四川
越劇宗師尹桂芳與兩代"尹派"藝術(shù)傳人尹小芳、茅威濤同框，尹先生端坐其間，眉目間流轉(zhuǎn)著歲月沉淀的戲韻，尹小芳、茅威濤分坐其左右。這一幀珍貴的同框，不僅定格了越劇“尹派”藝術(shù)的薪火相傳，更似一幅流動(dòng)的水墨，勾勒出傳統(tǒng)戲曲生生不息的生命脈絡(luò)。
1、尹桂芳
2、尹小芳
尹小芳，既是尹派藝術(shù)的“王子”，又是播種尹派藝術(shù)的“園丁”。她12歲進(jìn)“桂芳”科班，16歲正式拜在尹桂芳門(mén)下，是尹先生唯一“帶在身邊的徒弟”。
尹小芳還是一位“尹派”藝術(shù)承上啟下的傳播者，八十年代，由于尹桂芳老師半身不遂，行動(dòng)不便，尹小芳便代師傳藝，相繼培養(yǎng)了茅威濤、趙志剛、王君安等一批有影響的優(yōu)秀越劇人才。
3、茅威濤
“腳踩泥土，心中開(kāi)花。”2026年2月8日晚，63歲的越劇表演藝術(shù)家茅威濤在越劇《蘇東坡》巡演南京站最后一場(chǎng)結(jié)束后，用蘇東坡的這句話，在舞臺(tái)上表達(dá)內(nèi)心感受。
在四十幾年的藝術(shù)生涯中，茅威濤似乎一直在“破界”：演《西廂記》，借鑒了川劇“踢褶子”；《梁祝》用扇子舞；《江南好人》跳爵士舞；在舞臺(tái)上剃過(guò)光頭，戴過(guò)貝雷帽，穿過(guò)西式鎧甲，詮釋過(guò)魯迅、莎士比亞和布萊希特……，如今在《蘇東坡》中耍起了晉劇老生的髯口功。
當(dāng)她試圖突破傳統(tǒng)越劇的藩籬，不再囿于才子佳人的程式化敘事時(shí)，她的探索之路也是充滿荊棘與迷霧，承受巨大的質(zhì)疑、爭(zhēng)議聲，但這些聲音，既是傳統(tǒng)與創(chuàng)新碰撞時(shí)不可避免的火花，也是推動(dòng)藝術(shù)不斷前行的無(wú)形動(dòng)力。
戲迷朋友，對(duì)于越劇“尹派”藝術(shù)的守正與創(chuàng)新，您又是如何看的呢？歡迎一說(shuō)哦。
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