《驚蟄無聲》分明是抓差交作業(yè)的片啊……

看完《驚蟄無聲》后，我就完成今年春節(jié)檔給自己定下的目標了，只是沒想到，這最后看的一部片，也是我最沒有興趣聊長篇大論的那種電影，不是單純的爛或者一般，而是沒意思。

這片子給我的感受是這樣：上頭決定拍一部國安題材的諜戰(zhàn)片，指名讓國師張藝謀來拍，拍得太真么不允許，拍得難看么又不合適，那就用當代諜戰(zhàn)片最常用的套路，搞個假案子抓內(nèi)鬼吧，具體怎么拍呢……哎！干脆直接照搬以前的成功經(jīng)驗，翻拍一遍《滿江紅》好了！

一想到這點，我就對《驚蟄無聲》感到索然無味了。

說真的，三年前《滿江紅》網(wǎng)絡(luò)口碑那么差的環(huán)境下我都沒罵過它，并且還肯定了影片快節(jié)奏的章回體敘事對可看性的助益，可你不能把同樣的招數(shù)換個地方再用一遍啊，《驚蟄無聲》和《滿江紅》的語境和情況根本不一樣。

《滿江紅》里查案情、捉真兇的需求，有著嚴格的時間和空間限制，同時在涉及多方勢力的暗流中還力求保密，在此前提下，一群人在一套大宅子里急匆匆轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去起碼是合理的；可《驚蟄無聲》里在黃凱和嚴迪之中抓內(nèi)奸，是本著“放長線、釣大魚”原則進行的，時間足有四五天，人物的活動范圍也擴大到了整座城市，再玩同一套，就顯得很虛了（甚至易烊千璽演的嚴迪都和《滿江紅》里的孫均一個模樣）。

別的不提，我就說一個很假的地方：深圳明亮的街道和CBD樓梯上總是沒兩個路人，就讓跟蹤和被跟蹤的人遠距離干走，所謂的現(xiàn)代科技感全讓幾個高空無人機鎖定鏡頭來代勞，這不搞成春晚機器人節(jié)目的指導(dǎo)思想了么？

《驚蟄無聲》的這個故事，需要把節(jié)奏放慢了來拍，至少部分情節(jié)應(yīng)該搞得再精細些，現(xiàn)在這樣大半程都快節(jié)奏、有幾場戲直接搞短視頻式的“抽幀”剪輯，更像是“本該清蒸的食材發(fā)現(xiàn)餿了，于是緊急改做紅燒來掩蓋味道”的操作。

當然，得益于快節(jié)奏的敘事，觀眾們沒法停下來細想太多，影片許多問題確實變得不明顯了，再加上幾位主演基于自我路徑依賴的表演，《驚蟄無聲》的實際成片也不是完全不能看。

在這群人中最令我驚喜的，是楊冪飾演的“燕子”白帆，感覺大冪冪這幾年里年紀上來后演戲沉穩(wěn)了不少，這回演出了（觀眾印象中）女間諜的騷氣和茶藝。

退一萬步講，就算楊冪演得還是不夠出色，至少也充分利用自己的條件完成了本職任務(wù)——尤其在劉詩詩災(zāi)難級的哭臉襯托下，就更顯得不容易了……

本來嘛，中國大陸還沒真正拍過現(xiàn)代諜戰(zhàn)片，老謀子“奉命嘗鮮”一次，照理說咱們作為觀眾不應(yīng)該太過苛責……

無奈《驚蟄無聲》確實不理想，它最大的成功點，只是通過黃凱這個角色，拍出了一部分特殊崗位上的人在高壓下的欲望和“一步錯步步錯”的墮落，別的就沒啥特別亮眼的了。

現(xiàn)在看來，張藝謀還不如耐著性子把影片拍得更“主旋律”些，少點目前的商業(yè)化套路，說不定效果更好——不過，反正都是拍幾個月用來交差的“快照”，估摸著人家也沒想精雕細琢吧。