“變”非常重要的基礎(chǔ)，但是藝術(shù)的創(chuàng)新不僅僅是吸收傳統(tǒng)，還要跳出傳統(tǒng)，接受創(chuàng)新的理念。我覺得“生活”兩個(gè)字本身就非常深刻：“生”就是有生氣，“活”就是要活潑、要活動(dòng)，不是死的。所以“生活”兩個(gè)字看起來很簡單，但它講得很本質(zhì)。作為一個(gè)搞藝術(shù)的人，要深入生活、理解生活、消化生活，把生活里的東西演化為藝術(shù)創(chuàng)作的元素。

比如，我在海軍當(dāng)兵的時(shí)候，軍艦周邊都是搖櫓的船。我在旁邊觀察他們搖櫓的快慢和高低。櫓在水里移動(dòng)，那么輕松灑脫，這條船因?yàn)闄┑淖兓兂闪艘桓畹木€條。這給我很大的啟發(fā)。我刻印運(yùn)刀時(shí)也像船工搖櫓般左右擺動(dòng)刀刃，創(chuàng)造了“搖櫓法”。

《和美圖》

還有我畫的鳥，常常是三角形的。有人評(píng)論嶺南林風(fēng)眠先生畫的是“皮蛋鳥”，而我畫的是“三角鳥”，后來又取了個(gè)名字叫做“韓鳥”。這其實(shí)是從我家平臺(tái)待著的一對(duì)鳥身上長期觀察悟出來的。古人也沒有這么畫過，這是生活給我?guī)淼撵`感。

談美育

讓美術(shù)館成為老百姓的“好去處”

南方+：“書畫印”常常讓人感覺門檻很高，您認(rèn)為應(yīng)如何讓普通觀眾走近藝術(shù)？美術(shù)館應(yīng)如何成為連接藝術(shù)與公眾的橋梁？

韓天衡：說到藝術(shù)，有時(shí)老百姓覺得有距離感。我認(rèn)為這種觀念應(yīng)該改變。我原來只是“搞創(chuàng)作的人”。2011年，我將自己收藏的上千件“書畫印”藝術(shù)品，包括我創(chuàng)作的200多件作品，都捐給了國家。國家讓我辦了一座美術(shù)館，也讓我多了一重“策展人”的身份。

韓天衡在巨幅書法作品《濤聲》前。

當(dāng)時(shí)，國家給了我2000萬元獎(jiǎng)金，朋友建議我辦基金會(huì)支持文化藝術(shù)事業(yè)。我們就請(qǐng)來了一批藝術(shù)家，其中有我的學(xué)生，也有我的同學(xué)，每逢元旦、重陽等重要節(jié)日或展覽期間舉辦集市。我們會(huì)拿出基金，請(qǐng)這些藝術(shù)家創(chuàng)作“書畫印”作品，部分可以送給觀眾，現(xiàn)場(chǎng)還推出許多文創(chuàng)產(chǎn)品。

我們的集市完全是公益性的，不牟利，反過來對(duì)美術(shù)館的展覽也有很好的傳播作用。我希望通過這些沉浸式的體驗(yàn)活動(dòng)，將更多優(yōu)秀作品帶給社會(huì)，提升大家對(duì)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛，也讓老百姓的休閑娛樂不只有搓麻將、打撲克，到美術(shù)館欣賞展覽也能成為“好去處”。

記者/楊逸、姚志豪、楊奇來源：南方+客戶端）

藝術(shù)家簡介

韓天衡，1940年生于上海，祖籍江蘇蘇州。號(hào)豆廬、近墨者、味閑，別署百樂齋、味閑草堂、三百芙蓉齋。擅書法、國畫、篆刻、美術(shù)理論及書畫印鑒賞。

現(xiàn)任西泠印社名譽(yù)社長、中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院名譽(yù)院長、上海中國畫院藝術(shù)顧問（原副院長）、一級(jí)美術(shù)師、享受國務(wù)院政府特殊津貼專家、上海市文聯(lián)榮譽(yù)委員、上海市書法家協(xié)會(huì)首席顧問、上海韓天衡文化藝術(shù)基金會(huì)理事長、韓天衡藝術(shù)教育基地校長、上海吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長、吳昌碩紀(jì)念館館長、中國石雕博物館館長、中國社會(huì)科學(xué)院研究生院教授、上海交通大學(xué)教授、華東政法大學(xué)教授、溫州大學(xué)教授、華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所特聘教授、復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院特聘教授。

作品曾獲上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、上海文藝家榮譽(yù)獎(jiǎng)等。2010年被專業(yè)媒體評(píng)為“2009年度中國書法十大人物”，并由《書譜》社三十五周年海內(nèi)外五百七十一家專業(yè)機(jī)構(gòu)署名問卷公布為“最受尊敬的篆刻家”及“三十五年來最杰出的篆刻家”（書法為啟功先生）。2012年首屆《書法》雜志論壇被評(píng)選為當(dāng)代三十家優(yōu)秀范本書法家之一。2015年榮獲中國書法最高獎(jiǎng)“蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)”榜首。2016年被命名為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“海上書法”代表性傳承人。擔(dān)任第一至七屆海峽兩岸中青年篆刻大賽總顧問。2019年擔(dān)任“全國大學(xué)生篆刻大展”評(píng)委會(huì)主任。榮獲上海文學(xué)藝術(shù)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、中國書法風(fēng)云榜——杰出老書法家稱號(hào)。2023年榮獲西泠印社終身成就獎(jiǎng)。2024年榮獲首屆上海杰出人才稱號(hào)。先后在日本、新加坡、馬來西亞、德國等國家及中國香港、臺(tái)灣、澳門等地區(qū)舉辦個(gè)人書畫印系列展覽。作品被中國國家博物館、中國美術(shù)館、大英博物館等國內(nèi)外博物館、藝術(shù)館收藏，曾獲日本國文部大臣獎(jiǎng)。

出版有《歷代印學(xué)論文選》《中國印學(xué)年表》《中國篆刻大辭典》（主編）、《韓天衡畫集》《韓天衡書畫印選》《韓天衡篆刻精選》《天衡印話》《天衡藝譚》《中國現(xiàn)代繪畫大師·韓天衡》（英文版·美國普林斯頓大學(xué)出版社出版）、《榮寶齋畫譜·韓天衡繪花鳥部分》《畫舫——當(dāng)代美術(shù)經(jīng)典入史藝術(shù)大家·韓天衡卷》等專著一百五十余種。