紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)室開(kāi)啟 | 人的重力

本文轉(zhuǎn)自：FIRST青年電影展

2021年，紀(jì)錄片《流浪者：一部關(guān)于安東尼·波登的電影》，講述了已故知名廚師的人生。電影后半段，觀眾聽(tīng)到波登朗讀寫(xiě)給藝術(shù)家朋友大衛(wèi)·喬的郵件，仿佛是生命盡頭的內(nèi)心剖白。音頻語(yǔ)調(diào)自然、聲線滄桑，許多人以為是波登生前的錄音。然而，這段獨(dú)白是AI在學(xué)習(xí)了波登的語(yǔ)言習(xí)慣后生成的音頻。

2020年，大衛(wèi)·法蘭斯導(dǎo)演的紀(jì)錄片《歡迎來(lái)到車(chē)臣》，為了保護(hù)被拍攝者的安全，招募 22 名志愿者，用 AI 深度學(xué)習(xí)把志愿者面部細(xì)節(jié)“嫁接”到面臨死亡威脅的逃亡者臉上。AI 保留了肌肉微顫、淚水軌跡與眼神光澤，年輕人談及家人背叛時(shí)眼角抽動(dòng)。即便膚色與骨相被替換，影像依然傳遞出生命真實(shí)的戰(zhàn)栗。

當(dāng)生成式人工智能把紀(jì)錄片倫理推向風(fēng)口浪尖，讓人們陷入真?zhèn)坞y辨的“數(shù)字幻覺(jué)”時(shí)，《歡迎來(lái)到車(chē)臣》卻用“造假”抵達(dá)了“真實(shí)”。在開(kāi)誠(chéng)布公的契約下，觀眾自愿跨過(guò)“虛假”的門(mén)檻。

這種危機(jī)不只在銀幕上。我們每天打開(kāi)手機(jī)，在社交媒體、播客、短視頻里不自覺(jué)卷入信息洪流，被驅(qū)使著站隊(duì)、下定論、宣泄情緒。自以為掌握世界，卻悄悄交出了思考的主動(dòng)權(quán)。

如何揭開(kāi)信息幕幔，去蔽祛魅，完成對(duì)真實(shí)的記錄與求索？

游戲《逃離方塊：四季》中，玩家開(kāi)場(chǎng)便置身 1964 年的春日房間，窗明幾凈，布置尋常。沒(méi)有情境說(shuō)明，沒(méi)有行動(dòng)目標(biāo)，唯一明確的指令來(lái)自媒介本身：去點(diǎn)擊，去組合，去嘗試。這像一個(gè)隱喻——在意義懸置的曠野里，系統(tǒng)賦予我們唯一可確認(rèn)的交互，只是進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，保持行動(dòng)與追問(wèn)，理解才可能姍姍到來(lái)。

第九期FIRST紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)室現(xiàn)場(chǎng)圖集

我們的現(xiàn)實(shí)，正越來(lái)越像這間沒(méi)有說(shuō)明書(shū)的房間，進(jìn)入解謎游戲般的盲目交互。

某天路過(guò)一條街，路旁一棵樹(shù)被砍斷，樹(shù)根裸露，剛夠站上一個(gè)人。站上去的瞬間，仿佛自己也成了一棵樹(shù)，也在那一刻，擺脫了心虛。近處的火光、遠(yuǎn)處的聲響、樓宇間的太陽(yáng)、大橋的鋼骨、海面的波光、粗糙的微粒，作家、詩(shī)人、外賣(mài)員、工人、親友、清潔工……當(dāng)目光對(duì)準(zhǔn)這些可觸的真實(shí)人與事，再次伸手觸摸，我們才仿佛獲得確認(rèn)。

或許，“真實(shí)”并非客觀存在的物證，而是一次“誠(chéng)實(shí)”的講述。它來(lái)自創(chuàng)作者對(duì)自我的誠(chéng)實(shí)，與最本能的共情。無(wú)論記錄、扮演還是再造，紀(jì)錄片本質(zhì)上是人的創(chuàng)作，無(wú)法脫離創(chuàng)作者的生命經(jīng)驗(yàn)——那些獨(dú)特的觀察、進(jìn)入與理解方式，才是影像最終的答案。

這種“在場(chǎng)”的韌性，正由紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)室所集聚的創(chuàng)作者們持續(xù)踐行。繼去年陳德明的《從來(lái)》之后，陳東楠導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《春日幻游》Whispers in May 代表華語(yǔ)紀(jì)錄電影再次摘得哥本哈根國(guó)際紀(jì)錄片影展（CPH:DOX）最高獎(jiǎng) DOX:AWARD。這部作品發(fā)軔于紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)室與 Edition 的共創(chuàng)項(xiàng)目《五月的秘密》，通過(guò)鏡頭進(jìn)入一個(gè)成長(zhǎng)故事，在 16 屆影展進(jìn)行短片首映后，繼續(xù)在女性成長(zhǎng)與秘密的幽微褶皺里生長(zhǎng)、蛻變，最終以《春日幻游》完成了又一次華語(yǔ)紀(jì)錄電影的國(guó)際敘事，也代表著在潛流中堅(jiān)定緊握攝影機(jī)的創(chuàng)作代際，不論在如何艱難的環(huán)境下，對(duì)整體電影精神的堅(jiān)守和召回。

在《歡迎來(lái)到車(chē)臣》中，一位受訪者成功逃離、獲得安全身份后，決定不再隱藏。導(dǎo)演用特效讓“數(shù)字面紗”像融冰般緩緩?fù)嗜ィ冻鏊鎸?shí)的面孔。于是，“真實(shí)”不再是靜態(tài)概念，而是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、贏回主權(quán)的過(guò)程。

一切最終都讓位于生命的尊嚴(yán)，讓位于人的重力。

第十期 FIRST紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)室 主視覺(jué)

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樹(shù)不定，風(fēng)不定，影不定，虛實(shí)的平衡脆弱而復(fù)雜。影像在世界的流動(dòng)中不斷延伸、鋪展、變形，以理智層層拆解，投影是投影，景深是景深，折射是折射。對(duì)相對(duì)真實(shí)保持警惕，對(duì)投射關(guān)系保守誠(chéng)實(shí)。

即日起，第十期FIRST紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)室征案開(kāi)啟，截止日期 5月20日。本期繼續(xù)開(kāi)設(shè)發(fā)展中項(xiàng)目、粗剪項(xiàng)目兩個(gè)方向，面向社會(huì)征集不同開(kāi)發(fā)階段、不同體裁與介質(zhì)的紀(jì)實(shí)及非虛構(gòu)作品。點(diǎn)擊文末“閱讀原文”，跳轉(zhuǎn)FIRST官網(wǎng)查閱詳細(xì)章程并報(bào)名。

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