馬年央視春晚4點(diǎn)讓人失望，廣告多得離譜，機(jī)器人霸屏沒了年味

曾幾何時(shí)，春晚是我們年夜飯桌上不可或缺的背景音，是全家老小圍坐一起的共同期待。而今年，這臺(tái)備受矚目的晚會(huì)，卻讓無數(shù)觀眾體會(huì)到了什么是“期望越大，失望越大”。

春晚之前，王菲的獨(dú)唱被寄予厚望，六次登上春晚舞臺(tái)的她，作為今年春晚最大的看點(diǎn)。本該是情懷擔(dān)當(dāng)，是能讓70、80、90后三代人共同感動(dòng)的“回憶殺”。

然而現(xiàn)實(shí)卻是，這場(chǎng)表演不僅沒拉動(dòng)觀眾情緒，反而爭(zhēng)議不斷。選曲過于小眾，編曲過于前衛(wèi)，還有我們期待的那個(gè)空靈嗓音，終究敵不過歲月的痕跡。

王菲以往春晚唱的歌幾乎唱一首火一首，以前的《相約九八》、《傳奇》、《因?yàn)閻矍椤返鹊雀枨蓟鸨榇蠼中∠铩５@一次的歌曲，實(shí)在沒啥記憶點(diǎn)。而且聽著氣都要感覺上不去一樣。許多人吐槽，大過年的，選的什么歌！

語言類節(jié)目的集體失語，讓不少人真的笑不出來。今年怎么連沈騰、馬麗都不演小品了？作為近年來最受觀眾喜愛的喜劇組合，沈騰、馬麗只是演個(gè)微電影節(jié)目，讓本就貧瘠的語言類節(jié)目雪上加霜。

僅剩的幾個(gè)小品，被觀眾吐槽“尷尬”、“不好笑”，甚至出現(xiàn)了“年齡大的看不懂”的尷尬局面。像今年收視率最高的語言類節(jié)目《你最喜歡》，比較適合年輕人，但年齡大一點(diǎn)的觀眾，根本不懂他們?cè)谘菔裁矗职謰寢屇睦飼?huì)去研究大數(shù)據(jù)？

語言類節(jié)目曾是春晚的靈魂。從陳佩斯朱時(shí)茂到趙本山宋丹丹，從馮鞏牛群到蔡明潘長(zhǎng)江，一個(gè)個(gè)金句在正月里被反復(fù)傳誦，一個(gè)個(gè)角色成為時(shí)代的注腳。而如今，小品變成了尷尬的表演。當(dāng)創(chuàng)作受限、當(dāng)諷刺消失、當(dāng)包袱必須“正能量”，喜劇還能剩下什么？剩下的只能是尷尬的沉默，和觀眾刷手機(jī)時(shí)偶爾抬頭的無奈。

而今年春晚的另一個(gè)槽點(diǎn)，是機(jī)器人元素過多。時(shí)代在進(jìn)步，科技在發(fā)展，但“年味”卻在流失，“人味”更是在減弱。第1個(gè)小品就為了推出仿真機(jī)器人，蔡明畫著濃重的煙熏妝，原來是為了配合機(jī)器人的眼 眶。

不止小品，歌曲舞蹈雜技都讓機(jī)器人上了。以前是看真人打拳耍棒，現(xiàn)在直接機(jī)器人練武。不是說科技元素不該有，但當(dāng)舞臺(tái)上充斥著機(jī)械動(dòng)作、AI合成的聲音、程序化的表演時(shí)，觀眾感受到的不是時(shí)代的進(jìn)步，而是一種莫名的寒意——仿佛在看一場(chǎng)“機(jī)器人戰(zhàn)勝人類后的狂歡慶典”。

科技應(yīng)該服務(wù)于情感表達(dá)，而非取代情感。當(dāng)冰冷的機(jī)械占據(jù)了本該溫暖的舞臺(tái)，當(dāng)晚會(huì)上的人情味被算法稀釋，我們不禁要問：這還是那個(gè)陪伴我們四十多年的春晚嗎？

而讓大家吐槽最多的，就是廣告太多啦！如果說機(jī)器人元素過多是審美問題，那么廣告過多就是對(duì)觀眾的“精神折磨”。

“有種在廣告中看晚會(huì)的感覺”——這句話精準(zhǔn)描述了今年春晚的觀看體驗(yàn)。尤其是豆包廣告貫穿全程，讓人不勝其煩。從主持人口播到小品植入，從歌舞背景到相聲包袱，廣告無處不在，無孔不入。

商業(yè)化本身無可厚非，但當(dāng)廣告喧賓奪主，當(dāng)觀眾需要在廣告夾縫中尋找節(jié)目時(shí)，這就不是商業(yè)與內(nèi)容的平衡，而是對(duì)觀眾底線的挑戰(zhàn)。

最后發(fā)現(xiàn)能看的，也就幾個(gè)歌舞類節(jié)目了。

馬年春晚落幕了，但留給我們的思考不應(yīng)就此結(jié)束。今年春晚機(jī)器人占30%。小品一般，相聲消失。除夕是中國(guó)人合家歡樂的日子，以后春晚還看嗎？

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