文案|一十三
編輯|蘇打水
《隱身的名字》到了打開懸疑劇的全新風(fēng)格。
從女性角色對細(xì)微情緒的感知中窺見真相,取代了“神探式”的破案過程。
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暴力血腥的奇觀畫面被鏡頭的留白取代,弱化了視覺沖擊,但并不影響罪惡本身的尺度。
這部劇一反常規(guī)的敘事風(fēng)格令人耳目一新,對于熱衷女性懸疑、追求視聽語言的觀眾來說,的確更容易引起共鳴。
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而在視角如此細(xì)膩的懸疑劇中,演員的發(fā)揮至關(guān)重要。
在《隱身的名字》中,閆妮、劉敏濤分別飾演了有著極致反差感的角色,演技再次刷新了觀眾的印象。
閆妮演繹的任美艷,是在底層掙扎的普通女性。
任美艷經(jīng)歷了四段婚姻,將一雙兒女撫養(yǎng)長大,從最初改嫁時眼神充滿對美好未來的憧憬,到第四次改嫁的婚禮上她只盯著紅包喜笑顏開,精明市儈。
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閆妮的表演,清晰的詮釋了角色不同時期的變化。
面對青春期的女兒,任美艷是“嘴硬心軟”的傳統(tǒng)母親,她總是咄咄逼人的訓(xùn)斥孩子,怒火中卻又藏著不言明的關(guān)心。
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粗糙中藏著溫情的母愛,想必也讓一些觀眾看到了自己母親的影子。
而閆妮在劇中演技最炸裂的橋段,莫過于發(fā)現(xiàn)失蹤17年的好友被關(guān)在地窖中的場面。
只見她盯著地窖中蜷縮的身影,痛苦到表情猙獰,悲戚的尖叫聽得人起雞皮疙瘩。
過了半晌,她才哽咽著喊出對方的名字,含淚的眼睛和顫抖的音調(diào)太揪心了。
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市井的喜感與悲劇的底色,在閆妮的表演中無縫切換。
而劉敏濤飾演的葛文君又是另一種風(fēng)格。
葛文君在親生女兒去世后,收養(yǎng)了柏庶作為替身,對養(yǎng)女有著變態(tài)的控制欲。
劉敏濤在劇中每一段母女對峙的戲碼中,都演出了角色的高光。
比如葛文君因為柏庶晚歸摔盤子要求她道歉的橋段,她將手拍在滿是碎瓷片的桌子上,歇斯底里的吼叫,瞪圓的雙眼尤為可怖。
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聽到道歉后,她又發(fā)出了怪誕的大笑,掌控欲被滿足的得意取代了憤怒。
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還有葛文君在女兒的生日宴上擺貢品的橋段。
手中點亮祭奠的蠟燭,卻對活著的人說“生日快樂”,微弱的燭光映葛文君的笑容,一股陰森的寒氣撲面而來。
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葛文君精致優(yōu)雅之下的扭曲心理,被劉敏濤演繹的淋漓盡致。
這兩位實力派女演員的發(fā)揮太過驚艷,以至于女主倪妮的表演在她們的襯托下,寡淡無味。
02女主人設(shè)不討喜,倪妮破局艱難
倪妮在劇中飾演了任小名,是任美艷的女兒。
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任小名的日記被丈夫竊取并出版,同時校園雕塑藏尸案發(fā),任小名與柏庶、任美艷、周蕓等人的往事在穿插的回憶中逐漸揭開。
她隨著母親改嫁而改換名字,雖然不認(rèn)同母親的選擇,但也心疼她一直來支撐家庭的付出。
王圣迪飾演的中學(xué)時期任小名,將這種別扭的情感演繹的恰到好處,純粹且真實。
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但是同樣的角色銜接到成年時期,倪妮的表演卻與回憶中的狀態(tài)有些割裂。
任小名是復(fù)雜往事的親歷者,但是倪妮的狀態(tài)卻像是置身事外的旁觀者,總是維持著一副憂郁的狀態(tài),單一且壓抑,讓角色不再接地氣。
尤其是在任小名查到周蕓是文毓秀后質(zhì)問任美艷的橋段,她臉色陰沉的苛責(zé)母親的隱瞞、無視對方的苦難,導(dǎo)致文毓秀慘死。
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倪妮演出的是站在道德制高點對任美艷行為的批判,她憤怒、痛苦甚至痛恨,但其實任小名才是沒有資格大吼大叫指責(zé)任美艷的人。
對于任小名來說,周老師是學(xué)生時代的救贖,即使當(dāng)年的自己沒有能力,沒能回應(yīng)這份溫暖也該有著愧疚與遺憾。
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但是倪妮這一段的哭戲更像是任小名單方面的情緒宣泄,用力過猛,顯得的任小名格外自私。
反倒是這場戲中幾乎沒有臺詞的閆妮,從啞口無言到崩潰大哭,傳遞著任美艷的痛心疾首。
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清醒不等同于冷漠,將“清醒”演繹的太過,角色也就失去了鮮活感,與充滿煙火氣的環(huán)境和有血有肉的角色格格不入。
角色不是獨立的個體,不是立住了人設(shè)就能被觀眾接受,對倪妮來說,更重要的是真正融入故事,成為組成劇情的一部分。
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03結(jié)語
倪妮的資源一直都不差。
在電影《消失的她》后,倪妮這幾年并沒有什么出圈的角色,但是她出演的作品絲毫沒有降級,影視劇合作的班底、演員,都是業(yè)內(nèi)大咖,人氣與實力兼具。
這部《隱身的名字》也是視后閆妮、影后劉雅瑟,以及侯巖松、劉敏濤等戲骨搭檔。
但是,她交出的成績卻與資源恰好相反,要么口碑不理想,要么沒什么水花。
與倪妮同齡的85花頂流手握爆款、拿下視后,而她雖然影視兩手抓,卻處境尷尬。
其實她的演技也并不算差,外形條件更不錯,當(dāng)務(wù)之急還是找對戲路,選對劇本,以作品破圈。
那么,你認(rèn)為倪妮在劇中的發(fā)揮如何?
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