春節(jié)檔觀察之《驚蟄無聲》：張藝謀的諜戰(zhàn)“快手菜”，究竟缺了點(diǎn)什么？

當(dāng)我們認(rèn)為春節(jié)檔的喧囂更適合搭配合家歡喜劇與視覺奇觀大片來食用時(shí)，張藝謀卻帶著國安題材《驚蟄無聲》殺出重圍，上映四天票房突破5.8億，穩(wěn)居檔期第二，然而，與亮眼票房形成鮮明對(duì)比的，是豆瓣開分僅6.3的口碑兩極分化，一邊是觀眾盛贊“全程無尿點(diǎn)”、“這才是春節(jié)檔該有的硬核”，另一邊則是影迷質(zhì)疑“這是國師的水準(zhǔn)嗎”、“為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”。

作為中國電影史上首部獲得國家安全部全程指導(dǎo)的作品，《驚蟄無聲》無疑承載著類型突破與主題表達(dá)的雙重使命，它試圖將隱蔽戰(zhàn)線中的無聲較量搬上銀幕，在信息時(shí)代的高科技背景下，探討信仰、忠誠與人性抉擇的永恒命題。這部被部分網(wǎng)友稱之為“用短劇模式拍諜戰(zhàn)片”的作品，究竟是一次成功的類型創(chuàng)新，還是張藝謀在商業(yè)與藝術(shù)之間的又一次微妙平衡？

張藝謀的“冷都”美學(xué)，讓當(dāng)代“諜戰(zhàn)”落地

《驚蟄無聲》的故事發(fā)生在繁華且科技感十足的深圳，開篇即高能，情報(bào)顯示，一種軍工涉密材料正在被外國情報(bào)組織轉(zhuǎn)移出國，國安小組立刻展開追捕行動(dòng)，不料卻遭遇重創(chuàng)，有效信息斷裂，小組內(nèi)部竟然有“內(nèi)鬼”這一事實(shí)也逐漸浮出水面，波詭云譎的氛圍中，一場(chǎng)無聲的較量與人性的抉擇正在悄然上演……

可以說，作為在中國電影市場(chǎng)中地位舉足輕重的“大導(dǎo)”，年逾75的張藝謀不僅沒有準(zhǔn)備退休的意思，反而出人意料的高歌猛進(jìn)，一直在挑戰(zhàn)自己從未涉足過的類型，《驚蟄無聲》作為我國首部聚焦當(dāng)代國家安全題材的影片，稀缺性和創(chuàng)新性自然不必多說，張藝謀也再一次展現(xiàn)了他在主旋律命題與電影必要的娛樂屬性之間把握平衡的豐富經(jīng)驗(yàn)。

與《懸崖之上》的粗糲冷冽、《堅(jiān)如磐石》的濃烈浮華不同，配合著落地感極強(qiáng)的當(dāng)代諜戰(zhàn)敘事，張藝謀為《驚蟄無聲》定下了充滿“冷都感”的視聽基調(diào)，讓類型的骨架長出了豐滿的血肉。

電影一開場(chǎng)就是非常抓人眼球的夜景追捕戲，畫面里代表著壓抑、緊張的黑、藍(lán)、灰等冷色調(diào)撲面而來，整座城市被摩天大樓上的玻璃幕墻切割成緊密、規(guī)則的幾何圖形，國安小組和敵人就在這樣的鋼鐵森林里追擊、潛伏，代入觀眾視角，頗有一種玩家已經(jīng)進(jìn)入游戲的“賽博朋克”質(zhì)感。

而被大量運(yùn)用的無人機(jī)視角，數(shù)據(jù)不斷在監(jiān)控中傾瀉的畫面，則構(gòu)建了一個(gè)24小時(shí)全方位被監(jiān)視，無所遁形的透明世界，讓觀眾了解到了在當(dāng)前這個(gè)信息時(shí)代，國安工作究竟是如何開展、完成的，正所謂天網(wǎng)恢恢、疏而不漏，各種高科技加持帶來的冷靜、疏離、秩序井然的氛圍感令人耳目一新，也把事態(tài)每分鐘都在變化，暗流洶涌的懸疑感襯托到了極致。

更值得玩味的是張藝謀對(duì)“跳切”這一剪輯方式的大量運(yùn)用，往往人物一句話尚未說完，鏡頭已經(jīng)從全景迅速壓到中景，再切到近景、特寫，把每個(gè)人心里對(duì)“釘子是誰”這個(gè)話題的試探與拉扯、緊張與不安，全都釋放給了熒幕外，觀眾只能被這種故意為之的視覺語法從頭至尾推著走，去懷疑每一個(gè)角色，時(shí)時(shí)刻刻處于對(duì)劇情的高度關(guān)注中。

同時(shí)，這種高度風(fēng)格化卻內(nèi)斂的視聽框架，對(duì)演員的表演也造成了極大挑戰(zhàn)，全員“收著演”成為了《驚蟄無聲》表演體系的核心準(zhǔn)則，幾乎人手一個(gè)影帝、影后的強(qiáng)勢(shì)陣容都摒棄了戲劇化的“炸裂”瞬間，轉(zhuǎn)而追求在極細(xì)微處見波瀾，最終迸發(fā)出了耀眼的光彩。

朱一龍飾演的黃凱是所有角色中最具有戲劇張力的一個(gè)，他不是十惡不赦的壞人，卻敗給了自己內(nèi)心的欲望與弱點(diǎn)，可憐又可恨，一句“人一旦把自己弄臟了，就想洗干凈，結(jié)果越洗越臟”令人唏噓不已。朱一龍通過眼神的游離、嘴角的微顫、呼吸節(jié)奏的變化，將那種“明知是深淵卻不得不踏進(jìn)去”的絕望演繹的入木三分，特別是在賓館里與白帆對(duì)峙的戲份，他將黃凱內(nèi)心既留存著一絲底線，卻又不可挽回的滑向失序與掙扎的狀態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致。

易烊千璽飾演的嚴(yán)迪，難點(diǎn)則在于要“藏”，“雙面臥底”的人設(shè)要求演員要在多重身份之間游走且不露痕跡，電影中，易烊千璽本人沉靜、深邃的氣質(zhì)得到了最大化的展現(xiàn)，寸頭造型干練利落，大部分時(shí)間都面無表情，仿佛一具被抽空了靈魂的“工作狂”，然而，正是這種“空洞”，才令那些偶爾泄露的情緒碎片顯得驚心動(dòng)魄。當(dāng)他在問訊室被懷疑時(shí)，只是眼皮幾不可察的顫動(dòng)了一下；當(dāng)目睹黃凱走向絕路時(shí)，他微微佝僂的背、略顯遲緩的步伐，都在訴說著長期潛伏對(duì)一個(gè)人從肉體到心靈的極致磨損，這種用身體塑造“精神疲憊”的表演，非常符合隱蔽戰(zhàn)線工作者“大隱隱于市”的職業(yè)特性。

還有，楊冪飾演的嫵媚危險(xiǎn)、擅長攻心的蛇蝎美人白帆，宋佳飾演的威嚴(yán)又不乏柔情的國安領(lǐng)導(dǎo)趙虹，雷佳音飾演的見利忘義卻又貪生怕死的助理研究員李楠……，這些配角都用自己恰到好處的演技給觀眾留下了深刻的印象，共同為影片添磚加瓦，夯實(shí)了其簡(jiǎn)潔卻又不乏張力的高級(jí)質(zhì)感。

快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)，難掩劇情與人設(shè)的單薄

其實(shí)從類型上來說，哪怕包裹著現(xiàn)代性的高科技外殼，《驚蟄無聲》仍然算是不折不扣的諜戰(zhàn)電影，但縱觀近十幾年的影視市場(chǎng)，諜戰(zhàn)題材在大小熒幕里“冰火兩重天”的態(tài)勢(shì)一直沒有改變過，一方面，《潛伏》《懸崖》《偽裝者》《叛逆者》《追風(fēng)者》等劇集作品在視頻平臺(tái)大放異彩，叫好又叫座；另一方面，國產(chǎn)諜戰(zhàn)電影在《風(fēng)聲》之后卻陷入了有點(diǎn)尷尬的境地，鮮有口碑與票房雙豐收的作品出現(xiàn)，成績相對(duì)不錯(cuò)的《無名》《解密》也難逃作品內(nèi)容過于“作者化”，敘事門檻過高的爭(zhēng)議。

為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？還要從電影和電視劇在創(chuàng)作上的區(qū)別說起。諜戰(zhàn)題材不能單純追求高能燒腦與極致反轉(zhuǎn)，因?yàn)樵擃愋偷母哒承允鼙姶蠖挤浅Ｖ匾暪适碌倪壿嬓院图?xì)節(jié)塑造，還有角色是否足夠豐滿能否引發(fā)他們的共情。

而這些用戶的核心需求在篇幅只有短短兩個(gè)小時(shí)的電影里其實(shí)是很難被滿足的，很不幸，把差異化優(yōu)勢(shì)運(yùn)用的不錯(cuò)的《驚蟄無聲》，也無可避免的暴露出了這些問題，許多抱著觀看一部傳統(tǒng)“高智商諜戰(zhàn)電影”期待的觀眾，都會(huì)對(duì)該片敘事邏輯上的bug，和扁平、單薄的人物塑造感到困惑甚至不滿。

在這個(gè)長視頻為了迎合年輕用戶，前仆后繼向短視頻“拜師學(xué)藝”的時(shí)代，電影當(dāng)然也不能置身事外，《驚蟄無聲》從一開局就主打快節(jié)奏的高密度敘事，幾乎每三到五分鐘都有一個(gè)鉤子釋出，讓觀眾體會(huì)到了什么叫信息像子彈一樣撲面而來，拉滿了沉浸度與可看性。

但這種“短劇化”的敘事結(jié)構(gòu)，其實(shí)細(xì)想來是有一些經(jīng)不起推敲的。首先，作為一部和《風(fēng)聲》一樣，劇情主線是在一眾主角中“抓狼人”的電影，該片最大的問題就是干擾項(xiàng)太少，過早的明牌了黃凱就是那個(gè)正在被策反的釘子，這就導(dǎo)致劇情的所有懸念都?jí)涸诹俗詈笠淮文鼙惠p易猜出答案的反轉(zhuǎn)上，畢竟我們都知道，一部主旋律電影，兩個(gè)男主角不可能都是反派，導(dǎo)致諜戰(zhàn)片本應(yīng)該有的解謎樂趣被消解了一大半。

其次，主創(chuàng)過于重視反轉(zhuǎn)帶來的震撼，從而忽略了一些細(xì)節(jié)上的邏輯漏洞，例如，既然張譯飾演的王副局長從一開始就知道嚴(yán)迪的臥底身份，那么當(dāng)黃凱的嫌疑逐漸浮出水面，為何不直接將其隔離審查，而非要大費(fèi)周章設(shè)局，甚至讓嚴(yán)迪冒著暴露的風(fēng)險(xiǎn)與黃凱周旋？哪怕是為了引蛇出洞，想要找出策反黃凱的境外敵人，當(dāng)嚴(yán)迪跟蹤黃凱并拿到確鑿證據(jù)時(shí)，行動(dòng)也已經(jīng)可以收尾了，后續(xù)國安竟然讓他跟沒事人一樣繼續(xù)參加對(duì)間諜的追捕，這顯然是有點(diǎn)不合理的。

另外值得一提的是，在有限的篇幅內(nèi)展現(xiàn)角色群像，也一定程度上限制了人物的厚度與鮮明性格的塑造，就拿黃凱這個(gè)角色來說，他和小玉這對(duì)恩愛夫妻是經(jīng)歷了什么事讓婚姻產(chǎn)生了裂痕，他又是如何被白帆所吸引，一步步踏入了她的溫柔陷阱？這些內(nèi)容大面積省略固然不會(huì)影響到故事主線的推進(jìn)，卻會(huì)影響到觀眾對(duì)角色的理解與共鳴。

還有嚴(yán)迪，他的人設(shè)更加的冷峻懸浮，只有一個(gè)符號(hào)化的職業(yè)身份，其個(gè)人背景、情感世界全部一筆帶過，缺乏有“活人感”的細(xì)節(jié)，觀眾想要腦補(bǔ)都無從下手。

對(duì)于電影這門藝術(shù)來說，快節(jié)奏和多反轉(zhuǎn)是一種手段，而不是最終想要抵達(dá)的目的，當(dāng)下的觀影者很難只是為了純粹的感官刺激買單，創(chuàng)作者只有憑借足夠真實(shí)落地的情感去鏈接觀眾，讓他們發(fā)自內(nèi)心的產(chǎn)生對(duì)人物與故事的共情，才有可能靠近在電影市場(chǎng)中被不斷驗(yàn)證的票房密碼，而《驚蟄無聲》在這一點(diǎn)上瑕疵十分明顯，身處春節(jié)檔這種競(jìng)爭(zhēng)激烈的大檔期，口碑未能正向發(fā)酵，會(huì)不會(huì)最終影響到票房的走勢(shì)和落點(diǎn)，還需要我們拭目以待。