吉林
京津相聲圈的矛盾從不是新鮮事，從祖師爺輩到當下演員，恩怨像根線串起一百年江湖。最近坐地兒把矛盾直指楊家三爺夫人，讓天津那位老師左右為難——一邊是合作多年的伙伴，一邊是親兄弟，這種兩難恰恰是京津積怨的縮影。
早在上世紀50年代，天津張壽臣拋出“相聲三大危險”，說女演員摧殘相聲、重唱輕說、新老脫節(jié)，矛頭直指北京侯寶林的曲藝改革。侯寶林把相聲從市井帶進廟堂，加戲曲元素、去低俗內(nèi)容，讓相聲變文雅，可張壽臣覺得丟了“說”的根本，少了貼近生活的味兒。北京高德明、高鳳山們不同意，媒體寫文章互懟，最后陳涌泉帶北京同行去天津溝通，疙瘩沒解開，反而成了京津之爭的導(dǎo)火索。
后來馬三立去世前說“只想把笑留給人民”，侯耀文呼吁“破除門第觀念”，可恩怨沒停。就像德云社去年因北京西城文旅約談，把演出轉(zhuǎn)到天津，天津曲協(xié)副主席裘英俊說“德云社救活了相聲”，天津給了政策和票房支持，演職人員收入漲了，劇場火了，可北京劇場卻安靜了。有人說這是行政決策失誤，可背后藏的還是京津“誰壓誰一頭”——天津總覺得北京占著電視、大獎，自己的原汁原味沒被重視；北京覺得天津的“俗”丟了相聲的臉。
現(xiàn)在坐地兒的事更現(xiàn)實：他跟著天津老師策劃過很多事件，幫著收了不少粉絲，就居功自傲，把矛盾指向三爺夫人。天津老師依賴他，可楊家是親兄弟，這種矛盾不是第一次——當年張壽臣和侯寶林的爭論，現(xiàn)在變成了合作人與親人的兩難。有人說坐地兒在策劃新行動，可不管怎么鬧，受傷的還是相聲本身。就像廣州相聲轉(zhuǎn)場深圳更火，上海拒絕民間社團丟了年輕觀眾，京津恩怨要是沒個了斷，最后丟的是觀眾，斷的是相聲的根。
天津茶館里還響著笑聲，北京劇場卻少了人氣。相聲的江湖里，沒有誰對誰錯，只有“雅”與“俗”的堅持，“名”與“利”的糾葛。就像馬三立壓不住的積怨，坐地兒的事不過是又一次浪花，可浪花底下，是一百年的恩怨，還在翻涌。
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