上海
現在的年味兒淡，
是因為大家都活在算法里，連拜年文案都是AI寫的。
臨近馬年春節，發現了一個更有趣的現象，特別是AI技術井噴的這個節點：燈籠、福字、生肖，全都是AI出來的。像極了如今的預制菜廚師，只要會剪料包，按微波爐，叮一聲，上菜，您請。
但是今天，就在距離下班還有20分鐘的時候，百無聊賴地在某短視頻平臺刷著找選題的時候，突然定睛一亮，驚呼：
“什么？！AI賀歲短片集？！這是把我干哪來了？”
我原本以為AI做賀歲片大概是賽博垃圾，結果卻被這樣一部復古動畫片戳了心窩子。
由于太上頭，看入迷了，導致差點沒趕上地鐵末班車。
忘了和各位觀眾老爺說了，這部動畫短片集叫做《馬上有戲》，目前一共出到18集。
目前的觀感是這樣的：熟，不能太熟了，從人物到到元素，你一定耳熟能詳。
? 西游、年獸、財神、九色鹿
這里要介紹一下《馬上有戲》背后攢局的人，叫“快手星芒短劇”。
這牌子在短劇圈啥地位？這么說吧，當我們還在玩?！巴嶙鞈鹕瘛钡臅r候，它就開始琢磨“短劇能不能有點正經樣子”。
所以《馬上有戲》叫“賀歲短片集”，不是因為它趕上了馬年，是因為星芒一直惦記著那事兒：短劇再短，也得是給人看的。
就比如開篇第一個故事《馬不停蹄》，主要講述大年二十八了，某個西游題材劇組里的兩個默默無聞的演員，因為沒錢、搶不著票，只好一路賣藝蹭車回家過年。
以往的孫悟空是斗戰勝佛，這里的“孫悟空”是靈活就業人員。他和沙師弟擠在春運的大巴上，此刻，他們不是去西天取經，而是去渡一種叫回家的劫。這部劇用AI撕開了神話的濾鏡，露出了底下和我們一樣的、粗糙的生活肌理。
一路上，因為男主的得瑟，導致各類荒誕糗事頻出。
當“白龍馬”和“沙師弟”也從同事變成了朋友，大家也敞開了話匣子。唉，誰不想過年，只不過我們都想成就一番事業回家，風風光光回家過年。
但，就像那首老歌唱的“有錢沒錢，回家過年”，平安團圓，過個好年。
看完《馬不停蹄》，想問各位觀眾，你還記得上次“毫無理由地開心”是什么時候嗎？
春節最大的痛點不是沒錢，是沒勁兒。
人間社畜，為了代碼的bug可以持續輸出10年，從不過年?！哆@年還過不過》里的程序員大川，除夕夜里雙眼緊盯屏幕，收手瘋狂敲擊鍵盤。
而與此同時，天庭KPI常年躺平年獸正在被領導PUA，如果不能把凡間的人勸回家過年，就得卷鋪蓋走人。
頂級牛馬大川與KPI墊底年獸，人間與天庭的牛馬雙向奔赴，在年的幫助下，一場奇幻職場試煉讓他們彼此找到初心，歸根結底我們還是要為了自己活。
前面說春節最大的痛點不是沒錢，其實是開玩笑的，哈哈哈，誰不缺錢。
《編外財神》里每到年關， 人間的許愿數量就激增。
天庭財神總部不得不啟動“編外財神”來頂上人力不足問題。
而新老財神之間卻火藥味十足，老財神爺有點登味，倚老賣老，編外財神們屬于氣血方剛年輕人，難免多少不對付。
屬實是有點職場矛盾了，像不像你和你的leader在argue
然而事實是老財神爺其實每年都在頂著大壓力：
新舊財神的觀念碰撞，規則效率VS人情博弈，人世間的很多東西，還是無法用金錢去找尋答案。
如果說，想要脫離物質的我們真的要去尋找一切的真，那我們可能需要跟隨AI技術回到千百年以前的敦煌，一起賽博考古一番。
《風沙中的召喚》，更像是一場穿越千年的對話。一群大漠戈壁中求真的人們，他們用最原始的工具創造出佛像、九色鹿、飛天。
李文遠是長安著名畫師，他的一支筆在長安可以解決左右物質上的煩惱，但是他有著他的煩惱。
終于，在洞窟主筆王畫師的提示下，李文遠自身疑惑太多，算計太多，慈悲心太少。
在風沙里的數個月，李文遠從他所遇到的每一個人：王畫師、工匠阿米爾、卓瑪的身上感受到每個人的執著，而自己則是通過《鹿王本生圖》最終領悟到了九色神鹿的舍己渡人的本身，是渡己。
如果說以前的AI賀歲是PPT拜年，那《馬上有戲》是AI第一次端著一杯散白，坐到你對面說：
老弟，心里有事兒啊？
來，聽大哥和你嘮嘮。
看著看著發現，這次AI動畫技術沒有讓人感覺到冰冷的膈應感，反而特別貼心。
小品《心病》
就像是村長趙大寶的“不打針，不吃藥，坐這兒就是跟你嘮”。
就的感覺來說，可靈3.0就像那種——從小在工廠大院里長大，見過人情冷暖，后來進了大廠學了技術，但骨子里還是愿意蹲在炕頭跟你喝兩盅的東北大爺。
be like
小品《說事兒》
對比，更能直接體現出當下AI的一個狀態：以前VS現在
以前AI畫人，總給人一種“怪奇物語”的感覺，明明同一個角色，上一幀和下一幀非常出戲，非常不和諧。
看AI視頻像在看川劇變臉，上一秒還是孫悟空，下一秒變成孫笑川。
其次，人物之間不會嘮嗑，倆人對話，有種你和你領導在視頻會議一樣，鏡頭紋絲不動，它不懂啥叫“正反打”，不懂為啥倆人說話時眼神得對上。
這擱以前，得靠后期一幀一幀修?，F在AI自己記住了——不是記住一張照片，是記住了這個人。
《馬不停蹄》里，導演山音利用可靈3.0里“自動切鏡頭”的新功能去確保了模型里二維動畫的風格統一性。
可以根據首幀的鏡頭，去推導它后續一些鏡頭的生成，這一切都是為了保證這個畫風的一致性。
以前倆人對話，AI不知道咋拍?，F在它懂了——原來倆人說話的時候，眼神得對上。對上那一下，才叫“關系”。
甚至那些宏大的戰爭場面，不再是隨機生成的盲盒，而是像有位看不見的導演在調度。這就是可靈3.0的新能力，它不再是讓用戶抽獎，而是把指揮棒交回了創作者手里。
而且這次最大的震撼，其實是審美與風格的人性升級。
以前AI畫敦煌，畫的是“敦煌元素”——飛天、蓮花、赭石色。畫得都對，但你看完想去翻閱典籍再復習一遍。
這次《風沙中的召喚》畫的啥？不就是“敦煌的感覺”嗎，審美相當在線。
導演BOB二黑這位騎在馬背上的現代畫師，在他看來，如今的AIGC充斥著西方魔幻風格、日式二次元風格，鮮有人涉足中式壁畫風格。
在可靈3.0里，壁畫活了。“九色鹿”這個曾刻在壁畫、寫在課本、出現在老動畫電影的千年神話，又一次在新時代的技術下，靈動脫俗。
在導演看來，他們其實和千年前的工匠一樣是想讓這個文化保留下去，那些畫工的手，畫了一輩子菩薩，沒署過名。
而可靈3.0把那雙手粗糙的、皴裂的、顏料滲進指紋里的手，畫出來了。
這是一次橫跨時空的傳承。
所以《馬上有戲》不是“AI賀歲片”，是2026年春節，有人用最新的技術，干了件最舊的事——
把那些快被我們忘了的人、故事、表情、笨拙的善良，一張張描回來，貼在屏幕上，說：
“你看，咱們以前是這樣的。”
圖一 北魏 莫高窟第257窟《鹿王本生圖》局部
圖二 1981年 電影《九色鹿》
圖三 2026年 快手可靈《風沙中的召喚》里的九色鹿
我們總在說“技術賦能創作”。
但《馬上有戲》給了一個反向答案：是創作在“馴化”技術。
快手星芒短劇+可靈AI，不是“大廠+工具”，是“記錄者+畫筆”。
快手星芒短劇是快手旗下的精品短劇廠牌，2019年從“快手小劇場”起步，2021年正式升級為獨立品牌，是國內最早入局微短劇賽道的平臺之一 。
2026年的春節，快手星芒短劇又一次以真摯的創作情感，將電子年貨呈上給各位在外奔波的游子們。
快手的宿命感——記錄普通人被時間沖淡的臉。
可靈的新能力——把這些臉從時間里撈出來，畫成畫、拍成片。
快手一直是記錄普通人的（擁抱每一種生活）。這次《馬上有戲》其實是用最牛的科技（可靈AI），去給最普通的情感（歸鄉、團圓、夢想）做了一次最隆重的加冕?？萍疾粦摳吒咴谏?，科技應該推開你家的門，陪你過個年。
《馬上有戲》這部2026年馬年賀歲短片集不就是在用中式奇幻講述一個個平凡人的故事嗎？
《馬不停蹄》在外奔波的旅人，在外面死要面子，但是也要回家過年。
《這年還過不過》工位里的社畜大川：選擇本身沒有錯，錯的是把它活成了全部。
《狼胥雪》里的霍去病，塞外軍旅，不只是建功立業，而是能夠是讓每個想家的人，都能踏上歸途，都能等來團圓……
說到底，為什么我們會被這些AI短片打動？
不是因為技術有多牛，而是因為快手依然在堅持做那件事——看見。
以前，快手用短視頻記錄普通人的生活；現在，快手用可靈AI幫普通人造夢。
《馬上有戲》不是一場技術的炫技，而是一次人文的回歸。
它用最前沿的可靈3.0，去復活最古老的浪漫，諸如敦煌、神話、年味。
科技不應該高高在上地統治世界，科技應該像片子里的財神爺一樣，或者是像趙大寶一樣，愿意蹲下來，陪你過個年。
這才是我們要的賽博年貨。
設計/視覺：Lvv
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