馬年春晚的沈騰像極了2012年的趙本山，揮一揮衣袖，作別春晚舞臺(tái)

馬年春晚的沈騰像極了2012年的趙本山，揮一揮衣袖，作別春晚舞臺(tái)

文/姜詩(shī)華

雖然馬年春晚語(yǔ)言類節(jié)目的笑果不怎么樣，但是在名詞創(chuàng)新方面煞費(fèi)苦心，比如什么對(duì)口白話，賀歲微電影等等。是不是賀歲不知道，反正一邊開著電視機(jī)一邊呵睡。當(dāng)節(jié)目本身還沒有觀眾的彈幕搞笑，這就不僅僅是沈騰和馬麗個(gè)體的尷尬了。我甚至覺得馬年春晚的沈騰像極了2012年的趙本山，揮一揮衣袖，作別春晚的舞臺(tái)。

在1999年《昨天今天明天》之前，是春晚成就了趙本山，據(jù)說(shuō)當(dāng)初還有姜昆的牽線搭橋。而在白云黑土橫空出世之后，是趙本山成就了本世紀(jì)頭十年的央視春晚，連續(xù)多年的語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)，就是很好的例證，其固有的東北民間黑色幽默，就是老趙笑傲春晚的固定標(biāo)簽。如果沒有了這種扎根于東北的民間黑色幽默，本山大叔也會(huì)變得無(wú)所適從。譬如在哈文12年成為春晚導(dǎo)演，提出節(jié)目要高雅之后，本山大叔連續(xù)兩個(gè)劇本被斃，從此告別了春晚的舞臺(tái)。而2012年的春晚，也視為節(jié)目整體轉(zhuǎn)向的分水嶺。

沈騰雖然在春晚的地位不像本山大叔這般光芒萬(wàn)丈，但也有其固定的表演風(fēng)格，其中諷刺尤其是官場(chǎng)諷刺是沈騰最大的亮點(diǎn)，但現(xiàn)在，諷刺權(quán)力的小品發(fā)揮空間越來(lái)越窄，使得沈騰有勁使不出來(lái)。細(xì)心的觀眾一定能發(fā)現(xiàn)，當(dāng)離開了諷刺權(quán)力的題材之后，沈騰之后的作品越來(lái)越腎疼，要么是虎頭蛇尾，要么是壓根連虎頭都算不上，勉強(qiáng)維持在春晚語(yǔ)言類節(jié)目相對(duì)來(lái)還能看的范圍內(nèi)，而且全是靠同行襯托。只是這么惡性的消耗對(duì)于他和春晚來(lái)說(shuō)，都是一種雙重折磨。況且，沈騰在文藝圈的地位已經(jīng)不需要通過春晚來(lái)刻意營(yíng)銷了，相反，如果春晚小品效果不好，還會(huì)招致諸多黑粉的責(zé)難以至于影響吃餃子的心情。

黑土也好，郝建也罷，分別代表了春晚不同的時(shí)期。現(xiàn)在春晚站在了一個(gè)新的交叉點(diǎn)，留給語(yǔ)言類節(jié)目的空間越來(lái)越小，此前春晚語(yǔ)言類節(jié)目曾經(jīng)吐槽過中國(guó)足球，現(xiàn)在語(yǔ)言類節(jié)目在春晚的地位就像中國(guó)足球，出成績(jī)很難，更多是起到被吐槽的作用。見好就收才是最好的選擇，就像當(dāng)初的趙本山，在2012年被春晚拒絕之后，2013年哈文曾經(jīng)邀請(qǐng)過趙本山，那一次趙本山拒絕了春晚，這是第一次，也是最后一次。

每個(gè)人都有自己的活法，淡出春晚的趙本山，鄉(xiāng)村愛情已經(jīng)拍到第18部了，蘋果手機(jī)才出了17系列。而同樣逐漸淡出春晚的沈騰，在電影中開啟了飛馳人生。地球，離了誰(shuí)其實(shí)都能轉(zhuǎn)。