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告別高壓競技,喜劇的笑點更密集了。
文|愛撈
編|園長
喜綜界迎來“新物種”。
不同于以往喜劇綜藝的高壓力、強競技,愛奇藝《今夜喜友秀》沒有競技賽制,也沒有批量喜劇演員表演,但卻讓人越看越下飯,在輕松的節目氛圍中,不需要耗費太長的時間,就完成了快樂追綜的體驗。
在這檔節目中,你可以看到演員盡情發揮,無所不言,第一期節目里,鑫仔和小北組成播報搭檔,諷刺雪山腳下的煙花秀,調侃AI智能的真假難辨,一句“我死過你死過嗎”更是打破搞笑的框架;搞笑的形式不只一種,第三期里,大張偉一邊唱歌一邊組織演員們抱著馬桶圈表演,這種抽象無厘頭的內容,很難在其它節目中看到。
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《今夜喜友秀》里除了笑點還是笑點,喜劇演員沒有包袱的發揮,明星沒有負擔的表現,都讓觀眾過了一把喜劇癮。這種純粹、簡單的快樂,成為很多人生活中的一種稀缺品,也讓行業重新思考喜綜的更多可能性。
《今夜喜友秀》為什么敢于拋棄“高壓喜劇”?多元形式的混搭是融合還是創新?輕體量的綜藝可以撬動多少綜藝勢能?刺猬公社(ID:ciweigongshe)和《今夜喜友秀》總制片人劉汏聊了聊節目的低消耗與高密度笑點。
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用輕量化的方式,
為喜綜進行一場創新實驗
無競技,多形式,明星與喜劇演員的混搭,構成了《今夜喜友秀》。
喜劇應該在輕松的環境中誕生,但為了保證節目的可看性,喜劇節目往往以競演的形式呈現,高壓的競技賽制確實更容易催生精彩的喜劇內容,但也可能導致“快樂”變形。
劉汏告訴刺猬公社,當演員們參加競技喜劇節目時,為了獲得更好的名次,會考慮自身段子的獨特性、觀眾對內容的接受度、是否能夠得到共鳴等多方因素。
當“好笑”被高壓的賽制捆綁,喜劇已經從一檔滋生快樂的節目變為一種限時創作,觀眾追綜的壓力也陡然增長。在這個過程中,大家不僅要認真剖析喜劇作品,還會進行比較從而選擇出心中的“最佳”,像是在“閱卷”,開開心心看完一場綜藝的體驗感消失了。
基于“高壓喜劇”帶來的緊繃感,團隊想要嘗試一個沒有競技的喜劇節目,讓演員可以輕松表達自我,也讓觀眾零負擔地享受喜劇的快樂。
《今夜喜友秀》一直在為喜劇減壓。除了無賽制之外,節目中的喜劇演員也并不算多,保證每個人都有充分的時間來展示自己。“因為競技賽制的存在,觀眾只會看到喜劇節目中的那個制高點,但很多演員的作品和才華需要更多機會被看到。”劉汏希望在做一檔沒有競技感喜劇節目的同時,觀眾也可以透過節目看到演員的多樣性。
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《今夜喜友秀》在綜藝生態中選人,讓他們以各自喜歡的形式,在舞臺上來一次與觀眾的對話。這種對話不再功利,創造出了讓演員自由表達的全新場域。
劉汏團隊此前做過百樂門、周六夜現場、脫口秀等不同的喜劇產品,在很長一段時間里,大家都在類似的賽道深耕,也面臨走進瓶頸的時刻。如果做一檔新的、沒有競技感的節目,就需要在內容形式上創新,而團隊對多種喜劇形式的掌控成為一種優勢。
把團隊此前的制作能力進行一次整合,成為新的思路。于是,觀眾看到了一個形式多元的喜劇節目,周奇墨和王建國、嘻哈和鑫博表演喜劇播報,鑫仔、宋木子進行sketch表演,付航和大張偉的搭檔主持也充滿天馬行空的創意。
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值得一提的還有《小北訪談》的誕生,小北通過愣頭青式的冒犯提問,將藝人的梗都拋給對方,在和藝人的尷尬互動中讓笑點最大化,成為節目一大亮點。結果藝人不僅不反感,董璇、陳偉霆、錘娜麗莎等藝人紛紛加入,提出自己的想法。
比起簡單的喜劇形式融合,不如說《今夜喜友秀》是一種對喜綜的“探索”,在和喜劇演員實驗的過程中發現喜劇新形式。
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為包袱做“減法”,
才能為“笑點”做加法
《今夜喜友秀》的宗旨之一,就是讓喜劇回歸到最純粹的搞笑本質,用節目和觀眾交朋友。
一方面是內容模式維度,話題更輕松,節奏更緊湊,為節目打造輕松的氛圍基調。
《今夜喜友秀》的話題更加“日常化”,靈感都來自“身邊事”。比如第二期潘瑋柏來時,團隊將主題定為“吃點好的”,這既是當下網友們經常玩的梗,也是潘瑋柏身上的特色標簽,當嘉賓對主題充滿表達欲、演員們充滿創作欲,也就能充分釋放觀眾的期待感,讓觀眾對內容產生共鳴。
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其次,每期節目的時長被“脫水”。已經上線的第三期節目,上下部分均為三十分鐘左右,比起傳統長篇大論的綜藝節目,《今夜喜友秀》從“短時”上給觀眾帶了一種新的觀看體驗。
劉汏做節目時會和同事開玩笑,說現在的綜藝加個龍標都能當電影看了,但觀眾的休息時間卻是有限的,《今夜喜友秀》應該是團隊齊心協力在短時間內釋放所有的喜劇效應,“我們應該減少無效的片段,增加笑點,讓觀眾在看節目時,就像是看一周生活里的喜劇秀,快樂完就結束,不占據過多休息時間,讓笑點密度更加集中。”
不讓疲憊感拖累觀眾的追綜欲后,接下來是讓觀眾沉浸式地享受“喜劇”——內容模式優化之外,對于“人”的打開方式,也至關重要。
對于成熟的喜劇演員而言,簡單地上綜藝、講脫口秀無法讓他們走出舒適圈,節目組會和他們一起探討,從獨特的角度切入,讓演員們在擅長的事情里進行突破。
團隊了解嘻哈之前做過即興喜劇,就會和她溝通是否能在節目中做點不一樣的東西;周奇墨和王建國再次共同表演時,團隊會從觀眾視角出發,鼓勵兩人以另類的喜劇方式同臺合作,給予不一樣的期待滿足。
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當演員在講脫口秀有壓力的情況下,節目組會換一種喜劇形式和演員溝通,想辦法讓他們卸下“精神包袱”。給演員更多發揮空間,反而會得到演員們的積極參加。
對于明星的邀請,團隊同樣給予足夠的安全感,讓大家在成熟的喜劇土壤中,放下心中的戒備感,從而釋放更多“背后的故事”給觀眾。
《喜友》希望能把娛樂圈的藝人拉進喜劇池子里,打破純喜劇卡司的壁壘。
讓明星來講脫口秀并不是一件新鮮事,要想讓他們講出喜劇效果,需要節目組在選人的維度上下功夫。選喜劇演員時,劉汏團隊需要減少他們在創作上的壓力,選明星時,則需要增加他們的安全感,如此一來才能打開表達欲,讓他們主動參與到創作中,而不是讓講脫口秀成為一種“表演”。
以前和陳偉霆接觸時,劉汏會覺得那時候他聽不太懂內地的梗,但這些年,陳偉霆大多數時間都生活在北京,對于笑點和段子都敏銳起來,團隊跟陳偉霆開玩笑,對方可以立刻反應過來,甚至反開玩笑,邀請他參加節目也順理成章。
“話題度、活人感、表達欲,是我們挑選藝人的三個維度。”對于劉汏而言,藝人要在節目中打開自己,將自己的活人感傳遞給觀眾,這種反差才能給觀眾帶來驚喜,“比如沈月很喜歡脫口秀,節目錄完后我們才發現,她當天的穿搭是在致敬喜劇麥瑟爾夫人。”
讓演員卸下包袱,讓藝人卸下負擔,笑點隨之誕生。
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愛奇藝喜綜的“內容生長”
放眼愛奇藝的喜綜生態,《今夜喜友秀》更像是對《喜劇之王單口季》的一種承接與互補。
《喜劇之王單口季》作為喜劇綜藝競技類節目,為愛奇藝孵化更多的新人喜劇演員,讓大家通過多維度的表達,吸引用戶舉手投票;而《今夜喜友秀》則需要承接住這部分用戶的喜綜需求,并用新的形式填補喜綜市場的空白,對平臺用戶進行邊界拓寬。
“從平臺角度出發,我們希望每年會有兩檔喜劇節目承上啟下。上半年觀眾看《喜單》去挖掘新演員,到了下半年的《今夜喜友秀》,觀眾會通過節目看到成熟演員的新面貌、新視角,也可能會更深一步了解新人演員。”在劉汏看來,兩檔節目的配合,是一種更完善、更長遠的喜劇演員培養邏輯。
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平臺想要的不僅是頭部演員被看到,也希望中腰部的喜劇演員被觀眾看見,擁有更多發展機會。
與此同時,《今夜喜友秀》也是愛奇藝喜綜賽道的一次內容成長,在過往優秀綜藝IP的基礎上,逐漸豐富著平臺的綜藝土壤,將周期性的內容轉化為平臺的一種“長期資產”。
從前三期的主要藝人陣容來看,節目邀請的嘉賓幾乎都是愛奇藝綜藝的重要成員。第一期的黃曉明是《宇宙閃爍請注意》的核心之一,第二期的潘瑋柏是《中國新說唱》的明星制作人,第三期的董璇和劉曉慶,在愛奇藝有著各自的代表綜藝,分別是《姐姐當家》《一路繁花》,二者貢獻了多元的話題討論,帶給觀眾對生活的反思更是余韻無窮。
這種內容的互相哺育,是愛奇藝綜藝生態緊密度的體現。分開來看,這些綜藝都有各自對應的圈層,但當《今夜喜友秀》將內容都聯動起來,喜劇演員的發展空間在提升,藝人的多面性也將被看到。藝人的價值,因為豐富的平臺生態得以延展。
最典型的例子要數董璇。在《姐姐當家》中,她的婚姻狀態一直被熱議,網友對其另一半張維伊的解讀也總登上熱搜,直到節目完結,這種熱議都沒有終止。來到《今夜喜友秀》,董璇作為公眾人物對于大眾討論的包容度被看見,甚至自己也參與玩梗,一起和小北共創訪談內容。
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劉汏團隊在做小北訪談這一環節時,顧慮非常大,不知道是否有明星愿意接受小北帶有愣頭青、冒犯式的采訪。但董璇不僅愿意,還會和小北探討自己的邊界,最終小北化身“觀眾嘴替”,問出了想問的內容,董璇也給出了符合觀眾預期的回應。在笑點的誕生中,觀眾對于董璇的誤解在消除。
“董璇”們的存在,不僅可以為節目帶來話題度,也會因為節目為自身帶來刻板印象的改觀。《今夜喜友秀》是喜劇形式的多元、喜劇演員與明星藝人的碰撞,也是一種生態融合的體現。
輕量化、高密度、長尾影響,《今夜喜友秀》為綜藝行業在如何“低耗能高產出”上打了個樣。
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