面對(duì)張藝謀這篇平庸的作業(yè)，夸和罵都多余了

2026年2月20日刊 | 總第4247期

春節(jié)檔開(kāi)畫(huà)三天，勝負(fù)已初見(jiàn)分曉。

從票房表現(xiàn)來(lái)看，《飛馳人生3》獨(dú)占鰲頭，以明顯優(yōu)勢(shì)領(lǐng)先于第二名的《驚蟄無(wú)聲》。《鏢人：風(fēng)起大漠》在首輪口碑發(fā)酵后已有逆襲之勢(shì)。《熊出沒(méi)：年年有熊》表現(xiàn)一如既往地穩(wěn)健，繼續(xù)“悶聲發(fā)財(cái)”。《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》和《星河入夢(mèng)》則開(kāi)局遇冷，票房暫居末流。

但另一個(gè)不得不提的現(xiàn)象是，大年初二過(guò)后，除《鏢人》外，貓眼對(duì)其余五部春節(jié)檔影片的預(yù)測(cè)總票房均出現(xiàn)不同程度的下調(diào)，大盤(pán)整體走勢(shì)承壓。

口碑方面，五部真人電影除《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》外均已豆瓣開(kāi)分，評(píng)分依次為：《飛馳人生3》7.6分、《鏢人：風(fēng)起大漠》7.5分、《星河入夢(mèng)》7.0分、《驚蟄無(wú)聲》6.3分。

隨著當(dāng)前電影市場(chǎng)頭部作品口碑與票房的關(guān)聯(lián)性日益緊密，《驚蟄無(wú)聲》的預(yù)測(cè)票房仍有一定的下調(diào)空間。

綜合票房表現(xiàn)與評(píng)分來(lái)看，第四年征戰(zhàn)春節(jié)檔的張藝謀，此番極有可能面臨票房口碑雙輸?shù)膽?zhàn)果。

題材新穎

《驚蟄無(wú)聲》的故事很簡(jiǎn)單，六個(gè)字概括就是：“查案子，找釘子”。

所謂“案子”，是指國(guó)安小組調(diào)查發(fā)現(xiàn)，我國(guó)新型戰(zhàn)機(jī)的隱形涂料遭到泄密。盡管間諜企圖傳輸?shù)那閳?bào)被及時(shí)攔截，但泄密者究竟是誰(shuí)？間諜組織是否會(huì)為了銷(xiāo)毀證據(jù)而采取下一步行動(dòng)？這些疑問(wèn)，都需要一一解開(kāi)。

與此同時(shí)，在查案過(guò)程中，國(guó)安小組獲得線報(bào)：內(nèi)部正有一名成員被境外勢(shì)力策反。為了揪出內(nèi)鬼，國(guó)安小組秘密啟動(dòng)“驚蟄”行動(dòng)。

這不是一個(gè)讓觀眾猜“誰(shuí)是臥底”的故事，所以影片很快給出了答案。

全片三分之二的篇幅，都聚焦在內(nèi)鬼黃凱（朱一龍 飾）所面臨的心理煎熬，有發(fā)現(xiàn)自己深陷陰謀后的掙扎與自救，有與同事之間暗流涌動(dòng)的博弈，更有背離自身道德信仰所帶來(lái)的痛苦與愧疚……

如果說(shuō)《捕風(fēng)追影》是用高科技手法重新拍了一遍《跟蹤》，那《驚蟄無(wú)聲》在某種程度上，就是用數(shù)字化時(shí)代的方式重拍了一遍《無(wú)間道》。黃凱與嚴(yán)迪（易烊千璽 飾）這對(duì)師兄弟的關(guān)系，如何從深度信任一點(diǎn)點(diǎn)走向崩塌，構(gòu)成了全片最具戲劇張力的主線。

此外，影片中有大量監(jiān)控?cái)z像頭與執(zhí)法記錄儀的視角，個(gè)體成為一個(gè)始終處在被監(jiān)視狀態(tài)下的移動(dòng)數(shù)據(jù)庫(kù)。再配以冷峻的影像風(fēng)格，營(yíng)造出鋼筋水泥叢林中無(wú)處不在的壓迫感。在這種背景下國(guó)安小組如何與間諜組織展開(kāi)攻防戰(zhàn)，既考驗(yàn)戲中人的智謀，也不斷刷新著觀眾對(duì)當(dāng)代諜戰(zhàn)的認(rèn)知。

在信息密度和故事反轉(zhuǎn)上，《驚蟄無(wú)聲》主打一個(gè)“量大管飽”，節(jié)奏緊湊、懸念迭起。然而，在敘事深度和人物塑造上，影片卻存在著明顯不足。

除了黃凱和嚴(yán)迪之外，其余角色幾乎都像NPC一樣，出場(chǎng)只為提供信息、推動(dòng)劇情。就連黃凱與嚴(yán)迪之間的兄弟情，也缺乏扎實(shí)的情感鋪墊，僅靠零星的臺(tái)詞匆匆?guī)н^(guò)，這也削弱了二人最終對(duì)決的情感沖擊力。

這種敘事上的取舍與壓縮，給人的直觀感受是：影片太過(guò)于聚焦“講事”本身，信息直給，情感直白，既沒(méi)有多余的閑筆來(lái)豐富人物，也沒(méi)有足夠的留白供觀眾回味。整個(gè)故事更像一場(chǎng)劇本殺而非電影。

但無(wú)論如何，創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識(shí)值得肯定。之前我們?cè)谖恼吕锓治鲞^(guò)懸疑題材在犯罪手法上的陳舊與滯后。沒(méi)想到，率先在這個(gè)層面實(shí)現(xiàn)迭代升級(jí)的，是76歲的張藝謀。

全明星陣容

自影片官宣以來(lái)，《驚蟄無(wú)聲》的演員陣容就始終是外界關(guān)注的焦點(diǎn)。新生代頂流、新晉金雞影帝、85花、老戲骨……其陣容兼具流量號(hào)召力和國(guó)民度，堪稱(chēng)春節(jié)檔頂配。

就連配樂(lè)，都集齊了OST界的三大頂流：汪蘇瀧、周深、劉宇寧。

網(wǎng)友調(diào)侃這部電影是“流量明星團(tuán)建”，并不為過(guò)。因此，演員表現(xiàn)自然也成為了這部電影繞不開(kāi)的話題。

其中，承擔(dān)戲份最重的是朱一龍。這不僅因?yàn)樗椦莸狞S凱擁有最多的情緒爆發(fā)戲，更因?yàn)檫@個(gè)人物傳達(dá)出的信息最多、心理軌跡最完整，在觀眾面前最“透明”。

原本是國(guó)安警察的他，因一時(shí)意亂情迷被境外間諜白帆（楊冪 飾）抓住了把柄。得知組織已經(jīng)在調(diào)查自己后，黃凱拼命“補(bǔ)救”，想將一切拉回正軌，但奈何“越洗越臟”，越陷越深。在各種力量的拉鋸中，黃凱逐漸迷失本心，并最終走向崩潰。

這場(chǎng)“驚蟄”行動(dòng)，既是國(guó)安組織與境外勢(shì)力的暗戰(zhàn)，更是黃凱與自己的心理戰(zhàn)。因此，朱一龍的表現(xiàn)，關(guān)乎觀眾能否對(duì)后續(xù)劇情產(chǎn)生信服感與沉浸感。

在《消失的她》中，朱一龍就證明過(guò)自己駕馭反派人物的能力。而相比何非，黃凱是一個(gè)更加游移不定、情感變化更曲折的人物，對(duì)演員演技的考驗(yàn)更大。朱一龍撐住了這個(gè)角色的分量，將黃凱從掙扎到沉淪的每一步都刻畫(huà)得很準(zhǔn)確，迅速帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事情境。

身份最復(fù)雜的，是易烊千璽飾演的嚴(yán)迪。黃凱下線后，故事的雙重反轉(zhuǎn)，皆由這個(gè)角色完成。而與反轉(zhuǎn)同時(shí)到來(lái)的，是嚴(yán)迪真實(shí)身份帶給觀眾的情感沖擊。可以說(shuō)，在這部敘事效率至上的電影中，為數(shù)不多可供回味的情感余韻，幾乎都給了嚴(yán)迪。

黃凱這個(gè)人物需要的是“放”，嚴(yán)迪需要的是“收”。表演越是克制內(nèi)斂，最后反轉(zhuǎn)到來(lái)時(shí)便越動(dòng)人，而這恰恰是易烊千璽最擅長(zhǎng)的。

最讓人驚喜的是楊冪。她飾演的白帆是一名美艷且心機(jī)深沉的女特務(wù)。外表柔弱，內(nèi)心冷酷，有嬌媚撩人的一面，在關(guān)鍵時(shí)刻也絕不手軟。

加上去年的《醬園弄·懸案》和《長(zhǎng)安的荔枝》，楊冪已連續(xù)出演了三部電影，表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。而《驚蟄無(wú)聲》中的白帆，無(wú)疑是最貼合她氣質(zhì)的一個(gè)角色。

但不得不指出的是，創(chuàng)作者對(duì)“女特務(wù)”的想象仍停留在“蛇蝎美人”的階段，角色工具屬性較強(qiáng)。不過(guò)，這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)或許是好事：人物任務(wù)明確，不需要過(guò)度挖掘復(fù)雜內(nèi)心，反而更容易把握表演分寸。

張譯、宋佳飾演“驚蟄”行動(dòng)的指揮者，對(duì)自帶老干部氣質(zhì)的二人而言，演繹這類(lèi)角色可謂信手拈來(lái)。雷佳音飾演一名出賣(mài)國(guó)家情報(bào)的科研人員，演員自身的喜感調(diào)節(jié)了影片的緊張氛圍。

劉詩(shī)詩(shī)、劉耀文戲份有限，但都被放在了相對(duì)適合自己的位置上，整體觀感不至于出戲，屬于無(wú)功無(wú)過(guò)的類(lèi)型。

能集齊如此豪華的演員陣容，同時(shí)調(diào)度得宜、各安其位，恐怕也只有張藝謀了。導(dǎo)演求穩(wěn)，盡量把每個(gè)演員安排在了舒適區(qū)。觀眾省力，不會(huì)對(duì)人物的屬性錯(cuò)會(huì)其意。

但陣容的星光熠熠，也給影片口碑帶來(lái)了難以規(guī)避的副作用。綜合各大社交平臺(tái)上的討論可以看出，《驚蟄無(wú)聲》是“粉黑大戰(zhàn)”最嚴(yán)重的一部。6.3這個(gè)剛剛過(guò)及格線的豆瓣評(píng)分，或多或少也受到了飯圈文化的影響。

國(guó)師自我減壓

這幾年在春節(jié)檔看過(guò)張藝謀作品的觀眾，大概都有一個(gè)共識(shí)：那就是張藝謀導(dǎo)演的電影，越來(lái)越不像電影了。

2022年春節(jié)檔的《狙擊手》，是創(chuàng)作上最有誠(chéng)意的一部，豆瓣評(píng)分也最高；2023年的《滿江紅》，已經(jīng)有了不少“大型古裝懸疑劇本殺”的評(píng)價(jià)，但影片在古城大院內(nèi)的極限場(chǎng)景調(diào)度，以及在配樂(lè)中將傳統(tǒng)豫劇與搖滾電音相融合，還算在地域文化上有創(chuàng)新表達(dá)；2024年的《第二十條》，則有一種小品集錦的觀感。

到了今年的《驚蟄無(wú)聲》，電影連“好笑”這個(gè)優(yōu)點(diǎn)都沒(méi)了，剩下的只有略顯生硬的敘事和明星拼盤(pán)。

對(duì)比有著大量刺激賽車(chē)鏡頭的《飛馳人生3》和遠(yuǎn)赴新疆大漠實(shí)景拍攝的《鏢人：風(fēng)起大漠》，視聽(tīng)語(yǔ)言乏善可陳的《驚蟄無(wú)聲》少了幾分必須坐在電影院看的理由。

而在故事層面上，《驚蟄無(wú)聲》的完成度也沒(méi)有高到讓人忽略這些缺陷。這就使得在競(jìng)爭(zhēng)激烈的春節(jié)檔中，《驚蟄無(wú)聲》的存在感宛如一個(gè)NPC——沒(méi)那么好，但也沒(méi)那么爛，可看可不看。

不少作品都已經(jīng)驗(yàn)證過(guò)，所謂的“頂流演員”，對(duì)于票房的帶動(dòng)是十分有限的。因此，隨著口碑效應(yīng)的持續(xù)發(fā)酵，《驚蟄無(wú)聲》后續(xù)的處境可能越來(lái)越艱難。

近年來(lái)的張藝謀給人兩種感覺(jué)：一是只爭(zhēng)朝夕。年過(guò)七旬，格外珍惜創(chuàng)作時(shí)間，年年有作品產(chǎn)出，每每緊跟時(shí)代風(fēng)潮；二是放下包袱，開(kāi)動(dòng)機(jī)器。善用大師之名召集明星，但又絕不為“大師”聲名所累，每部影片都野心不大，占時(shí)不長(zhǎng)，到點(diǎn)兒就交作業(yè)，票房還都不錯(cuò)。

觀眾為此也心態(tài)兩端：一方面理解、包容，功業(yè)彪炳拍就是了，看一部少一部“要啥自行車(chē)”；另一方面，鑒于他“中國(guó)電影天花板”的地位，內(nèi)心又不自覺(jué)地對(duì)“國(guó)師”有著更高的藝術(shù)期待。

高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求一些，“老驥伏櫪”是為了“志在千里”。如果最終呈現(xiàn)出的作品只是平庸應(yīng)付，市場(chǎng)也會(huì)給出得宜的反饋。

【文/王盼】