北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：看透自修命，過(guò)去與當(dāng)下不脫離

北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：看透自修命，過(guò)去與當(dāng)下不脫離

本劇有著對(duì)時(shí)代細(xì)致且準(zhǔn)確的記錄。這體現(xiàn)在劇組深入貴州、廣東多處實(shí)地拍攝，并1∶1復(fù)刻當(dāng)年的工地宿舍、集貿(mào)市場(chǎng)、帶老式招牌的街巷等場(chǎng)景，搜羅舊物件作道具所營(yíng)造出的視覺(jué)年代感上。

不過(guò)，觀眾并不會(huì)覺(jué)得它遠(yuǎn)離現(xiàn)代生活。因?yàn)樵诓煌臅r(shí)代，天命、實(shí)命、自修命的具體形態(tài)可能有所不同，但它們的內(nèi)在關(guān)系、哲學(xué)思辨是跨時(shí)代共通的。觀眾完全可以代入自己在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境里的所見(jiàn)所聞、所思所想，去理解劇中人。

尤其是目前劇情里尚未完全顯化的自修命，觀眾的感受是領(lǐng)先于方婉之的。

高翔從方婉之第一次在深圳求職時(shí)就勸說(shuō)她繼續(xù)完成學(xué)業(yè)。只是此時(shí)她受限于眼下的經(jīng)濟(jì)狀況，需要先在深圳生存下來(lái)。其后高翔每次見(jiàn)她都會(huì)重復(fù)一遍勸說(shuō)。

雖然方婉之沒(méi)有學(xué)歷，看上去好像沒(méi)有觸及到文化給的自修命，但那只是表面，其實(shí)她的工作經(jīng)歷一直與文化息息相關(guān)。

方婉之能得到廚房幫工的工作，是因?yàn)樗謱?xiě)得好，且不會(huì)讓菜單上再出錯(cuò)別字。能在春節(jié)期間勝任臨時(shí)護(hù)工的工作，也是因?yàn)樗龔淖o(hù)校校長(zhǎng)母親那里耳濡目染了相關(guān)的知識(shí)和技能。

到了制衣廠的流水線上，方婉之明顯不如李娟干得好。李娟甚至還看出方婉之因?yàn)楣ぷ鞅憩F(xiàn)不夠好而失去了傲勁兒。直到擺攤創(chuàng)業(yè)后，方婉之通過(guò)想到展銷(xiāo)和分銷(xiāo)等手段接連跨過(guò)了幾個(gè)坎，才感覺(jué)她真正找到了適合自己的路。

因此說(shuō)，實(shí)命和自修命并不是割裂開(kāi)的，就像過(guò)去與當(dāng)下不會(huì)脫離一樣。觀眾從方婉之等人身上看到堅(jiān)韌的可貴，體悟到“接受能接受的，改變能改變的”等生活哲學(xué)。這既可以治愈現(xiàn)代人面對(duì)生活難題、壓力時(shí)的焦慮，也可以激發(fā)現(xiàn)代人再出發(fā)的勇氣。這賦予了劇集強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

近年來(lái)，優(yōu)酷堅(jiān)持輸出如《我的山與海》《新聞女王2》《以法之名》等重視社會(huì)意義、行業(yè)探討與觀眾思考空間的現(xiàn)實(shí)題材作品。這些作品既拓寬了觀眾的社會(huì)視野，又促使觀眾深度內(nèi)省，收獲內(nèi)心力量。

看劇時(shí)有文化認(rèn)同方面的收獲，對(duì)劇集的主題表達(dá)有共鳴，觀眾就會(huì)切實(shí)地感受到心靈的治愈，能以更積極的心態(tài)直面未來(lái)人生。后續(xù)優(yōu)酷還將陸續(xù)推出《醫(yī)生榮譽(yù)》《此處通往繁星》《谷雨》《正義女神》等新作，繼續(xù)“為好內(nèi)容全力以赴”。

天命既定，當(dāng)認(rèn)。實(shí)命、自修命由我，當(dāng)闖。《我的山與海》匯聚的，是我們每一位在人生路上的拼搏之聲。方婉之會(huì)帶著這拼搏之聲，闖到更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。