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譚延桐在黃山寫生
【譚延桐簡歷】
譚延桐,哲學(xué)家,書畫家,音樂家,教育家,編輯家,畢業(yè)于山東大學(xué)文學(xué)院,先后做過《山東文學(xué)》《作家報》《當(dāng)代小說》《出版廣角》《紅豆》等報刊社的文學(xué)編輯,現(xiàn)為香港文藝雜志社總編輯、香港書畫院院長、《人文科學(xué)》編委會主任、《中國詩人·國際版》總監(jiān)、中國現(xiàn)代詩高峰創(chuàng)作筆會名譽主席。
中學(xué)時代開始發(fā)表詩歌、散文、小說、評論、劇本、報告文學(xué)、歌曲、書畫等,著有詩集、散文集、詩論集等共二十部,入選《中國散文家代表作集》(作家出版社)、《名家名篇獲獎散文》(人民日報出版社)、《21世紀(jì)中國經(jīng)典散文》(內(nèi)蒙古文化出版社)、《當(dāng)代散文隨筆名家名篇》(青島出版社)、《當(dāng)代散文精萃》(中國文聯(lián)出版社)、《當(dāng)代散文精品》(延邊大學(xué)出版社)、《新散文百人百篇》(人民文學(xué)出版社)、《中國當(dāng)代散文排行榜》(漓江出版社)、《當(dāng)代散文精品》(廣州出版社)、《新世紀(jì)優(yōu)秀散文選》(花城出版社)、 《1999中國年度最佳散文》(漓江出版社)、《2000中國年度最佳散文》(漓江出版社)、《2003年中國精短美文100篇》(長江文藝出版社)、《2004中國散文年選》(花城出版社)、《2004中國年度散文》(漓江出版社)、《2005年中國隨筆精選》(長江文藝出版社)、《2005年中國精短美文100篇》(長江文藝出版社)、《2005中國年度雜文》( 漓江出版社)、《2007中國精短美文100篇》(長江文藝出版社)、《散文百家精華》(河北教育出版社)、《中國散文家大辭典》(作家出版社)、《大學(xué)語文》(高等教育出版社)等三百余種選本。主要著作有《夏天的剖面圖》《民國大藝術(shù)》《一城浪漫》《筆尖上的河》《時間的味道》《遍開塔樹花》《和火苗慢慢切磋》等。部分作品被譯為英、法、德、意、俄、荷、韓、波蘭、亞美尼亞等多種文字。曾獲“第二十一屆百花文學(xué)獎”、“第五屆金青藤國際詩歌獎”、“廣西政府第五屆銅鼓獎”,以及《人民文學(xué)》《散文選刊》《散文海外版》《詩選刊》《星星》詩刊、《時代文學(xué)》《廣西文學(xué)》《西湖》等頒發(fā)的文學(xué)獎或編輯獎,并榮獲“山東省十佳青年詩人”、“十佳華語詩人”、“中國十大杰出詩人”及“超吟游詩人”、“全國十大為學(xué)精神人物”等稱號。散文《家是地球的中心》《決斗》《不畫別人的風(fēng)景》《對面的蔦蘿》《櫻桃樹下》《石頭里藏著雕塑》等,被用作全國各地中高考語文試題,引起廣泛影響。三十年前,中央電視臺著名節(jié)目主持人倪萍曾采訪過。
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【譚延桐超驗繪畫研究系列】超驗視域中的“澡雪”
史傳統(tǒng)
面對藝術(shù)大師譚延桐的這幅畫,我最先想到的是《魏書·釋老志》中的:“其為教也,咸蠲去邪累,澡雪心神。”其澡雪精神,顯而易見。竊以為,譚延桐的藝術(shù)世界,處處有“澡雪”的內(nèi)涵。這內(nèi)涵,可謂邃矣,其邃,如井。
譚延桐這幅畫像一面精神的鏡子,照出我們內(nèi)心的“春秋”,那些未被修理的碎片,那些正在覺醒的光,那些在時間里沉淀的重量。譚延桐用超驗繪畫證明藝術(shù)是修持自我的工具,通過創(chuàng)作,他修理自己;通過欣賞,我們照見自己。這是個體生命與宇宙時間的共鳴,是破碎自我與完整精神的對話,是超驗藝術(shù)最珍貴的禮物,他讓我們學(xué)會在未完成中擁抱生命的無限可能;讓我們學(xué)會與問題共存,在修理的過程中成為更完整的自己。
畫面里的每一道刮痕都是時間的禮物,每一層色彩都是精神的詩行。當(dāng)我們理解了“修理自己的春秋”,便理解了這幅畫的靈魂。在當(dāng)下快節(jié)奏的時代,譚延桐的超驗繪畫像一把慢下來的鑰匙,打開了我們內(nèi)心的春秋,讓我們在抽象的形式里,聽見自己靈魂的聲音,原來修理自己就是生命最本真的模樣。藝術(shù)家以抽象的形式鋪展了一場精神的自我對話。“修理自己的春秋”中的“修理”并非物理層面的修復(fù),而是精神的省思與重構(gòu),像工匠打磨器物般梳理內(nèi)心秩序;春秋超越季節(jié)的字面指向時間的流轉(zhuǎn)與生命的印記,是個體在歲月中積累的精神地層。這幅畫便是這場修理的視覺檔案,每一道筆觸都是時間的刻痕,每一層色彩都是精神的褶皺。
畫面的色彩體系以深綠、墨黑為基底,像被歲月浸泡的老茶,像森林深處的苔蘚,承載著沉淀的時間質(zhì)感。譚延桐用厚涂法將顏料層層堆疊,讓色彩有了重量。左下角的墨黑與深綠交織,刮痕斜斜劃過,仿佛時間在巖石上刻下的皺紋;中景的淺灰像模糊的記憶,介于清晰與混沌之間,那是自我認(rèn)知的未完成態(tài)。而米白與乳黃的亮色是藏在黑暗里的光,右上角的乳白像穿透云層的月光,左中間的淺黃像突然浮現(xiàn)的頓悟,它們碎片化地分布,像春秋里那些被忽略的高光時刻,一次離別后的清醒,一場對話后的覺醒,一個未說出口的承諾。冷色調(diào)的沉與亮色的浮形成張力,像呼吸般節(jié)奏分明,吸氣時沉淀過去,呼氣時釋放未來,修理自己便在這一沉一浮間完成。
筆觸是時間的動作,譚延桐的刮刀像精神的手術(shù)刀,劃出斜向的刮痕,撕裂平整的色彩,這是拆解舊自我的勇氣。畫面中間的深綠區(qū)域,刮痕將顏色撕成碎片,像剝?nèi)窝b的面具;而畫筆的疊加則是建設(shè),右下角的米白底層是深綠,上層是乳黃,兩層顏色相互滲透,像舊記憶與新認(rèn)知的融合。筆觸的流動感讓畫面有了呼吸,從左上角到右下角,刮痕的斜向與疊加的橫向形成節(jié)奏,像思緒在記憶里游走,像時間在生命里流動。
線條是破碎的詩,形態(tài)是流動的云。畫面里沒有具象的輪廓,卻藏著自然的紋理,樹皮的粗糙、巖石的裂痕、水流的波紋,這些自然的精神特質(zhì)被抽象成碎片化的線條,像被剪碎的紙,像斷裂的樹枝,像思緒的片段。左側(cè)的深綠區(qū)域,線條呈放射狀破碎,仿佛自我被拆解成無數(shù)碎片;右側(cè)的米白區(qū)域,線條呈聚合狀收束,仿佛碎片正在重新組合。形態(tài)的流動性讓畫面沒有固定中心,像煙霧般彌漫,像未被定義的情緒,這恰是自我的本質(zhì),我們是碎片化的,卻又是完整的;是變化的,卻又是恒定的。
滿幅構(gòu)圖像內(nèi)心空間的無限延伸,沒有前景背景的劃分,所有元素都處于同一平面,像被壓扁的時間。深綠與米白沒有前后之分,刮痕與疊加沒有上下之別,這種平面化讓畫面具有當(dāng)下性,過去、現(xiàn)在、未來在修理自己的過程中融為一體,沒有先后,只有共存。視線在畫面里自由游走,從左上角的深綠開始,沿著刮痕滑向中間的淺灰,被米白吸引到右下角,最后回到中心的模糊區(qū)域,像思維在記憶中穿梭,像自我在反思中尋找答案。整體的統(tǒng)一感藏在色調(diào)的呼應(yīng)里,深綠與墨黑的冷貫穿畫面,米白與乳黃的暖作為點綴,刮痕的斜向與疊加的橫向形成節(jié)奏,所有元素都服務(wù)于“修理自己的春秋”,破碎卻統(tǒng)一,混沌卻有序。
這幅畫是精神修行的視覺記錄。刮痕是修理的動作,亮色是覺醒的信號,破碎的形態(tài)是困惑的狀態(tài),統(tǒng)一的構(gòu)圖是整合的結(jié)果。觀者通過這些形式元素,能直觀感受到藝術(shù)家與自我對話的過程,刮擦需要直面內(nèi)心的勇氣,疊加需要包容過去的耐心,破碎需要接受不完美的智慧,整合需要構(gòu)建新秩序的信念。春秋不是季節(jié)的更替而是生命的時間性,深綠是過去的沉淀,淺灰是現(xiàn)在的反思,米白是未來的期待,流動的形態(tài)是未完成的可能性。譚延桐將時間轉(zhuǎn)化為精神的質(zhì)感,讓春秋成為生命的精神歷程,觀者在欣賞時,會不自覺地照見自己的春秋,那些未被審視的歲月、未完成的愿望、未說出口的遺憾,從而產(chǎn)生強烈的情感共鳴。
這幅畫將個體的自我修理升華為與宇宙秩序的對話。自然形態(tài)的抽象化(樹皮、巖石、水流)暗示自我是自然的一部分,修理自己本質(zhì)上是回歸自然的秩序;滿幅構(gòu)圖的無限性則讓個體的春秋成為宇宙時間的縮影。我們在自己的生命里修理碎片,恰如宇宙在時間里修理混沌。這種個體與宇宙的共鳴,讓超驗體驗超越了小我的情緒,進(jìn)入大我的精神空間。當(dāng)觀者注視畫面中的深綠與米白,會感受到一種超越個人的平靜,這不是解決問題的輕松,而是接受混沌的釋然,在破碎中找到統(tǒng)一,在變化中找到恒定。
譚延桐在山東大學(xué)求學(xué)期間,其繪畫作品便在山東大學(xué)團(tuán)委主辦的“山東省大學(xué)生書畫大賽”中榮獲特等獎,并展出。那時候,每當(dāng)周末或寒暑假,他就帶著畫筆和顏料,去各單位畫壁畫,以此來補貼自己的生活。工作之后,也曾與著名畫家、山東省美術(shù)家協(xié)會主席陳全勝等到淄博等地“走穴”……幾十年的繪畫功底,把他的藝術(shù)世界托舉得越來越高,因此,每當(dāng)我面對他的繪畫藝術(shù)的時候,就總有一種澡雪之感。澡雪,刷新,我的感知世界,便煥然一新了。
【作者介紹】
史傳統(tǒng),資深媒體人、知名評論家;《香港文藝》編委、簽約作家;香港文學(xué)藝術(shù)研究院研究員。學(xué)術(shù)專著《鶴的鳴叫:論周瑟瑟的詩歌》由春風(fēng)文藝出版社出版。作品散見《芒種》《青年文學(xué)家》《香港文藝》《中文學(xué)刊》《河南文學(xué)》等。先后發(fā)表詩歌、散文、文藝評論2000多篇(首),累計500多萬字。
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