史上水平最高的20首七絕排行榜，全是流傳千古的佳作，怎能不讀？

七言絕句，四句二十八個(gè)字，是漢字凝練美與意境美的極致體現(xiàn)，是佳作最多的詩(shī)體。

七絕篇幅短小，卻足以容納江河日月，抒寫(xiě)悲歡離合，千百年來(lái)，無(wú)數(shù)詩(shī)人用這一詩(shī)體留下了不朽篇章。

那么，在流傳至今的所有七絕中，哪些作品堪稱巔峰中的巔峰？本文中的這20首就是不可不讀的佳作，下面讓我們一起漫步詩(shī)林，感受美詩(shī)的無(wú)限魅力。

第20首 宋代朱熹的《觀書(shū)有感》

半畝方塘一鑒開(kāi)，

天光云影共徘徊。

問(wèn)渠那得清如許？

為有源頭活水來(lái)。

這首詩(shī)表面寫(xiě)景，實(shí)則是理趣的完美呈現(xiàn)。它以清澈的池塘為喻，形象地闡釋了知識(shí)需要不斷更新、思想需要活躍創(chuàng)新的深刻哲理。

因?yàn)榇嗽?shī)，“源頭活水”一詞已成為激勵(lì)人們不斷學(xué)習(xí)的經(jīng)典成語(yǔ)。

第19首 宋代葉紹翁的《游園不值》

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，

小扣柴扉久不開(kāi)。

春色滿園關(guān)不住，

一枝紅杏出墻來(lái)。

此詩(shī)妙在曲折回環(huán)，意外得景。訪友不遇的遺憾，被一枝出墻的紅杏徹底化解。

這“一枝紅杏”不僅是無(wú)限春色的集中體現(xiàn)，更以小見(jiàn)大，蘊(yùn)含著無(wú)限的生機(jī)，后世“紅杏出墻”的引申義亦源于此，可見(jiàn)其影響之深。

第18首 唐代杜牧的《泊秦淮》

煙籠寒水月籠沙，

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，

隔江猶唱后庭花。

此詩(shī)是詠史抒懷的典范。首句用兩個(gè)“籠”字，立刻渲染出迷蒙凄冷的氣氛。

后兩句由景及事，由事生感，借陳后主的典故，對(duì)晚唐醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者進(jìn)行了辛辣的諷刺，充滿了深沉的憂國(guó)之情。

第17首 唐代王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》

寒雨連江夜入?yún)牵?/strong>

平明送客楚山孤。

洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，

一片冰心在玉壺。

這是送別詩(shī)中的別調(diào)。詩(shī)中沒(méi)有尋常的依依不舍，而是以“寒雨”、“孤山”烘托離情，最后以“一片冰心在玉壺”自明心志，表明自己高潔清廉的品格，這句詩(shī)也因此成為千古傳頌的明志佳句。

第16首 宋代蘇軾的《題西林壁》

橫看成嶺側(cè)成峰，

遠(yuǎn)近高低各不同。

不識(shí)廬山真面目，

只緣身在此山中。

這是一首充滿理趣的寫(xiě)景詩(shī)。蘇軾從游山體會(huì)出發(fā)，闡明了“當(dāng)局者迷，旁觀者清”的深刻哲理。

此詩(shī)啟迪人們，要認(rèn)識(shí)事物的真相與全貌，必須高瞻遠(yuǎn)矚，超越狹小的范圍，擺脫主觀成見(jiàn)。

第15首 唐代杜牧的《秋夕》

銀燭秋光冷畫(huà)屏，

輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，

臥看牽牛織女星。

這首詩(shī)宛如一幅深宮秋夜圖。通過(guò)“銀燭”、“流螢”、“涼夜”、“星天”等意象，營(yíng)造出孤寂幽冷的氛圍。

失意宮女的幽怨心事，全在不言之中，尤其是“臥看牽牛織女星”一句，寫(xiě)盡了她百無(wú)聊賴的哀怨與對(duì)真摯愛(ài)情的向往。

第14首 唐代李商隱的《夜雨寄北》

君問(wèn)歸期未有期，

巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，

卻話巴山夜雨時(shí)。

此詩(shī)構(gòu)思之奇，在于時(shí)空的往復(fù)回環(huán)。從眼前的“巴山夜雨”，跳躍到未來(lái)相聚時(shí)“共剪西窗燭”的溫馨場(chǎng)景，又設(shè)想在未來(lái)回憶今天的“巴山夜雨”。

這種時(shí)空交錯(cuò)的筆法，將思念之情表達(dá)得曲折深婉，余韻無(wú)窮。

第13首 唐代杜甫的《江南逢李龜年》

岐王宅里尋常見(jiàn)，

崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，

落花時(shí)節(jié)又逢君。

這是杜甫晚年最富盛名的七絕，被譽(yù)為“子美七絕，此為壓卷”。

全詩(shī)無(wú)一字寫(xiě)悲涼，但通過(guò)“岐王宅里”、“崔九堂前”的昔日繁華與“江南落花”的眼前蕭瑟對(duì)比，將個(gè)人身世之悲與時(shí)代興亡之嘆融為一體，含蓄蘊(yùn)藉，沉郁蒼涼。

第12首 唐代劉禹錫的《烏衣巷》

朱雀橋邊野草花，

烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

舊時(shí)王謝堂前燕，

飛入尋常百姓家。

此詩(shī)是懷古詠史的巔峰之作。詩(shī)人通過(guò)野草、夕陽(yáng)、飛燕幾種尋常景物，巧妙地折射出歷史的滄桑巨變。

昔日繁華的朱雀橋、烏衣巷，如今已是一片荒涼，那“飛入百姓家”的燕子，成了時(shí)代變遷最無(wú)言的見(jiàn)證者。

第11首 唐代李商隱的《嫦娥》

云母屏風(fēng)燭影深，

長(zhǎng)河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，

碧海青天夜夜心。

這首詩(shī)意境幽深，寄托遙深。詩(shī)中孤寂的嫦娥，或許是對(duì)追求理想而陷入孤獨(dú)境地的隱喻，也可能是對(duì)某種人生境遇的寫(xiě)照。

“碧海青天夜夜心”，將一種永恒的孤寂感表達(dá)得淋漓盡致，耐人尋味。

第10首 唐代王昌齡的《采蓮曲》

荷葉羅裙一色裁，

芙蓉向臉兩邊開(kāi)。

亂入池中看不見(jiàn)，

聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

這首詩(shī)描繪了一幅動(dòng)人的江南采蓮圖。

詩(shī)人巧妙地將采蓮少女與自然景物融為一體，少女的羅裙與荷葉一色，臉龐與荷花共美，以至于“看不見(jiàn)”。直到歌聲響起，才讓人恍然察覺(jué)。

全詩(shī)構(gòu)思精巧，充滿生活情趣。

第9首 唐代王翰的《涼州詞》

葡萄美酒夜光杯，

欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場(chǎng)君莫笑，

古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？

此詩(shī)以豪邁曠達(dá)的筆調(diào)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，是邊塞詩(shī)中的異響。

詩(shī)中既有盛宴的歡快，又有戰(zhàn)前的悲壯，“醉臥沙場(chǎng)”之語(yǔ)，將衛(wèi)國(guó)將士的豪情與對(duì)生命的豁達(dá)融為一體，悲涼中見(jiàn)慷慨，極具藝術(shù)感染力。

第8首 唐代張繼的《楓橋夜泊》

月落烏啼霜滿天，

江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，

夜半鐘聲到客船。

此詩(shī)描繪了一幅羈旅秋夜圖。詩(shī)人將月落、烏啼、霜天、江楓、漁火、鐘聲等意象巧妙地編織在一起，共同營(yíng)造出空靈曠遠(yuǎn)、清冷孤寂的意境。

那穿越夜空的鐘聲，敲擊在無(wú)數(shù)游子的心頭，使得寒山寺與楓橋也因此詩(shī)而名揚(yáng)天下。

第7首 唐代杜牧的《清明》

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，

路上行人欲斷魂。

借問(wèn)酒家何處有？

牧童遙指杏花村。

這首詩(shī)語(yǔ)言通俗易懂，意境清新自然，早已融入民族的文化記憶。

詩(shī)中“雨紛紛”的凄迷與“欲斷魂”的感傷，精準(zhǔn)地捕捉了清明節(jié)的特殊氛圍。而牧童的“遙指”，又為這幅水墨畫(huà)增添了一抹亮色和希望。

第6首 唐代李白的《望廬山瀑布》

日照香爐生紫煙，

遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，

疑是銀河落九天。

李白以奇絕的想象和夸張的筆法，將廬山瀑布的雄奇壯麗描繪得淋漓盡致。“掛”字化動(dòng)為靜，而“飛流直下”又靜中見(jiàn)動(dòng)。

最后將瀑布比作自九天傾瀉的銀河，這一超凡脫俗的想象，使得此詩(shī)成為詠瀑的千古絕唱。

第5首 唐代賀知章的《詠柳》

碧玉妝成一樹(shù)高，

萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，

二月春風(fēng)似剪刀。

這首七絕幾乎是每個(gè)中國(guó)孩童古詩(shī)啟蒙的必讀之作。它語(yǔ)言明快，意象清新，構(gòu)思精巧。

前兩句用“碧玉”、“綠絲絳”作比，寫(xiě)柳樹(shù)的婀娜形態(tài)；后兩句自問(wèn)自答，將無(wú)形的春風(fēng)比作神奇的“剪刀”，想象新奇大膽，立意超凡，生動(dòng)地刻畫(huà)出春天的生機(jī)與大自然的鬼斧神工。

全詩(shī)雅俗共賞，婦孺皆知，確實(shí)是一首不可多得的佳作。

第4首 唐代王維的《送元二使安西》

渭城朝雨浥輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，

西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

這首詩(shī)因被譜入樂(lè)府，反復(fù)吟唱，故譜成曲子稱為《陽(yáng)關(guān)三疊》。清晨的微雨，青青的客舍，清新的柳色，構(gòu)成了一幅詩(shī)意的送別圖。

而“勸君更盡一杯酒”的殷殷勸慰，蘊(yùn)含著對(duì)友人前路珍重的深厚情誼，成為送別時(shí)最動(dòng)人的話語(yǔ)。

第3首 元代唐溫如的《題龍陽(yáng)縣青草湖》

西風(fēng)吹老洞庭波，

一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水，

滿船清夢(mèng)壓星河。

這是一首足以媲美盛唐的浪漫主義杰作。前兩句將秋風(fēng)洞庭擬人化，奇思妙想中帶著厚重的歷史感。

后兩句“醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河”更是神來(lái)之筆，將醉后的清夢(mèng)實(shí)體化，描繪出船在天上、星漢燦爛的奇幻景象，意境空靈縹緲，被譽(yù)為“壓卷元詩(shī)”的千古絕唱。

第2首 唐代王昌齡的《出塞》

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，

萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城飛將在，

不教胡馬度陰山。

此詩(shī)被尊為唐代七絕的壓卷之作之一。開(kāi)篇“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”從千年以前、萬(wàn)里之外下筆，營(yíng)造出雄渾蒼茫的意境。

全詩(shī)既抒發(fā)了對(duì)良將的渴望，也流露出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭煩，悲壯慷慨，氣勢(shì)恢宏。

第1首 唐代李白的《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間，

千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，

輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

此詩(shī)是李白遇赦東歸時(shí)所作，全詩(shī)洋溢著一種歡快、激越的心情。詩(shī)人通過(guò)“彩云間”、“一日還”、“啼不住”、“過(guò)萬(wàn)重”等詞，將舟行的迅捷與內(nèi)心的暢快表達(dá)得淋漓盡致，境界神采飛揚(yáng)，被譽(yù)為“神來(lái)之筆”。

史上水平最高的20首七絕分享完畢，這些作品或雄渾，或婉約，或深沉，或明快，共同構(gòu)成了中華詩(shī)詞寶庫(kù)中最璀璨的明珠。

朋友們，除了文中這20首，還有哪些堪稱“神品”的七絕佳作？歡迎進(jìn)行分享。