今年春晚首次無相聲

作者 小阿杜 2026.2.20

2026年央視春晚首次徹底取消相聲節目，確實成了這幾天最出圈的文化話題之一。這不僅是43年來第一次“零相聲”，更像是一聲輕響，敲醒了人們對傳統藝術與時代變遷關系的重新思考。

一、不是突然“不要了”，而是“實在拿不出能上的”。

最直接的原因是：好作品斷檔，演員主動退場。

岳云鵬作為幾年來春晚相聲的“頂梁柱”，今年主動退出，他在大連專場坦言：“能耐就這么些，寫不出更好的東西了?！备牡氖牵杏^眾當場喊話：“希望你別上春晚。”這句話背后，是多年對春晚相聲“老梗拼盤、節奏拖沓、結尾硬上價值”的審美疲勞。

導演組也沒放棄?？倢а萦诶俦硎?，語言類節目淘汰率高達70%，但最終沒有一個相聲本子能通過三輪彩排的綜合評估——收視跌幅、彈幕差評率、回看流失率、二次傳播量，四項數據全部墊底。與其硬上尬演，不如清空重來。

二、相聲的“慢熱”，撞上了春晚的“快節奏”。

傳統相聲講究“鋪平墊穩”、“三翻四抖”，一個一個的大、小“包袱（兒）”要層層遞進。但在如今互聯網的短視頻時代，觀眾習慣了10秒一個爆點，春晚也必須適應這種節奏。相比之下，小品能在10分鐘之內講完一個完整故事，有沖突、有反轉、有情緒；而相聲往往靠“墊話”鋪陳，直播環境下稍有不慎就冷場。于是，導演組選擇了更緊湊的新形式：

——喜劇短劇：吸收《一年一度喜劇大賽》的素描喜劇風格，節奏快、網感強。

——對口白話：徐浩文、譚湘文的《誰的菜》看似像相聲，實則結構更輕，笑點更密。

——賀歲微電影：連沈騰、馬麗都轉型拍起了微電影《我最難忘的今宵》，徹底跳出小品框架。

這些變化，不是拋棄喜劇，而是在重構“誰能在春晚讓人笑出來”的標準。

三、諷刺的鋒芒，難敵“安全第一”的底線。

相聲的精髓是“'諷刺”——從馬季的《宇宙牌香煙》到姜昆的《虎口遐想》，都是因敢說真話而深入人心。

但春晚是“合家歡”舞臺，必須“穩字當頭”。近年來的春晚相聲，越來越像“正能量段子合集”，諷刺沒了，只剩“無爭議的瑣碎”。

當相聲失去了針砭時弊的銳氣，它就不再是那個讓人拍案叫絕的藝術，而成了“安全但無趣”的流程環節。

四、別急著說“相聲完了”，它只是換了個活法。

真正讓人安心的是：相聲沒死，只是離開了不適合它的舞臺。

——德云社2025年演出超1.2萬場，觀眾超3800萬人次。

——天津、北京的小劇場里，年輕人搶票聽新編段子，笑得前仰后合。

——短視頻平臺上，相聲片段播放量動輒百萬，新一代演員靠“諷刺流量焦慮”、“吐槽內卷”贏得共鳴。

春晚是舞臺，但不是命脈。

就像一位老觀眾說的：“我們懷念的不是春晚上的相聲，而是那種能讓全家一起捧腹大笑的初心?！?/p>

所以，與其說這是“相聲的告別”，不如說是一次“清醒的斷舍離”。

當創作跟不上期待，當壓力壓跨了表達，退出不是逃避，而是一種負責。

未來某一天，如果有一段既符合導向、又敢說真話、還能讓14億人笑出聲的相聲出現——春晚的大門，一定會為它重新打開。

在此之前，不妨去小園子坐一坐，那（兒）的笑聲，正熱著呢。