2026新春走基層丨下鄉(xiāng)演出，誰(shuí)在做幕后保障？

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2月7日晚，海南省瓊海市嘉積鎮(zhèn)田頭村，夜幕下的鄉(xiāng)村舞臺(tái)燈火通明，瓊劇《太子還朝》的鑼鼓聲響起。海南省瓊劇院青年演員潘戴林作為該劇主演，在臺(tái)上和其他演員全力演繹，隨著劇情漸入高潮，臺(tái)下觀眾的情緒也高漲起來(lái)。

海口市瓊山區(qū)三門(mén)坡鎮(zhèn)演出后臺(tái)

“在觀眾家門(mén)口唱戲，少了劇場(chǎng)的距離感，多了面對(duì)面的親近感。”演出結(jié)束后，潘戴林一頭大汗。“演蘇秦就要把他落魄的隱忍、苦讀的韌勁演到位，演太子就要突出他蒙難的不屈、歸朝的仁厚，貼合人心里的善惡觀和家國(guó)情懷。”他說(shuō)，瓊劇想打動(dòng)基層觀眾，關(guān)鍵要把角色的情演真、理講透，唱腔樸實(shí)、動(dòng)作直白，讓老百姓一眼看懂喜怒哀樂(lè)。

“村里觀眾的反應(yīng)直接又熱烈，眼里的歡喜、嘴里的喝彩，都特別真切。”海南省瓊劇院院長(zhǎng)楊濟(jì)銘說(shuō)，每場(chǎng)演出的臺(tái)前幕后都有感人的故事，一場(chǎng)成功的下鄉(xiāng)演出，離不開(kāi)演員在臺(tái)上的精湛表演，更離不開(kāi)一群幕后人員的默默付出。

演出晚上8點(diǎn)開(kāi)始，下午4點(diǎn)不到，海南省瓊劇院二團(tuán)舞美隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)周紅衛(wèi)就帶著工作人員抵達(dá)演出現(xiàn)場(chǎng)，卸車(chē)、搭架、裝燈光、調(diào)音響，分工協(xié)作，有條不紊。鄉(xiāng)村舞臺(tái)的變數(shù)有時(shí)遠(yuǎn)超想象——不規(guī)則的形狀、松軟的土地、突如其來(lái)的海風(fēng)……每次裝臺(tái)都是與未知環(huán)境“過(guò)招”。對(duì)此，周紅衛(wèi)有一套應(yīng)對(duì)思路：“先求穩(wěn)固，再求美觀；先保安全，再談效果。”遇到地面坑洼不平，他就和隊(duì)員們找來(lái)石塊、紅磚，一點(diǎn)點(diǎn)將舞臺(tái)墊平；擔(dān)心風(fēng)大吹倒燈架，他們就用繩子反復(fù)加固，每個(gè)細(xì)節(jié)都一絲不茍。

必須和簡(jiǎn)陋的演出環(huán)境“過(guò)招”的，還有服裝師。“下鄉(xiāng)演出服裝準(zhǔn)備最大的挑戰(zhàn)是‘三無(wú)’——無(wú)專(zhuān)業(yè)掛燙區(qū)、無(wú)恒溫環(huán)境、無(wú)充足空間。”海南省瓊劇院服裝師李丹說(shuō)，為了確保幾十套戲服平整、潔凈，穿戴有序，她總結(jié)出一套應(yīng)對(duì)妙招：一是在演出前將每位演員的戲服連帶配飾分類(lèi)放好；二是要求演員中場(chǎng)下來(lái)時(shí)將換下的戲服放在統(tǒng)一位置；三是演員穿好戲服后盡量保持站立姿態(tài)，減少磨損。

對(duì)服裝師而言，戲服的保養(yǎng)不單是演出間隙要注意的事，更在于平時(shí)。海南天氣濕熱，戲服極易受潮，若不及時(shí)處理，很快會(huì)發(fā)生霉變。因此，電熨斗、手持掛燙機(jī)、吹風(fēng)機(jī)都是服裝師工作臺(tái)上的常備工具。遇上天氣晴朗，還需要把戲服拿出去曬，并用高度酒精給戲服消毒。李丹認(rèn)為，戲服保養(yǎng)不僅是為了美觀，也是對(duì)瓊劇文化的傳承，三四十年前的老戲服還能登臺(tái)，靠的就是一代代服裝師的精心呵護(hù)。

接受鄉(xiāng)村舞臺(tái)環(huán)境考驗(yàn)的還有他們——反復(fù)調(diào)試角度、讓光精準(zhǔn)落到演員身上的燈光師，在風(fēng)聲中確保唱詞清晰抵達(dá)最后一排的音響師，凝神勾勒、賦予角色鮮活眉眼的化妝師，小心守護(hù)每一件易損器物的道具師等。

從折子戲展演到完整劇目呈現(xiàn)，從臺(tái)上演員的傾情演繹到幕后人員的用心堅(jiān)守，海南省瓊劇院將《春草闖堂》《巡按審妻》《紅葉題詩(shī)》《玉蝶緣》《唐宮風(fēng)云》等經(jīng)典劇目，送到海口、萬(wàn)寧、澄邁、文昌、瓊海等市縣的村鎮(zhèn)，用鄉(xiāng)音戲韻為基層群眾送上新春祝福，讓海南本土的年味在瓊劇唱腔中流轉(zhuǎn)。