郜思雯眼中的柏杉導(dǎo)演：是“定海神針”，也是會塞零食的“鼓勵式教育”大家長

我和主創(chuàng)有個局兒

近日，電視劇《我的山與海》正式收官，這部現(xiàn)實(shí)主義女性題材劇集在央視八套創(chuàng)下了2026年新的收視紀(jì)錄。播出期間，該劇收視率一路攀升，多條相關(guān)網(wǎng)絡(luò)話題閱讀量破億，成為2026年開年最受關(guān)注的現(xiàn)象級作品之一。

從《勇敢的心》《大秧歌》《唐朝詭事錄》系列到《掌心》，再到近期收官的《我的山與海》和備受期待的《九門》，柏杉導(dǎo)演用一部部風(fēng)格迥異的作品，證明了自己駕馭多元題材的能力。

在無錫拍攝《神醫(yī)喜來樂》時，他曾一人身兼四職——現(xiàn)場副導(dǎo)演、選角統(tǒng)籌、辦公統(tǒng)籌以及制片主任，每天工作到雙腿浮腫。正是這種從底層摸爬滾打出來的經(jīng)歷，塑造了柏杉獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格：既懂得每個崗位的不易，又對作品質(zhì)量有著近乎執(zhí)著的要求。

而這位在片場以“細(xì)節(jié)控”著稱的導(dǎo)演，私下里卻是劇組的“零食投喂官”。

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零食社交

在合作過的演員中，誰是最愛吃零食的？

面對這個問題，柏杉導(dǎo)演的回答出人意料：“吃零食的挺多，像《唐詭》中的裴喜君就愛吃零食。但是我也挺愛吃零食的，你知道吧？好多時候我擺完零食他們不夠吃了，都跑過來拿。”

《唐朝詭事錄》中裴喜君的扮演者郜思雯，在活動現(xiàn)場笑著證實(shí)了導(dǎo)演的“零食投喂官”身份以及對演員的“鼓勵式教育”。她回憶道：“導(dǎo)演在現(xiàn)場經(jīng)常會跟我說思雯我覺得你這樣特別好，非常棒，在我們心里，他是我們的定海神針。”

這種輕松的相處方式，正是柏杉導(dǎo)演與演員建立信任的秘訣之一。在他看來，劇組氛圍直接影響作品質(zhì)量。“我要調(diào)動團(tuán)隊(duì)中每一個人的積極性，讓他們有榮譽(yù)感，我們才可能把一個作品做好。”

《唐朝詭事錄》系列能夠持續(xù)獲得觀眾喜愛，與劇組這種家庭般的溫暖氛圍密不可分。郜思雯透露，“唐詭小分隊(duì)”在戲外有微信群，經(jīng)常分享粉絲創(chuàng)作和二創(chuàng)內(nèi)容，“大家在群里什么都聊”。

02

細(xì)節(jié)執(zhí)著

然而，隨和幽默只是柏杉的一面。一旦進(jìn)入工作狀態(tài)，他立刻變身為不折不扣的“細(xì)節(jié)控”。

“全部都有，差一點(diǎn)都不行。”當(dāng)被問及對哪類拍攝細(xì)節(jié)最有強(qiáng)迫癥時，柏杉的回答毫不含糊，“道具擺放、演員走位、燈光布置，全部都得達(dá)到要求。”

在《唐朝詭事錄》中，這種對細(xì)節(jié)的執(zhí)著達(dá)到了極致。劇中陰十郎的造型，柏杉與造型指導(dǎo)陳敏正反復(fù)修改了七遍。“第七遍效果圖出來，我一看就說‘這就對了’。”最終呈現(xiàn)的陰十郎造型——尖下巴、白面龐上布滿血絲紋路，成為該劇的標(biāo)志性形象之一。

在特效與實(shí)景的選擇上，柏杉同樣堅持自己的標(biāo)準(zhǔn)。拍攝《唐朝詭事錄之西行》時，團(tuán)隊(duì)曾建議在綠幕前完成沙漠戲份，但柏杉堅持前往敦煌實(shí)拍。“大隊(duì)直接從橫店轉(zhuǎn)到敦煌，拍了四天。那四天特別干燥，每天路上要花三個多小時，很受罪，但畫面呈現(xiàn)特別好。”柏杉導(dǎo)演認(rèn)為，真實(shí)的沙漠光影、頭發(fā)飄動的細(xì)節(jié)，是綠幕無法替代的。

03

情感共振

令人意外的是，這位以拍攝懸疑志怪題材聞名的導(dǎo)演，在執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義作品《我的山與海》時，卻成了“在監(jiān)視器前流淚最多的一次”。

“方婉之的經(jīng)歷和我太相似了，所以會有這種共情。”柏杉坦言。劇中方婉之與養(yǎng)父和解的戲份，他融入了自己對朱自清《背影》的理解，通過養(yǎng)父背著特產(chǎn)進(jìn)門、方婉之望著背影輕喚“爸”的設(shè)計，觸動了無數(shù)觀眾的心弦。

郜思雯分享了一個細(xì)節(jié)：“導(dǎo)演在監(jiān)視器前看戲時，常常會感動落淚。但他去現(xiàn)場之前，會迅速把眼淚擦掉，不想讓演員看到。”柏杉笑著解釋：“我不能讓演員看到我流淚。但演員是能感覺出來的，結(jié)束之后到現(xiàn)場，那個狀態(tài)是不一樣的。”

這種對細(xì)膩情感的捕捉與堅守，也貫穿于他對自己作品情感線的理解中。對于《唐朝詭事錄》中備受喜愛的“喜追風(fēng)”CP，柏杉有著清晰的創(chuàng)作邏輯。他認(rèn)為，在強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的探案劇中，融入情感需要格外的克制與巧思。“在那種一個冰冷的、充滿懸疑的語境之下，你融入感情如果太快，我覺得也不會好。”他將其形容為“慢火熬煮”，讓情感在并肩作戰(zhàn)中自然而然地滋生、呼應(yīng)。在柏杉看來，探案劇的核心仍是探案本身，情感是“輔助線”，但這種“慢”恰恰符合裴喜君與盧凌風(fēng)兩人物的身份與性格，同時也為觀眾預(yù)留了寶貴的想象空間。“他們應(yīng)該算是唐朝當(dāng)時頂級的門閥士族，其實(shí)在情感表達(dá)上，不可能像普通老百姓那樣直接。”

無論是對深沉親情的現(xiàn)實(shí)主義刻畫，還是對古典含蓄愛情的志怪演繹，情感上的真誠與共鳴，始終是柏杉作品打動人心的核心。在《唐朝詭事錄》中，他特意為冷硬的探案劇情注入了溫暖的情感內(nèi)核。“我不希望觀眾一直沉浸在冰冷之中，小分隊(duì)的情感像家人一樣厚重，而裴喜君成為串聯(lián)起他們之間情緒羈絆的那束溫暖的光。”

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選角“超能力”與時代沉浸

“同頻”的選角眼光，是柏杉作品的又一看家本領(lǐng)。在為《我的山與海》選定“三姐妹”時，他的判斷精準(zhǔn)而迅速。

與譚松韻的第一次見面，就奠定了合作的基礎(chǔ)。“我當(dāng)時去公司，和松韻第一次見面，我們聊得特別開心。”柏杉回憶道，寒暄兩句后，他們便直接切入正題，開始聊《我和我的命》（小說原名）和方婉之。“聊得不亦樂乎。我能從譚松韻眼睛里看到方婉之那種不服輸?shù)木瘢欠N堅毅和果敢。”這次“同頻”的交流，讓他當(dāng)即認(rèn)定她就是方婉之。

選定董晴（飾李娟）的過程，則是一場漫長的“面試”。“從下午1點(diǎn)半一直聊到快5點(diǎn)，天都快黑了。”柏杉希望通過深度聊天，看到她眼中“最真摯的東西”和“那種淳樸”，這與李娟的角色內(nèi)核完全吻合。

至于奚望，則是“唐詭家族”的老熟人，合作默契自不必說。接到邀請后，奚望還特意發(fā)來信息感謝導(dǎo)演給予她嘗試完全不同角色的機(jī)會。

為了讓這“天選三姐妹”快速褪去自身痕跡，成為劇中相依為命的姐妹，柏杉導(dǎo)演有一套獨(dú)特的“沉浸式”方法論。

“圍讀的第二天，我就讓導(dǎo)演組找了很多當(dāng)年90年代的影像資料、雜志圖片給她們看。”柏杉認(rèn)為，要拍出那個經(jīng)濟(jì)上行期普通人“逆天改命”的精氣神，演員必須“真真正正感受到那個時候的人，他們的精神狀態(tài)是什么樣的”。

“那個年代是典型的，很特殊的一種創(chuàng)業(yè)的拼搏向上的力量，那種干勁是非常足的。”他希望通過這些具體的時代印記，讓演員由內(nèi)而外地理解并靠近角色。除此之外，開機(jī)前安排三位主演提前體驗(yàn)集體生活，在片場不斷溝通每一場戲的調(diào)度與情緒，都是為了“把那個年代的勁兒要展現(xiàn)出來”。

從眼神的確認(rèn)，到時代的沉浸，柏杉用一套組合拳，將譚松韻、董晴、奚望打造成了觀眾心中無可替代的“創(chuàng)業(yè)三姐妹”。

譚松韻在《我的山與海》中跑調(diào)唱《甜蜜蜜》的名場面，更是展現(xiàn)了演員與角色的反差魅力。柏杉回憶拍攝當(dāng)天的情景：“譚松韻本人唱歌非常好聽，但一個真正會唱歌的人，要演出跑調(diào)其實(shí)挺難的。”

那天在海邊大排檔拍攝，天氣很冷，譚松韻帶著“生活的顫音”演唱《甜蜜蜜》，“第二句的時候跑得比較遠(yuǎn)，現(xiàn)場大家都樂了”。

這種“設(shè)計內(nèi)的笨拙”，反而讓角色更加真實(shí)可愛，相關(guān)片段在網(wǎng)絡(luò)上爆火，被網(wǎng)友戲稱為“東門百靈鳥”。

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持續(xù)創(chuàng)作與突破

“唐詭肯定會一直拍下去。”柏杉導(dǎo)演在專訪中給出了明確的答案。從第一部的驚艷亮相，到第二部熱度反超，再到如今規(guī)劃中的第五季、第六季，他并不擔(dān)心創(chuàng)作枯竭的問題：“我們當(dāng)時選這種題材其實(shí)就留了一手——很多精彩的案子不一定非得發(fā)生在唐朝，其他朝代的案子改編過來也可以。”這種開放的創(chuàng)作思路，讓“唐詭宇宙”有了無限延展的可能。

更讓柏杉感動的是觀眾的“自來水”支持：“唐詭從第一部大伙兒認(rèn)可之后，第二部其實(shí)我們的宣發(fā)沒有太多，而是靠的純自來水口口相傳。我特別感謝我們的觀眾，感謝我們的粉絲。”

不斷挑戰(zhàn)自我，是柏杉創(chuàng)作生涯的鮮明注腳。和劉詩詩合作拍攝武俠權(quán)謀劇《掌心》時，他面臨了全新的挑戰(zhàn)。“好多朋友都說，導(dǎo)演你拍的以前幾乎都是男性居多，現(xiàn)在觸碰這種純大女主題材，萬一拍不好可能會砸招牌。”

但他選擇了“明知山有虎，偏向虎山行”：“我就想挑戰(zhàn)自己，挖潛力，看看到底能不能行？”

與南派三叔合作《九門》，又是一次全新的旅程。“第一次和三叔合作也特別好，他們公司做這種題材非常擅長，我其實(shí)也學(xué)到了好多東西。”柏杉希望能在尊重原著氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，做出更準(zhǔn)確的藝術(shù)表達(dá)。

讓他眼前一亮的還有與陳偉霆的首次合作。“第一次見偉霆，我沒想到他和10年前拍攝《老九門》時的張大佛爺，幾乎是沒變的，狀態(tài)保持得特別好。”柏杉笑著說，“他告訴我‘我就是為了張大佛爺而生’。”但更深的感觸在于表演的蛻變：“我能感到他身上其實(shí)和以前不一樣的東西是什么，十年的沉淀成熟了，眼神中的東西不一樣了，角色塑造出來的厚重感加強(qiáng)了。”除了陳偉霆，曾舜晞的吳老狗、徐正溪的二月紅等選角，都讓柏杉感嘆道“每個出來之后感覺都達(dá)到了我的要求，陳瑤在《九門》中飾演的霍仙姑，是近期我遇到過角色和本人性格反差最大的，很令人驚喜”。

06

擁抱未來

面對AI技術(shù)對影視行業(yè)的沖擊，柏杉展現(xiàn)出開放而理性的態(tài)度。

“AI是高科技的發(fā)展，我們阻止不了，應(yīng)該積極擁抱它。”在他看來，AI目前更多是輔助工具，“就目前來講，想達(dá)到我們影視作品的要求，還沒有那么滿意”。

郜思雯也從演員角度分享了自己的看法：“跟AI相比，演員的核心競爭力就是不可替代性。人的情感、獨(dú)特的氣質(zhì)和對角色的理解，這些是AI沒有辦法完成的。”

盡管如此，柏杉并不排斥使用AI技術(shù)。“如果AI能降低資金成本、時間成本，我們可以把這些財力用到其他地方，何樂而不為？”關(guān)鍵在于保持創(chuàng)作者的獨(dú)特性。“我們需要做的是讓自己更優(yōu)秀、更強(qiáng)大，做到唯一性和不可替代性。”

跟劇地

我和主創(chuàng)有個局兒~

隨著《我的山與海》收官，柏杉導(dǎo)演的創(chuàng)作腳步并未停歇。與南派三叔合作的《九門》、與潘粵明、胡先煦合作的《尋找李順章》正在后期制作中，“我們會努力做得更好，希望大家多多支持”。

這位既能駕馭大唐詭案風(fēng)云，又能刻畫當(dāng)代女性奮斗的導(dǎo)演，正在用自己的方式，在影視創(chuàng)作版圖上留下獨(dú)特的印記。在零食分享與細(xì)節(jié)執(zhí)著之間，在笑聲與淚光之間，柏杉導(dǎo)演的創(chuàng)作之旅，仍在前行。

編輯丨小翀 何昂

運(yùn)營丨小翀 何昂

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