嘿,伙計們!今兒嘮嘮柯思雅的劇本《星期三》,那叫一個帶勁!啥玩意兒?說人話?必須滴!這劇本牛就牛在,用“每周三記憶清零”這破事兒,把人性、規則、溫情這些大詞兒,全攪成丹加小鎮的血雨腥風,看得人脊梁骨發涼又眼眶發熱。
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先扒核心設定——“每周三是托爾的感恩日,全鎮記憶清零,非游戲者無保護”。這操作絕了!海德魯一登場,蒙著鳥嘴面具,提著箱子,連自己是誰都懵圈。觀眾跟著他一起找北:箱子是干哈的?弗里達為啥冷槍刺他?羅拉那紅房子藏著啥秘密?編劇跟耍猴似的,丟個線索吊你胃口,再丟個細節把你往溝里帶——海德魯摸肚子那場戲,前頭以為是“瘟疫后遺癥”,后頭才發現是“當爹的護犢子本能”!這懸念玩得,像有人在你耳邊吹迷幻笛,越聽越上頭。
更絕的是“規則”這玩意兒。伍德那老油條,整天扯“神的權力”,其實就是披著宗教皮的權力游戲;蓋婭勸海德魯“戴上面具比拿槍有用”,說白了是教他“認慫才能活”;就連福珀斯那神經病,念叨“阿波羅戰神”,也不過是規則把他異化成權力的應聲蟲。規則在這小鎮,比屠刀還狠——弗里達刺海德魯時,念叨“感恩日人人守規則”,轉頭卻為他破戒送命;羅拉婚禮上,喜服變喪服,賓客變靶子,規則把“愛”硬生生擰成“殺戮”。編劇明晃晃告訴你:當規則成了碾碎人性的輥軸,反抗要么粉身碎骨,要么精神閹割。
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再扒人物,個個帶刺兒!海德魯這失憶大夫,鳥嘴面具下一堆擰巴:職業本能讓他救弗里達,父親本能讓他瘋找羅拉,可他自己是誰?連名字都得問伍德!最扎心的是他對弗里達說“我曾經熱烈愛過你,現在不知還能不能”,愛情在這兒成了記憶碎片,想抓都抓不住。弗里達更絕,前頭是冷槍殺手,后頭為海德魯擋子彈,臨死那句“我不知道我為什么在這兒”——我的天,規則把她異化成啥了?連自己都要不認識了!羅拉更狠,婚禮變殺場,她哭著喊“今天是我和福珀斯的婚禮”,轉頭對海德魯舉槍:“你連承認她殺你都不敢?”這姑娘在規則里瘋魔,卻又在瘋魔里透出股子狠勁兒——她要的,不過是有權選擇自己的活法。
可就這么一出戲,愣是讓溫情在荒誕里發了芽。海德魯和弗里達,從互相拿槍到互相救贖,那場“用盡力氣握對方的手”,比啥山盟海誓都戳人。羅拉婚禮那場戲,前頭蓋婭念叨“刷紅房子”,后頭伍德說“羅拉是海德魯·瓊斯”,觀眾跟著海德魯瘋跑找女兒,那股子急勁兒,跟自己丟孩子似的!編劇明白:就算記憶能清零,刻在骨子里的愛和牽掛,比規則更硬!說真的,《星期三》牛就牛在——它用荒誕外殼,裝著現實里最扎心的命題。丹加小鎮像面鏡子,照出多少人在“規則”下的憋屈:職場PUA、輿論裹挾、權力異化……海德魯摸著肚子想保護女兒,不就像你我拼了命想護住心里那點光?弗里達打破規則送命,不就是現實中有人敢為情義兩肋插刀?羅拉拿槍的手抖,不也是你我在規則面前的無力?
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所以,看完這個劇本,咱得咂摸:要是生活給你來個“記憶清零”,你還能認出自己是誰不?
(《星期三》于2020年9月18日由西北政法大學南山劇社在西安果核劇場演出,由楊家梁導演)
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