
編者按:“視聽室”欄目精選上海音樂學(xué)院具有代表性的演出實(shí)況,將曾在舞臺上震顫心靈的瞬間,凝練為可駐留、可回味的視聽篇章。每一段影像,都是上音“教創(chuàng)演研”一體化模式融合共生的生動注腳。
上海音樂學(xué)院附屬中等音樂專科學(xué)校(簡稱“上音附中”)由人民音樂家賀綠汀于1951年創(chuàng)辦,是中國最早成立的中等音樂專業(yè)學(xué)校、國家級重點(diǎn)中專,被譽(yù)為“音樂家的搖籃”。上海音樂學(xué)院附中建校七十四周年音樂會,從古典到現(xiàn)代、從獨(dú)奏到合奏,盡顯專業(yè)音樂教育浸潤下的藝術(shù)鋒芒,以及新生代音樂人對旋律的深刻解讀與極致追求。
《一束》《音樂伴你左右》
音樂會開篇由少年合唱團(tuán)優(yōu)雅啟幕。指揮羅雅南的精準(zhǔn)引領(lǐng)下,整場開篇既保有少年聲部的清亮質(zhì)感,又兼具專業(yè)合唱團(tuán)的聲部層次感。開篇曲目《一束》實(shí)現(xiàn)了音樂與文學(xué)的高階共鳴。其音樂織體的精妙的之處,被合唱團(tuán)演繹得淋漓盡致。演奏者以細(xì)膩的聲部配比,讓旋律線條與詩歌意境深度交融,盡顯藝術(shù)表達(dá)的克制與張力。隨后的《音樂伴你左右》則風(fēng)格一轉(zhuǎn),清脆靈動的聲部交織,傳遞出純粹的歡愉,與前一曲形成鮮明對比,也展現(xiàn)出合唱團(tuán)對不同風(fēng)格曲目的適配能力。
《無伴奏小提琴奏鳴曲》
獨(dú)奏環(huán)節(jié)是整場音樂會的鋒芒所在。劉天佑演繹的巴托克《無伴奏小提琴奏鳴曲》第二樂章賦格,堪稱技巧與智性的完美融合。無伴奏作品對演奏者的功底要求極高,而他憑借精準(zhǔn)的音準(zhǔn)控制與嫻熟的弓法技巧,勾勒出作品獨(dú)有的智性之美,盡顯對巴托克音樂風(fēng)格的深刻把握。
《苗嶺的早晨》
章奧哲演繹的陳鋼《苗嶺的早晨》,則成為獨(dú)奏環(huán)節(jié)的亮眼之作。這首作品的核心難點(diǎn)的在于高音泛音技巧的運(yùn)用,以及對自然意境的音樂化詮釋。演奏者以精湛的高音泛音,模仿群鳥歡鳴的靈動,音色清亮而不刺耳,空靈而不渙散,完美還原了苗嶺清晨的靜謐與生機(jī)。更難得的是,他沒有局限于技巧的呈現(xiàn),而是通過旋律的起伏、節(jié)奏的快慢變化,傳遞出對生活與自然的熱愛,展現(xiàn)出成熟的演奏把控力。
《親切的名字》《摩西主題變奏曲》
《昭陵六駿》
《魔笛主題變奏曲》
《三首前奏曲Op.18》
其他獨(dú)奏曲目同樣各有千秋,展現(xiàn)專業(yè)素養(yǎng)。王譯晗唱響威爾第《親切的名字》,音色飽滿而富有穿透力,將角色的細(xì)膩情愫詮釋得鮮活立體;許藝宸演奏的帕格尼尼《摩西主題變奏曲》,在炫技段落與音樂質(zhì)感之間找到了絕佳平衡;陳笑以琵琶演繹劉德海《昭陵六駿》,音色厚重而有層次,將中華文化的磅礴底蘊(yùn)融入指尖旋律;張思恩的《魔笛主題變奏曲》則以細(xì)膩溫潤的吉他音色,演繹出作品的悠遠(yuǎn)余韻;王治權(quán)奏響的張帥《三首前奏曲Op.18》,則展現(xiàn)出對現(xiàn)代作品的非凡駕馭力,詮釋出現(xiàn)代音樂的獨(dú)特魅力。
《兩首拉丁舞曲》
《功夫》
合奏與樂團(tuán)表演環(huán)節(jié),更凸顯出演奏者們的協(xié)作能力與專業(yè)默契。《兩首拉丁舞曲》以單簧管、箱鼓與貝斯的三重交織,勾勒出靈動迷人的韻律,瞬間點(diǎn)燃全場熱情。下半場,“樂動升騰”吹打樂團(tuán)演繹的李博禪教授作品《功夫》,嗩吶、笙、竹笛與打擊樂的配合相得益彰,力度層次分明,盡顯民族器樂的獨(dú)特魅力。
《漁歌與村舞》《慶典序曲》《英雄豐碑》
指揮家劉捷攜手學(xué)生管弦樂團(tuán)帶來的三首作品,更是將整場音樂會推向高潮。《漁歌與村舞》《慶典序曲》《英雄豐碑》三首曲目風(fēng)格迥異,卻被演繹得極具章法。壓軸的《英雄豐碑》以《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》為精神內(nèi)核,旋律莊重而有力量,成為整場音樂會的精神高光,展現(xiàn)出少年演奏家們的家國情懷與藝術(shù)格局。
來源:藝術(shù)處、海上音訊社
撰稿: 尹趙碧鷗
指導(dǎo)教師:王翩
編輯:彭暢
審核:張卓
小音家族

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