寶可夢(mèng)+動(dòng)森+我的世界，NS2終于等來(lái)了自己的“殺手級(jí)”游戲

無(wú)處不在的情緒價(jià)值。

在正式發(fā)售前恐怕不會(huì)有人想到，《寶可夢(mèng) Pokopia》這樣一款第三方授權(quán)作品，會(huì)成為寶可夢(mèng)IP歷史上最高分的游戲——是的，三十年來(lái)最高分。

其MC評(píng)分一度高達(dá)90，現(xiàn)在已經(jīng)降到88分，但依然和《寶可夢(mèng)Y》并列第一

玩家們此前對(duì)它的期待，大概就和大多數(shù)“貼牌種田游戲”一樣。流水線式地縫合進(jìn)《動(dòng)物森友會(huì)》《勇者斗惡龍創(chuàng)世小玩家》《我的世界》等優(yōu)秀生活模擬游戲，最后把游戲主角替換成IP角色，吸引粉絲來(lái)為又一款平庸的游戲買單。

《寶可夢(mèng)Pokopia》確實(shí)也“縫”了，但和別人不一樣的是，它把營(yíng)造IP氛圍放到了所有玩法的底層。

在Famitsu的采訪中，游戲的制作人《大森滋》提到過(guò)這款游戲的原點(diǎn)，來(lái)自他2001年剛加入GameFreak時(shí)擔(dān)任《寶可夢(mèng)紅/綠寶石》地圖編輯師工作。

從那時(shí)起，他就有了“沙盒寶可夢(mèng)游戲”的點(diǎn)子，直到20多年后才交給了制作過(guò)《勇者斗惡龍創(chuàng)世小玩家》的OmegaForce團(tuán)隊(duì)。

先有一個(gè)足夠沉浸的寶可夢(mèng)烏托邦，再考慮把哪些玩法做成這個(gè)世界觀的哪一部分，這款游戲的最大優(yōu)點(diǎn)，就是讓各種玩法都絲滑融入了這個(gè)IP用30年搭建起的世界觀里。

——所以它自然也能讓人感受到《寶可夢(mèng)》系列的底色：一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的純真烏托邦。

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作為一部外傳性質(zhì)的作品，《寶可夢(mèng)Pokopia》將故事大膽地設(shè)定在一個(gè)“后人類時(shí)代”。

這里的寶可夢(mèng)一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)所有人類全都消失。世界滿目瘡痍，它們的棲息地也被破壞殆盡，于是玩家作為一只能變成人類的百變怪，莫名其妙地開(kāi)始了修復(fù)生態(tài)、召回寶可夢(mèng)伙伴并解開(kāi)人類消失之謎的故事。

在這樣一個(gè)遠(yuǎn)離人類的背景設(shè)定下，《寶可夢(mèng)Pokopia》才得以跳出傳統(tǒng)正傳中道館挑戰(zhàn)的人本位敘事，展示了寶可夢(mèng)在競(jìng)技對(duì)戰(zhàn)之外，自然環(huán)境中日常生活的樣子。

失去了打火機(jī)，小火龍成為了小鎮(zhèn)里隨叫隨到的生火員；沒(méi)有了電鋸，飛天螳螂總會(huì)有事沒(méi)事問(wèn)你要不要幫忙劈木頭；還有時(shí)刻扛著房梁的搬運(yùn)小匠，自然就成了這座小島上最的土木包工頭。

脫離了人類社會(huì)的束縛，我們第一次如此清晰地看到它們?nèi)绾芜\(yùn)用各自的種族天賦，去應(yīng)付平日里的生存、工作或不時(shí)之需。

玩家作為一只百變怪，其他游戲里非常基礎(chǔ)的砍樹(shù)、伐木或澆水，在《寶可夢(mèng)Pokopia》中則變成了得從其他寶可夢(mèng)那里學(xué)習(xí)的招牌技能。

種菜時(shí)你使出的是妙蛙種子的飛葉快刀（弱化版），澆花時(shí)借用的是杰尼龜?shù)乃畼專胍ジ咛幪剿鲿r(shí)則是變身成一只呆頭呆腦的肥大快龍。

在一個(gè)充滿超能力的社會(huì)體系里，用“吃草發(fā)電”的高效生物技能去替代低效的人工造物，本就是一種極具魅力的幻想。

這其實(shí)也正是漫畫(huà)《寶可夢(mèng)特別篇》等作品多年來(lái)備受核心粉絲推崇的原因：它們?yōu)槲覀兂尸F(xiàn)了寶可夢(mèng)世界更真實(shí)的樣子，構(gòu)建了一個(gè)邏輯自洽的生態(tài)。寶可夢(mèng)的技能不再僅僅是戰(zhàn)斗面板上的數(shù)值，而是真正驅(qū)動(dòng)世界運(yùn)轉(zhuǎn)的力量。

《寶可夢(mèng)Pokopia》的成功，正是因?yàn)樗沧龅搅诉@一點(diǎn)——但更重要的是，這些各展所長(zhǎng)的寶可夢(mèng)成為生活模擬的一部分后，它們并沒(méi)有快速化身成單純的工具人。這些寶可夢(mèng)的存在，反而讓世界充滿了豐富的日常感。

誰(shuí)不想自己的鄰居是一只和你聊日常、談夢(mèng)想的小火龍呢

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生活模擬類游戲，一直很容易掉入“清單驅(qū)動(dòng)”的機(jī)械循環(huán)。而《寶可夢(mèng)Pokopia》的另一大優(yōu)點(diǎn)，就是確實(shí)做出了“過(guò)日子”的感覺(jué)。

初上手時(shí)，《寶可夢(mèng)Pokopia》給人的既視感確實(shí)很強(qiáng)。

你像是在玩《創(chuàng)世小玩家》，需要在這個(gè)破敗的世界里收集素材，敲敲打打制作棲息地，吸引更多寶可夢(mèng)前來(lái)定居。從一開(kāi)始，游戲就給出了一條相當(dāng)明確的主線，為玩家定下了一個(gè)長(zhǎng)線奮斗目標(biāo)提供游玩動(dòng)力。

這個(gè)過(guò)程中，《寶可夢(mèng)Pokopia》在竭力避免傳統(tǒng)沙盒生存那種繁瑣的“打工感”。它的高明之處在于，將所有的任務(wù)與交互都做得極為輕度。

作為游戲里最常做的任務(wù)，“恢復(fù)寶可夢(mèng)棲息地”聽(tīng)起來(lái)很復(fù)雜，但其實(shí)就是幾個(gè)草叢、幾塊石頭的事。

游戲把每個(gè)棲息地的材料數(shù)量，都控制在5個(gè)左右。四個(gè)草叢往那一擺，就有妙蛙種子往里鉆；四個(gè)草叢挪到池塘邊，又成了杰尼龜?shù)臈⒌亍：芏鄷r(shí)候，還會(huì)把相關(guān)道具擺在“三步之內(nèi)”，撿到一塊沙袋往旁邊的凳子旁一立，又成了快拳郎的棲息地。

海邊+釣竿+凳子=一條睡得香甜的鯉魚(yú)王

個(gè)位數(shù)道具的擺法不同，就能演變出300多種寶可夢(mèng)的棲息地，這種設(shè)計(jì)很像《我的世界》的道具制作邏輯：用最簡(jiǎn)單的道具組合，賦予玩家無(wú)限的想象空間，也把每次正反饋的時(shí)間壓縮在了5分鐘以內(nèi)。

由此衍生出的上百種棲息地，和本作收錄的寶可夢(mèng)一起，成為了系列經(jīng)典的“圖鑒”系統(tǒng)的一部分——沒(méi)錯(cuò)，《寶可夢(mèng)Pokopia》的寶可圖鑒除了能收錄寶可夢(mèng)，還連帶著它們的棲息地一起成為了圖鑒收集玩法的一部分。

就連解鎖棲息地本身，也成了正反饋的一部分。

極低的資源獲取壓力和最小化的任務(wù)規(guī)模，讓玩家在一個(gè)接一個(gè)的獎(jiǎng)勵(lì)和解鎖提示里逐漸放空大腦。

這些收集和獎(jiǎng)勵(lì)都可以看做一個(gè)個(gè)足夠小的支線，小到抬手就能做完，《寶可夢(mèng)Pokopia》才成了一個(gè)沒(méi)有任何進(jìn)度壓力的游戲，輕松且瑣碎。

在這一點(diǎn)上，它其實(shí)又和《動(dòng)物森友會(huì)》很像。游戲內(nèi)不僅有著大量的自由改造空間，還受著現(xiàn)實(shí)世界時(shí)間的影響。

玩家想要建造大型建筑，都需要等待現(xiàn)實(shí)時(shí)間中的一整天，這其中也包括了主線任務(wù)中的寶可夢(mèng)中心重建。雖然有一條明確的主線，但主線自己也會(huì)用這種看似反常規(guī)的設(shè)計(jì)，告訴玩家慢下來(lái)。

當(dāng)急于通關(guān)的游玩慣性被放下，玩家反而有充足的時(shí)間去探索、去種地或是什么都不做，以其中一只野生寶可夢(mèng)的視角去觀察，融入它們本該生活的世界——似乎一個(gè)遠(yuǎn)離了人類社會(huì)，生活本就該這么無(wú)憂無(wú)慮才對(duì)。

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“后人類時(shí)代”的背景，同樣是《寶可夢(mèng)Pokopia》玩法和設(shè)定無(wú)縫融合的一大原因。

有了人類消失的設(shè)定與生態(tài)邏輯，《寶可夢(mèng)Pokopia》那慢條斯理的節(jié)奏，才契合了寶可夢(mèng)系列骨子里的無(wú)憂無(wú)慮。但不可否認(rèn)的是，人類的消失，也天然為這部作品賦予了一抹淡淡的哀傷。

游戲里的幾個(gè)地區(qū)，都以火山、洪水等不同的方式被破壞殆盡，開(kāi)局關(guān)都地區(qū)的小鎮(zhèn)遺跡也只剩下一只巨蔓藤和一只百變怪，本質(zhì)上，其實(shí)就是構(gòu)建了一個(gè)溫和版的“末世景觀”。

它沒(méi)有《最后生還者》里那種喪尸末世的生存焦慮，而是更貼近《曠野之息》里那種“世界傾覆后，萬(wàn)物歸于寧?kù)o”的物哀美學(xué)。

但在這層淡淡的哀傷之上，游戲中呈現(xiàn)的卻是所有寶可夢(mèng)齊心協(xié)力重建家園的樂(lè)觀與積極。

不是“把家族農(nóng)場(chǎng)做大做強(qiáng)”的宏圖大業(yè)，而是“讓破敗現(xiàn)狀重回正常”的樸素愿望。這也讓游戲在輕松愜意之余，還多了一絲重回往日時(shí)光的救贖感。

玩家操控著的百變怪，外表像人卻又不是真正的人類，就像玩家從《寶可夢(mèng)》正傳作品到這樣一部外傳作品的身份過(guò)渡一樣。

從訓(xùn)練家的身份，到一只擬態(tài)成訓(xùn)練家的寶可夢(mèng)，它就像在勸玩家放下人類社會(huì)的那套東西，沒(méi)了“成為寶可夢(mèng)大師”的目標(biāo)、也不必為了培育出完美個(gè)體值焦慮——這才是寶可夢(mèng)本來(lái)的世界。

所有寶可夢(mèng)都和小朋友一樣，第一次見(jiàn)面的喵喵走過(guò)來(lái)彬彬有禮地打招呼，小火龍和我一起做鬼臉自拍，波波和飄飄球?qū)χ低粋€(gè)風(fēng)車。

這種無(wú)處不在的情緒價(jià)值，才是《寶可夢(mèng)Pokopia》最打動(dòng)我的地方。

尤其是在當(dāng)下這個(gè)時(shí)間點(diǎn)——不只是《寶可夢(mèng)》系列的30周年，也是這個(gè)IP在現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷著紛紛擾擾的時(shí)刻，《寶可夢(mèng)Pokopia》的主題和落點(diǎn)才顯得尤為珍貴。

在這片曾經(jīng)人類世界的廢墟里，寶可夢(mèng)之間的習(xí)性差異成為了各展所長(zhǎng)的互助，沒(méi)有爭(zhēng)斗和掠奪，只有大家對(duì)期盼重建美好生活的純粹。

《寶可夢(mèng)》系列之所以能風(fēng)靡全球到第三十個(gè)年頭，并不是因?yàn)槿藗冋J(rèn)準(zhǔn)它“世界第一IP”的名頭，也不只是沖著可愛(ài)的寶可夢(mèng)造型。

它的核心魅力始終在于，它一直都在試著向我們呈現(xiàn)，這個(gè)世界最純粹的樣子。