“太奶奶能不能拍一輩子給我看?”
“機器人領操?這個《太奶奶4》也太與時俱進了!”
“這才是短劇屆最正宗的賀歲片。”
大年初二,《十八歲太奶奶駕到,重整家族榮耀4》上新,這部上線前預約量突破千萬的短劇,打破了短劇新的預約記錄,足以說明觀眾對該系列的期待。上線后,輕喜元素、群像弧光與情感共鳴,穩穩接住了觀眾的熱切期待。
社交媒體上,不少觀眾稱這部劇為“短國春晚”,在春節檔蹲守觀看、討論《太奶奶4》也成為一種“新年俗”。
的確,容遇一家溫暖治愈、輕松有愛的情感基調,高度適配春節期間闔家團圓的氛圍。以“小家團圓”映照“大國盛世”的敘事,也完美呼應觀眾在這個特殊時刻所追求的人間煙火氣與民族自豪感。
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數據也證明了該系列的傳播度與影響力。上線一天,《太奶奶4》全網話題量破10億;次日,紅果熱力值1.7億,位列紅果熱播榜、新劇榜、熱搜榜三榜第一;上線3天,播放量破10億,同時系列第一部、第二部紅果收藏量都超過千萬。
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2025年是短劇系列化元年,大家逐漸意識到,短劇廠牌的核心競爭力早已從追求單部爆款,轉向打造“可延續的IP 價值”與“可沉淀的情感共鳴”。
眾多系列化短劇中,《太奶奶》顯得尤為獨特。作為市場稀缺的家庭溫情喜劇,《太奶奶》系列構建出日益龐大的家族群像,匯聚全頂流演員陣容原班出演,還能在多線敘事與復雜人物關系中,始終保持角色行為邏輯嚴謹、主題表達明晰、情感升華自然。
《太奶奶》系列的穩定發揮,讓每一個角色都成為觀眾的老熟人,也推動著“太奶奶”穩步向短劇“國民IP”邁進。
而始終在探索短劇精品化制作的聽花島,以情懷、創新、美學并重的創作內核,堅持表達與創新,以及“敬畏觀眾”的創作初心,為《太奶奶》系列烙下了專屬的品質印記。
父愛直戳心窩
小家溫情與家國擔當深度交織
《太奶奶》與前三季最明顯不同的是,容遇沒有發現新重孫,而是在現代找回了已經轉世重生的愛人紀斯年,之前埋下的諸多伏筆,也被一一填坑、回收。
故事最初的伏筆在第一季,容遇在比賽上唱的一曲《送別》,將她與英寶的記憶拉回七十年前。昏暗的船艙里,容遇輕撫英寶的頭告訴他“爸爸犧牲了”,寥寥數語,道盡紀斯年以生命為代價,護送一船留洋博士回國的壯烈遺愿。
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《太奶奶》第一季
第四季開篇不久回溯了這段前史。碼頭上,紀斯年為確保船只順利起航、博士平安歸國,毅然向著敵人沖去,引爆了身上的炸彈,以生命為祖國強大之路鋪就坦途。
七十年后,紀斯年魂穿至自小疑似有自閉癥、從未開口說話的盛家大少爺盛清衍體內。但奇妙的是,自遇見容遇后,盛清衍對她生出莫名的親近,過往的記憶也逐漸復蘇。最終,容遇憑借愛心紙船的折痕、摩斯電碼等兩人的專屬記憶,確認盛清衍就是轉世重生的紀斯年,兩人終于再續前緣。
在紀斯年歸來的這條主線中,最令觀眾感動的還是英寶與父親的親情線。
尚未恢復記憶的紀斯年第一次踏入紀家時,便被院中大樹上的刻痕深深吸引,不顧旁人阻攔也要伸手輕撫。那是英寶小時候,紀斯年親手為他刻下的身高印記。即便轉世重生,父親骨子里對兒子的疼愛,早已刻進本能。此時的英寶,也對父親產生了說不清道不明的親近感。
英寶不開心時,紀斯年會用愛心小船安慰他。英寶因為釣魚技術不好被海大墩嘲笑時,紀斯年會將釣上來的魚“不小心”甩到海大墩臉上,為英寶出氣。他雖未與英寶相認,卻下意識地護著兒子,耐心地教英寶釣魚,輕聲說出“我教你”,悄悄完成了上一世沒能兌現的陪伴。
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另一段戳中無數觀眾的,是“子彈坦克”遲來的還愿。小時候,英寶羨慕海大墩有子彈坦克,卻懂事地體諒父親工作忙碌。紀斯年答應為他制作,卻因英年早逝,成了未完成的遺憾。七十年后,當海大墩再次拿出子彈炫耀時,還未完全恢復記憶的紀斯年,親手做了一個更大的送給英寶。這份穿越半生的父愛,沒有被生死與歲月沖淡,一點點將童年的遺憾補成圓滿。
《太奶奶》系列里,親情線的刻畫始終充滿宿命般的感染力與細膩的深情。第一季中,年輕容遇與年老英寶相認的場景,被不少觀眾奉為名場面。這一季,紀斯年找回記憶后,望著白發蒼蒼的兒子,淚流滿面,確認許久才難以置信地喊出那聲“英寶,長大了”,也瞬間戳中無數觀眾的淚點。
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這些動人的重逢,不止于親人團聚的溫情,也承載著厚重的時代回響。紀斯年是一位曾為國家大義犧牲小家的先輩,他的父愛中,始終交織著對家國的擔當與對親子的虧欠。因此,當這對父子在和平盛世再度相認,那份深埋多年的愛,便同時完成了對“小家”的補償與對“大家”的告慰。
正是這些細膩深刻的情感線,讓《太奶奶》系列添了一份柔軟與厚重,人物更加立體豐滿。這些兼具家族溫情與時代格局的情感表達,贏得了觀眾持久而深刻的共鳴。
市場稀缺的家庭溫情喜劇
短劇春節檔的合家歡標桿
合家歡是最適配春節檔的元素,這也是《太奶奶4》能在這個春節檔脫穎而出的核心原因。
合家歡的底色,離不開輕松解壓的喜劇橋段,這是《太奶奶》系列長久以來的特色。
這一季太奶奶的感情線剛浮出水面,紀家重孫們誤以為rapper閔是容遇的相親對象,怕她遇人不淑,集體化身“護太奶小分隊”,輪番上陣,相繼秀財力、名氣甚至魔術,架勢十足,結果卻被對方一一輕松化解,重孫們悻悻而歸,反差萌拉滿。
紀舟野的“開心果”人設屹立不倒,在拍賣會現場直呼爺爺全名,以容遇需要為由向要到500萬后,轉眼就私吞五十萬當“中間商”,類似的小聰明勁讓人忍俊不禁。紀斯年與重孫們剛相認,紀舟野便腦回路清奇地提出“用車撞太爺爺的頭來恢復記憶”的離譜建議,讓人哭笑不得。
合家歡同樣需要跨越年齡階層的情感共鳴,在《太奶奶4》中,莫過于英寶 “八十歲還能父母雙全” 的圓滿。
正如原著作者烏英夏在小說后記里談到,她寫這部小說的初衷是,因為從小和自己生活的爺爺一輩子都很苦,“為什么人能對嬰兒無限包容,卻無法陪伴好一個老人呢?后來看到了一個答案——因為老人沒有媽媽了”。
年幼者珍惜父母陪伴,年長者更感念親情可貴,這種對于親情的共鳴會跨越年齡界限。
合家歡也需要傳遞正向的價值觀。
《太奶奶》系列對親情的解讀始終緊扣“太奶奶整頓家族”的核心表達:不是無底線的包容偏袒,而是要將大家引向正道。
第四季中,紀家老四紀景川受到研究員路皎皎挾恩圖報的威脅,多次助其科研造假,容遇的得知后第一時間糾正老四的錯誤,并帶他在發布會上公開認錯。
紀景川怕太奶奶失望而內疚自責時,紀舟野跑過來恭喜他終于被太奶奶罵了,獲得了成長。老大紀止淵也安慰他說,被太奶奶教訓是成為紀家好子孫的必經之路,讓他凡事不要太緊張,“人都會犯錯”。
有觀眾評論道,她最喜歡《太奶奶》系列的一點是,劇中所呈現出來的家風是家族團結,孩子之間從不需要爭權奪勢,子孫們都各自在擅長的領域閃閃發光,回到家里只需要在太奶奶跟前“爭寵”就好了。
最后,合家歡也常常需要一個大團圓的結尾。《太奶奶4》特別將尾聲設置在除夕夜,當紀家人身穿紅衣一起包餃子,熱氣氤氳間,劇中的年味與屏幕外的春節氛圍精準同頻,讓觀眾仿佛置身于紀家的飯桌旁,沉浸式感受他們的溫暖與熱鬧。
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更難得的是,這份團圓從不局限于家族小愛。本季創新性地以蒙太奇剪輯的方式,讓那些像紀斯年一樣曾為國家奉獻但英年早逝的人,在轉世后親眼見證當代的盛世繁華,昔日用生命守護的山河,如今國泰民安、煙火璀璨,他們眼中的欣慰,與觀眾心中的家國自豪感完美交融,讓這部劇溫暖的底色更有厚度與格局。
為什么說《太奶奶》
有望成為“國民IP”?
過去一年,短劇系列化賽道看似熱鬧,但像《太奶奶》這樣能持續熱播、影響力逐漸擴大的IP仍屬稀缺。
此次春節檔的領跑,進一步延長了“太奶奶”IP的生命周期,上線5天,第五季的預約量已經突破400萬。除了熱播數據,社交媒體上的熱烈討論與不斷增長的商務合作,都是其影響力擴大的證明。開播前,《太奶奶4》就與良品鋪子、奧利奧等品牌合作推出了番外小劇場,讓太奶奶與重孫們的故事在劇外得到了延展。
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而《太奶奶》能一步步向短劇屆的“國民IP”靠攏,離不開群像的成功塑造。鮮活而有差異化的群像可以擴大受眾覆蓋,支撐IP長線延展。
在劇中,每個人物都有痛點、有成長、有弧光。以本季重點描寫的紀景川(老四)為例,他之所以被路皎皎以簡單手段脅迫,根源在于童年缺少關愛,導致他對突如其來的“關心”毫無抵抗力,因害怕失去而盲目答應對方要求。但他心底的純善,最終推動他勇敢站出來承認錯誤,讓人既心疼又敬佩。
角色的鮮活,更體現在同一場戲中迥異的反應上。當子孫們認為有自閉癥狀的盛清衍(靈魂是紀斯年)無法配上容遇時,開啟了百般阻攔。浪漫至上的老三紀墨寒,反被對方制造的漫天花雨戳中審美,觀眾笑稱“浪漫基因果然一脈相承”;渴望認可的老五紀舟野,僅被盛清衍一個大拇指就輕易“收買”;以“模子舞”聞名、習慣搞怪的老二紀言亭,則因對方一句真誠的“小心著涼”而瞬間“猛男害羞”。
這些橋段在貢獻喜劇效果的同時,也扎實地服務于人物塑造,讓盛清衍逐一“收服”眾人的過程顯得合情合理。正是這種讓每個角色都真正“立住”的內容功底,使得太奶奶的家族宇宙充滿生命力,為IP的長期發展奠定了堅實的人物基礎。
與此同時,從第一季到第四季,《太奶奶》系列始終堅持原班人馬出演。這種穩定性不僅保障了角色氣質的連貫統一,更讓劇粉堅信“演員即角色本身”,從而建立起深厚的情感信任,推動IP邁入用戶黏性極強的成熟發展階段。
在《太奶奶》有潛力成為“國民IP”的背后,是聽花島對該系列持之以恒的精品化創作要求,以及“敬畏觀眾”的創作初心。
一方面,《太奶奶》非常注重世界觀的縱向夯實與細節呼應。第四季補全了容遇與紀斯年的前傳故事,與第一季護送留洋博士回國的故事形成呼應。紀斯年(盛清衍)憑借釣魚技術贏得英寶信任的情節,也與第二季中提及的英寶釣魚時常“空軍”的細節形成聯動。此外,第四季中太奶奶心算神速的片段,巧妙回溯到七十年前國家尚無計算器、只能依靠手工演算的特殊年代,這一情節在第三季中也曾出現,形成前后呼應。
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這種對前作的有機呼應,使系列世界觀更為自洽,也讓長期追劇的觀眾獲得了強烈的滿足感。
另一方面,這一系列在視聽語言上形成了具有辨識度的整體風格。
一個鮮明的例子是關鍵情感戲份常圍繞“飯桌”這一場景展開。第一季英寶與媽媽相認后請母親做主桌,第三季全家在飯桌上為容遇慶賀百歲生日,再到第四季容遇默許盛清衍坐在主桌旁,暗示他們的關系非同一般。這種一以貫之的視覺,強化了“家”的核心氛圍。此外,團隊還為系列量身定制了原創主題曲《太奶奶駕到》,使之成為具有品牌識別度的聲音標識。
聽花島曾在媒體專訪中提到,每次創作時的心態都是“戰戰兢兢”,生怕自我迭代和進化速度跟不上觀眾口味的迭代。
而回顧這四季《太奶奶》,會發現聽花島一直在調整每季的信息密度與情感濃度,既確保單季故事的獨立完整,又實現季與季之間情感的綿延與IP版圖的穩步擴張。
尤為重要的是,聽花島始終保持著對市場的敏銳洞察與對觀眾的“敬畏之心”。盡管第三季熱度破2億,人均觀看時長非常高,但也有用戶反饋網梗太密。導演范博洋在接受采訪時說,后來團隊內部復盤,觀眾對創新的需求不是看另一個內容類型,而是“在熟悉的架構與情感中收獲新意”。因此,第四季在延續輕喜風格的同時,深化太奶奶的人格魅力,并繼續夯實溫暖治愈情感內核,成功守住了IP的初心。
人物弧光的嚴謹打磨,到正向價值觀的溫暖傳遞,再到系列化宇宙的建構,聽花島始終走在短劇精品化的探索之路上,不盲目追逐流量噱頭,也不敷衍消耗IP熱度,而是沉下心打磨細節,在每一季的迭代中優化表達、沉淀質感、追求創新。
從去年七月第一季開播至今,《太奶奶》陪伴觀眾走過八個月,在這場敘事長跑中,觀眾仍能感受到角色的成長、情感的沉淀與格局的開闊,這已遠非單一爆款所能概括,它正以扎實的成長軌跡,展現出“國民IP”的廣闊可能。
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