《不過是上班》上線，是喜人團建爛片？扔掉敘事技巧，是當(dāng)務(wù)之急

3月5日，電影《不過是上班》已經(jīng)可以在騰訊視頻正片觀看了。這部影片由很多喜劇演員主演，被大家親切地稱呼為喜人團建類的影片。該作品院線上映之后，票房只有1423.7萬元，豆瓣評分是6.0分。這個成績，屬于票房和口碑雙撲街的。按理說，喜人團建的電影，票房號召力不應(yīng)該這么低。顯然，該片是自身質(zhì)量上出了問題。

對于普通影迷而言，這部影片最大的問題應(yīng)該是開局的故事設(shè)計，非常類似一部日本電影，而稍后的故事走勢，又有了自己的新東西了。因此，很多人會覺得，這是一個學(xué)習(xí)借鑒別人但最終又四不像的電影。而影片的敘事內(nèi)核，也似乎無法讓打工人們共情。該片想要講打工人不容易，但最終因為敘事技巧花里胡哨，而沖淡了這個內(nèi)核。

基于《不過是上班》票房和口碑上的失敗，應(yīng)該留給中國電影業(yè)內(nèi)的啟示則是——咱們這些年，是不是過度專注于敘事技巧這個東西了，而忽略了內(nèi)容本身，最終造成了技巧沖淡了內(nèi)容，技巧瓦解了敘事內(nèi)核，如果我們回歸一種樸素的、現(xiàn)實主義的敘事上來，出來的效果，可能是非常不錯的。

拿《不過是上班》的故事內(nèi)容而言，又是反復(fù)穿越啊，又是先知先覺啊之類的，已經(jīng)在開局就把這部電影搞虛空了。虛空對虛空，就沒啥，反倒是熱鬧。虛空對真實，就容易出現(xiàn)問題，喪失真實性。比如說，《明日邊緣》這種反復(fù)穿越的，講述的內(nèi)容，也是一個虛空的大作戰(zhàn)罷了，虛空對虛空，反倒是讓影片很熱鬧。而《不過是上班》這部電影，虛空的是反復(fù)穿越，內(nèi)容卻想要講現(xiàn)實層面上的牛馬太辛苦，這就虛空對真實，出現(xiàn)了虛空結(jié)果。

這部戲的內(nèi)核是，一個打工牛馬，因為家里窮，急需賺錢，所以沒日沒夜的工作，最終猝死了，但公司竟然以他是酗酒造成死亡來結(jié)束了這件事情，其他打工牛馬們，幫助這個猝死的員工找尋真兇，并且揭露真相。而且，這部戲最大的一個問題便是，猝死的打工牛馬是在國外，被賄賂的也是國外的司法系統(tǒng)——這跟很多犯罪懸疑爛片敘事地在東南亞，如出一轍。

如果敘事地是國外，那我們面對這件事情，就毫無反思的必要。反正在敘事者的態(tài)度當(dāng)中，我國是不會發(fā)生這類事情的。這其實就是敘事上的雞賊。一旦影片的敘事態(tài)度雞賊了，那它肯定不會是一部優(yōu)秀的作品了。講到這里，我們就可以看到現(xiàn)實主義平鋪直敘的力量在哪里了。

同樣的故事，拿給創(chuàng)作者們，依據(jù)現(xiàn)實主義的方式進行平鋪直敘，是否會取得更好的質(zhì)量效果呢？那就需要找真實案例了。現(xiàn)實工作當(dāng)中，有沒有員工猝死的事情呢？發(fā)生這類事情之后，涉事的公司是如何處理的呢，是否違背了司法要求了。如果違背了，那到底是如何違背的呢？這里邊，有沒有技術(shù)漏洞呢？如果有，那就需要通過故事的方式，去展示這個漏洞，并且最終思考，如何堵上這個漏洞。

這才是現(xiàn)實主義平鋪直敘最應(yīng)該做的事情，而且是具備社會學(xué)層面上的進步價值的事情。咱們當(dāng)下很多影視劇創(chuàng)作者們，都是技巧大于內(nèi)容，并且是用敘事技巧來掩蓋敘事內(nèi)容的干癟。這是中國電影電視劇發(fā)展到當(dāng)下，面對的最大問題之一了。咱們應(yīng)該回歸到現(xiàn)實主義的平鋪直敘當(dāng)中來，創(chuàng)作者應(yīng)該去現(xiàn)實當(dāng)中找創(chuàng)作上的起承轉(zhuǎn)合，而不是靠技巧來憑空捏造。

咱們很多影視劇作品單看內(nèi)核，都可取，但搞了一堆敘事技巧上的雕蟲小技之后，就成了不入流的東西。我昨天聊的《我的朋友安德烈》也是同樣的問題。電影電視劇的敘事，需要直面的力量，而不是拐彎抹角還楞裝自己有良知。比較可惜的，很多專業(yè)院校當(dāng)中，只教技巧，不教現(xiàn)實主義平鋪直敘的良知。所以，敘事良知在源頭上缺乏，敘事花架子，在源頭上洶涌澎湃。但也不是真澎湃，而是拿著國外的那些既定模子，一個接著一個地復(fù)制罷了——自己又搞不出新的敘事技術(shù)來。（文/馬慶云）