家庭相冊｜藝術家米雅德的家庭照：融東方禪意與美國南部氣息

【編者按】

“拉爾夫·尤金·米雅德的家庭相冊”是正在美國亞特蘭大高美術館（High Museum of Art）舉辦的展覽，展覽展示了一批美國攝影家米雅德的家庭照片，20世紀60年代，他以藝術創作的方式，拍下了他的家人。這些作品帶有“浪漫超現實主義”的視角，融合了奇幻與現實，既記錄了他的家庭成員，又成為攝影家在日常生活中尋找內心真相的過程。展覽將至2026年5月10日結束。

無題，1964。在這幅剪影中，米雅德的妻子瑪德琳和女兒梅麗莎成為典型的母女形象，她們融合的形態表達著親密與聯系。拉爾夫·尤金·米雅德作品

拉爾夫·尤金·米雅德（Ralph Eugene Meatyard，1925–1972）是一位自學成才的美國攝影師。他的攝影具有東方禪宗的意象。因為經常使用洋娃娃和面具等道具，其攝影營造出一種介于夢境與現實之間的神秘感。令人不安的美國南部的氣息成為他照片的背景。1961年，他遭遇了嚴重的心臟病，1970年又被診斷出癌癥晚期，讓米雅德長期在生命的無常中掙扎，這樣的氣息也融入進了他拍攝家人的照片里，形成了他攝影的特質：在灰暗、衰老和生命脆弱畫面中，尋找幽默和溫暖的力量。

自拍像，約1964-1966年間。作為一名驗光師，米雅德的攝影大多是自學。他在伊利諾伊州長大，后來搬到美國南部的列克星敦。通過他的職業，他對視覺感知產生了濃厚興趣，但直到1950年代初他的長子邁克爾出生時，他才開始拿起相機。他開始嘗試攝影。這幅照片中，藝術家站在“yard”一詞旁，是對他那個不尋常姓氏的俏皮視覺詮釋。拉爾夫·尤金·米雅德作品

無題，1962。1961年，米雅德突發心臟病。經歷了這場與生死的擦肩而過后，他給自己十年時間來精通攝影。他的許多照片中都流露出焦慮感。這張戴著面具、雙手按在臉頰上、破碎鏡片漂浮在上方的畫面，體現了時間帶來的壓力和人的脆弱。拉爾夫·尤金·米雅德作品

無題，1963。拉爾夫·尤金·米雅德作品

展覽中的照片摘自《拉爾夫·尤金·米雅德》（1970年由Gnomon出版社出版），是他出版的兩部專著之一。他在與癌癥抗爭期間編輯了這本書，挑選了他認為最好的作品。其中三分之二的影像是米雅德妻子、兩個兒子和女兒的照片。他使用一臺祿來相機，在列克星敦周邊的廢棄房屋和自然環境中拍攝了這些實驗性照片。他稱這些作品為“浪漫系列”，也是他最具標志性和知名的照片之一。

無題，1962。拉爾夫·尤金·米雅德作品

無題，1962。拉爾夫·尤金·米雅德作品

無題，1960。拉爾夫·尤金·米雅德作品

米雅德的作品難以簡單歸類，涉及多種類型和主題，他在整個攝影生涯中保持著業余者的精神——以熱愛、探索和驚喜的態度對待攝影。“我試圖創作一幅具有深意的畫面，其內涵可以探索一種新的思維概念——一幅主要從主觀視角觀看的畫面。有思想和理想的人會在周圍現實的片段中尋找并發現其想象力的元素。我的照片是我自身的延伸，并邀請觀眾參與我對被攝對象的思考。”米雅德曾說。