四川
最引人注目的缺席者，當屬“春晚相聲代言人”岳云鵬。連續八年登臺后，他今年主動退出，坦言面臨創作瓶頸和巨大輿論壓力，自認無法拿出符合期待的作品。此前在大連專場，甚至有觀眾當面直言“希望你別上春晚”，這或許成了壓垮駱駝的最后一根稻草。不僅是他，德云社系演員今年“全軍覆沒”，郭德綱、郭麒麟等均未出現在節目單上，標志著相聲在這一頂級舞臺的暫時“斷代”。
相聲的離場，在輿論場激起的更多是“理解”而非惋惜。近年來，春晚相聲被詬病為“套路化嚴重”，岳云鵬的節目常被批評是“模仿秀加年度流行梗串燒”，諷刺鋒芒幾近于無。許多相聲愛好者甚至表示“不遺憾”，認為強行尬演不如干脆不上，這反而折射出傳統形式在當下春晚表達空間中的萎縮與尷尬。
小品陣地也在收縮，僅保留蔡明的《奶奶的最愛》、沙溢的《包你滿意》以及王宏坤團隊的《又來了》三部作品。值得注意的是，曾經的“小品王牌”沈騰和馬麗，今年也轉換賽道，參演了微電影《我最難忘的今宵》，被看作是對小品時長壓縮和創作壓力的另一種規避。
面對這場變革，觀眾態度兩極。一部分人懷念相聲作為“年味符號”的存在，認為其缺席削弱了晚會的傳統氛圍；但更多聲音則支持“精簡提質”，認為與其看質量下滑的“尬演”，不如壯士斷腕，給新形式以空間。喜劇短劇和“對口白話”的引入，明顯側重于更輕快、更年輕化的敘事嘗試。
這場春晚的“去相聲化”，遠不止是少了一個節目類型那么簡單。它像一面鏡子，映照出傳統曲藝在新時代主流舞臺上的創新困境，也反映了導演組在觀眾審美疲勞與晚會革新壓力下的艱難取舍。當“說學逗唱”讓位于“對話喜劇”和“輕敘事”，我們失去的或許是一種熟悉的味道，但迎來的，會是一個更清爽的春晚嗎？答案，恐怕要等到除夕夜才能揭曉。
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