想那藝娜了

2026年2月那藝娜被湖北省文旅廳定為劣跡藝人、全網徹底封禁。

與此同時，網上掀起了一陣浩浩蕩蕩的懷念潮。

網上懷念那藝娜的人，大多不是分不清對錯的傻子，反而都是被生活磨得挺累的普通人。

他們懷念的，是那藝娜帶來的獨一份的快樂與慰藉。

這份情緒的背后，藏著普通人最真實的心理訴求，也藏著當下社會的集體情緒寫照。

他們懷念無目的的快樂。

平日里的快樂，大多都綁著各種各樣的附加條件，賺錢了會快樂，升職了會快樂，考出好成績了會快樂，社交場上被人認可了會快樂，就連玩一場游戲，都要贏了才覺得有意義。

這些快樂全帶著任務、帶著目標，甚至帶著焦慮。

仿佛快樂不是一種本能的感受，而是一種需要努力完成的結果。

但那藝娜式的快樂不一樣，它簡單到極致，也純粹到極致。

聽《愛如火》，不用你有高超的音樂審美，不用你能品出旋律和歌詞的門道，只要跟著節奏晃一晃，心里的悶就散了。

去她的演唱會，不用你有錢買前排門票，不用你穿得體面精致，甚至不用你表現得“正常”。

就算扯著嗓子喊退票，跟著跑調的歌聲瞎唱，也沒人會覺得你奇怪。

這種快樂，不需要你優秀，不需要你證明自己，只是單純的情緒釋放，是心理學里說的那種心流之外的放空式治愈。

他們懷念底層人的尊嚴感。

她就是一個再普通不過的小鎮農婦，年過半百，沒有出眾的顏值，沒有專業的唱功，沒有深厚的背景。

可就是這樣一個人，站在舞臺上，能讓幾萬人圍著歡呼。

這畫面落在無數普通人眼里，是一種強烈的心理暗示：原來不完美，也可以被喜歡；原來普通，也可以發光。

我們大多都是蕓蕓眾生里的平凡人，過著一眼望到頭的日子，做著瑣碎的工作，沒有光環，沒有掌聲，甚至偶爾會覺得自己渺小又平庸。

而那藝娜的走紅，就像在平淡的生活里投了一顆小石子，讓我們看到，平凡的人也能擁有屬于自己的舞臺。

這是一種實實在在的心理補償，是人與人之間的階層共情。

他們懷念可以合法發瘋。

當下的年輕人，活在一個卷字里，工作上要拼業績，生活里要扛壓力，情緒被層層包裹，不敢輕易表達，更不敢隨便崩潰。

成年人的世界，總要求你成熟、優雅、懂事，要學會藏起情緒，扛起責任，哪怕心里早已兵荒馬亂，表面也要風平浪靜。

而那藝娜的演唱會，就是一個被集體允許的發瘋空間，在這里，你可以大喊退票，可以跟著音樂放肆跳舞，可以不用端著成年人的架子，不用在意別人的眼光，只是單純地釋放自己的情緒。

社會學里有個說法，一個社會就像一個高壓鍋，壓力積攢多了，總得有個泄壓閥，不然就容易出問題。

而那藝娜，就是這個高壓鍋上最安全、最便宜、最無害的泄壓閥。

她的歌，她的舞臺，她的那些看似胡鬧的互動，讓普通人的負面情緒有了一個出口，不用憋在心里自己硬扛，不用在深夜里獨自崩潰。

這樣的一個出口，沒了，心里自然會空落落的。

他們懷念那份反精致、反虛偽。

現在的娛樂圈，早已被精致和虛偽裹得嚴嚴實實，偶像們有著完美的人設，照片修得沒半點瑕疵，故事編得天衣無縫，全是資本包裝出來的樣子，隔著屏幕，讓人覺得遙遠又陌生。

他們高高在上，活在濾鏡和劇本里，離普通人的生活十萬八千里。

而那藝娜，是完全相反的樣子，她糙得很，真實得很，帶著濃濃的土味，不裝腔作勢，不刻意討好，唱跑調了就唱跑調了，觀眾喊退票就跟著一起喊。

就連她的過往，也帶著不加修飾的真實。

她的存在，就像一面鏡子，照出了娛樂圈的虛假與造作。

大家喜歡她，不是喜歡她的唱功，也不是喜歡她的舞臺，而是喜歡她身上那份難得的真實。

這份喜歡，本質上是普通人對虛假精英文化的一次溫柔反抗：

我們看膩了那些精心包裝的完美偶像，聽膩了那些編出來的動人故事。

我們就想看看一個真實的、有點笨拙的普通人，怎么努力地活成自己想要的樣子，怎么在不完美的人生里，唱出屬于自己的歌。

有人說，懷念那藝娜，是大家的審美變低了，是喜歡上了低級的快樂。

可快樂哪有什么高低貴賤？

就像吃飯，山珍海味是吃，饅頭咸菜也是吃，能填飽肚子、讓人心里舒服的，就是好的。

我們終究還是會懷念，懷念的不是那個闖了紅燈的那藝娜，而是那份她帶來的、獨屬于普通人的快樂，是那個能讓我們暫時放下所有壓力、合法發瘋的空間。

這份懷念，是對美好生活的簡單渴望：

渴望能有更多不用帶任務的快樂，渴望平凡的自己也能被看見，渴望有更多合法的情緒出口，渴望這個世界能多一點真實，少一點虛偽。

或許，我們真正需要的，不是一個又一個那藝娜，而是更多合法的、包容的泄壓閥。

是一個能讓普通人不用端著、不用裝著，安心做自己、安心享受快樂的地方。

文｜蛙蛙和洼

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