吃“人血饅頭”只是冰山一角！被官媒點名的3位明星，都不值同情

娛樂圈向來星光璀璨，可光環之下，也藏著某些人借勢而起、失德而行的暗影。

他們消費大眾情感、透支粉絲信任、踐踏行業底線，所作所為令人扼腕嘆息。

近期被中央級媒體接連點名的三位演藝界人士，其行為遠非一時失察，而是長期背離職業操守與社會期待的集中爆發；如今口碑盡毀、合作終止、公眾聲討不斷，實屬咎由自取，難言惋惜……

最令人心寒的，當屬曾以儒雅形象深入人心的老藝術家張國立。

提起這個名字，無數觀眾腦海中立刻浮現出《鐵齒銅牙紀曉嵐》中妙語連珠的紀大學士，《康熙微服私訪記》里明察秋毫的圣明天子。

銀幕上的他，氣度沉穩、談吐有度、舉手投足皆是文化積淀，被公認為“德藝雙馨”的標桿人物，俘獲了數代觀眾的喜愛，尤其在中老年群體中，幾乎等同于“可信”“可靠”“可托付”的代名詞。

誰又能料到，這份沉甸甸的公眾信賴，竟被他悄然轉化為商業套利的籌碼，甚至不惜以弱勢群體為收割對象，上演現實版“割韭菜”鬧劇。

最刺眼的案例，是他代言的某款百萬醫療險產品。數年前，他身著素色中式外套，端坐鏡頭前，用極具感染力的語氣承諾：“首月僅需1.6元，最高保額達600萬元。”

表情誠懇，目光堅定，話語間滿是長輩式的關切。大批中老年用戶出于對他藝術身份的高度認可，毫不猶豫下單投保，視其為一份來自“老藝術家”的安心保障。

然而簽約之后，真相令人震驚——所謂“1.6元”，不過是精心設計的引流話術；次月起保費便陡增至數十元乃至上百元，且全程默認開通自動續費功能，既無顯著提示，亦無二次確認環節。

許多老人直至銀行流水異常，才驚覺養老金正被悄無聲息地劃走；想要退保時，卻發現流程層層設障：線上通道頻繁失敗，客服熱線永遠占線或敷衍推責，最終只能無奈接受損失。

2023年央視3·15晚會將此類保險營銷亂象公之于眾，張國立作為核心代言人，全程未發布任何致歉聲明，更未就受害群體發聲呼吁，這種置身事外的姿態，比產品本身更具傷害性。

而這僅是問題的表層！

早在2021年，他在江西婺源拍攝影視作品期間，為圖拍攝便利，在學生放學高峰時段擅自封閉主干橋梁，致使數百名家長無法按時接娃，現場交通癱瘓、家長焦灼、孩童滯留，引發大規模輿情反彈。

事件曝光后，新華社刊發評論直指要害：“公共道路不是私人片場，群眾出行權不容隨意侵占”，并強調“人民才是時代真正的主角與敘事中心”。

面對權威媒體的嚴肅警示，他仍未作出公開回應，亦未見任何實質反思舉措。

一邊高擎“人民藝術家”旗幟收獲尊重與紅利，一邊將普通百姓視作可隨意收割的對象，把公共資源當作私產調度，被主流輿論定性為典型失范案例，實至名歸，毫無寬宥余地。

另一位被點名批評的是國家一級演員閆學晶。

這位被譽為“國民好媳婦”的實力派演員，早年憑借《劉老根》中質樸堅韌的“山杏”一角，贏得全國觀眾喜愛，成為扎根泥土、貼近生活的代表人物。

熒幕之外，她常以勤勉低調、生活簡樸的形象示人，仿佛從未離開過鄉野煙火，也從未忘記自己從何處出發。可現實卻與這幅畫像漸行漸遠，最終在一場直播中徹底撕裂。

2025年末的一場帶貨直播中，她身著定制絲絨長裙，倚靠在挑高落地窗前的意式沙發上，對著數百萬在線觀眾哽咽落淚，細數所謂“生存困境”：“兒子三十二歲，年薪幾十萬；兒媳收入不到十萬；兩人在北京打拼，一年開銷動輒百萬上下，全靠我帶病堅持直播貼補家用。”

此言一出，彈幕瞬間沸騰。

網友憤怒的焦點，并非她是否富有，而是那份脫離基本國情的優越感與對現實生活的嚴重誤讀。

據國家統計局最新數據，2024年全國居民人均可支配收入為39218元，意味著四口之家年均總收入尚不足16萬元；而她口中“捉襟見肘”的家庭開支，已是絕大多數工薪階層終其一生難以企及的數字。

將如此懸殊的生活境遇冠以“艱難維生”之名，已非情緒宣泄，而是對億萬勞動者尊嚴的輕慢，是對社會真實肌理的刻意無視。

更耐人尋味的是，網絡深挖顯示，這位自稱“靠直播糊口”的資深演員，名下持有三處全款購置的高端住宅：

北京朝陽區核心地段260平米大平層估值逾千萬元；三亞亞龍灣一線海景雙套豪宅總價超兩千萬元；日常穿戴則清一色國際奢侈品牌——歐米茄星座系列腕表售價超十一萬元，梵克雅寶Alhambra四葉草項鏈標價近八萬元，就連直播間使用的化妝刷套裝，也是Tom Ford限量典藏款。

坐擁千萬資產，佩戴天價飾品，卻面向普羅大眾哭訴“入不敷出”。

當質疑聲涌來，她非但未予澄清，反而在社交平臺怒斥網友為“酸黃瓜”，稱其“根本不懂北京生活成本”，這般居高臨下的姿態，再度點燃輿論烈焰。

《人民日報》《光明日報》等多家央媒相繼撰文批駁，措辭嚴厲：“文藝工作者不能忘了來時的路”“高收入者不應以苦難敘事消解大眾奮斗價值”，一針見血指出其“身份錯位、價值倒掛、情感脫節”的本質。

她本是從東北農村走出的演員，靠真摯演技與親民氣質贏得掌聲，卻在功成名就后主動疏離土地、切割本色，一邊汲取大眾情感養分，一邊嘲弄大眾生活邏輯，被主流輿論定調、被公眾集體抵制，實為必然結果，毫無同情基礎。

第三位是新生代演員吳謹言。

相較于前兩位，她屬于快速崛起的年輕力量，借《延禧攻略》中鋒芒畢露的“魏瓔珞”一角橫空出世，完成從默默無聞到現象級頂流的驚人躍升。

短短數年間資源井噴，不僅登上各大衛視跨年晚會C位，更獲央視電影頻道特別邀約進行深度專訪——這對初出茅廬的青年演員而言，無疑是國家級平臺授予的極高禮遇與專業背書。

但她與團隊卻選擇了一條截然相反的道路：輕慢權威、蔑視規則、辜負信任，最終被央視公開點名，事業急轉直下。

事情始末清晰可查：央視電影頻道節目組按約定提前抵達指定演播廳，全套高清攝錄設備調試完畢，靜候嘉賓到場。臨近錄制前，對方突然單方面通知更換場地。

工作人員只得肩扛數十公斤器材，輾轉奔波十余公里抵達新址；剛安頓妥當，又被告知需額外支付高昂場地租賃費用；幾經協調勉強落實后，團隊再度臨時壓縮采訪時間至不足五分鐘，導致關鍵內容無法展開，影像素材嚴重缺失，最終成片質量大打折扣。

須知，這不是某檔網綜或商業廣告，而是代表國家聲音的主流媒體平臺。

吳謹言及其團隊卻以對待普通商務合作的方式應對國家級媒體邀約，將職業敬畏心拋諸腦后，將行業基本禮儀棄如敝履，這種目中無人的態度，早已超越個人作風問題，上升為對公共文化秩序的公然冒犯。

央視罕見發布措辭強硬的通報，明確指出：“個別從業者及其幕后團隊缺乏基本職業素養與媒體尊重意識，此類行徑必須予以堅決糾偏。”《人民日報》亦跟進點評：“入戲太深，別把角色當成人生；耍大牌容易，重建公信很難。”

盡管事后她迅速發表道歉聲明，解釋為“內部溝通失誤”，但公眾信任一旦崩塌，便再難修復。“傲慢藝人”的標簽已深深烙印于大眾認知之中，揮之不去。

自此之后，她主演作品收視疲軟、話題熱度斷崖下跌，連續多部劇集未能形成有效傳播，昔日頂流光環黯淡無光，從資源富礦淪為行業邊緣，明明手握黃金劇本與頂級起點，卻因自我膨脹親手葬送全部可能。

有人辯稱：“她還年輕，經驗不足，應給予成長空間。”

但年齡從來不是失范的理由，尊重是職業底線，規則是行業基石，對主流媒體的輕慢，就是對整個文化生態的輕慢。被官媒點名，正是對其行為邊界的明確校準，談不上苛責，更無需憐憫。

事實上，張國立、閆學晶、吳謹言三人，分別折射出當前文娛領域三種典型病癥：

資深前輩濫用公信力設局牟利，背棄藝術初心；功成名就者扭曲價值觀粉飾現實，割裂群眾根基；新生力量盲目自信凌駕規則之上，喪失職業敬畏。

他們被主流輿論點名，并非偶然事件，而是長期忽視社會責任、弱化價值自律、放任私欲膨脹的必然反饋。

他們享受著時代賦予的流量紅利與社會尊崇，卻拒絕承擔相應義務；他們索取公眾關注與經濟回報，卻不回饋真誠、尊重與擔當，反而將群眾信任當作提款機，將行業規范視作絆腳石。

這三位被官方媒體點名的從業者，其現狀絕非命運不公，而是每一步選擇疊加后的自然走向；所有后果，皆由自身言行鑄就，無人值得為之嘆息。

愿仍在聚光燈下的演藝同仁引以為戒，勿待信譽掃地、資源枯竭、全民聲討之時，方知敬畏二字的分量。

須知：德不配位者，終將被時代洪流淘洗；才不載道者，必在喧囂過后歸于沉寂。此理恒久，明星亦不例外。