小S復出繼續消費大S，紅衣紅鞋遭全網抵制，金典歌后喊具俊曄光頭

大S離世剛滿一周年，小S便踩著紅衣紅鞋高調宣布復工，鏡頭前比耶的笑容輕松明媚，仿佛一年的悲傷都已翻篇。

世人常說：“逝者已矣，生者如斯”。

大S已經停在了過去，小S還要繼續奔赴未來，復出原本無可厚非，可網友的質疑從未停止：她要尋找的“新小S”，究竟是走出傷痛，還是換種方式繼續消費姐姐？

這次復出，小S顯然是做足了姿態。

社交平臺上，她曬出《小姐不熙娣》錄制現場的照片：一身紅色星星印花睡衣配大紅色鞋子，對著鏡頭比 V 的模樣，看不出太多陰霾。

她在文中感謝電視臺留崗、代班主持吳姍儒撐起節目，言語間滿是回歸的懇切，還特意強調 “給自己三個月時間，尋找新的小S”。

制作人B2透露，談妥復工后便火速掛了電話，生怕這位“猶豫型選手”臨時變卦，節目組更量身打造《主持復健之路》特輯，計劃4月上線，美其名曰“幫她逐步適應鏡頭”。

可熟悉小S的觀眾都清楚，她的“猶豫”從來不是對工作的膽怯，而是對流量密碼的精準拿捏。早在上世紀初的綜藝舞臺上，她就憑著這份“莽撞的自信”出圈。

那是2001年，事業剛起步的她就敢當面問李敖“我和胡因夢誰更好看”，面對“你出現讓所有人一臉懵，倒挺自信”的毒舌評價，非但不怯場反倒順勢接梗引爆笑點。

竇文濤曾盛贊小S是“綜藝天才”，臨場反應和即興能力堪稱老天爺賞飯吃，可這份天賦始終建立在依附他人借力造勢的依賴上。

那些年，小S與李敖的數次交鋒都成了名場面，唇槍舌戰間既維持了曝光度，也暴露了她離不開“爭議”的生存邏輯。

除此之外，則是小S來自于姐姐大S熱度的托底。

她的自信里沒有“離開誰都能行”的獨立支撐，只有“能借到誰的光就借”的精明。2021至2022年的兩場言論風波，更是徹底暴露了小S的這一點。

東京奧運會期間，她將中國臺北選手戴資穎稱作“國手”口碑崩塌；大S閃婚具俊曄后，她頻繁炒作兩人感情細節激怒汪小菲引發罵戰斷送內地事業。

眼看小S事業陷入谷底，是大S動用人脈為她談下《小姐不熙娣》。

節目初期熱度平平小S又故技重施，大曝特曝大S與具俊曄的再婚細節，從“抱著上廁所”到 “躺著看韓劇”，把姐姐的私生活當成固定爆點。

如今小S宣布復工，這套“借力”的打法，似乎仍在延續。

她復工曬出的紅色星星睡衣，正是2018年與汪小菲錄制《幸福三重奏》時的同款，這可不是隨便穿的而是心機滿滿。

彼時大S剛小產，她穿著這件衣服幫姐姐撐滿通告；如今大S離世，這件衣服又成了她勾起公眾記憶的道具。

只是小S的復出之路并不好走，全網一片抵制之聲，網友們的反對并非空穴來風：

當年靠姐姐的再婚話題博眼球，刺激汪小菲讓大S深陷官司身心俱疲；如今姐姐離世剛滿一年，她便帶著“復健”主題復出，把悲傷包裝成綜藝內容。

而在消費大S這件事上，小S并非唯一。具俊曄的操作，更是貪婪得不加掩飾。

在韓國過氣多年的具俊曄，那份所謂的“深情”，從一開始就帶著強烈的功利色彩。
大S離世后，具俊曄更是把“斂財”二字寫在了明面上。

他非但沒有如承諾般 “低調緬懷”，反而授權韓綜拍攝紀錄片《名人生老病死的秘密》，把“守墓”變成了精心編排的表演。

他為大S打造的紀念雕像，被業內吐槽是 “潛意識醫美審美投射”；墓碑上沒有大S的中文姓名和生卒年份，完全把緬懷之地變成了個人秀場。

而這場圍繞大S的“流量狂歡”，連看似無關的圈外人也不愿缺席。

金曲歌后詹雅雯，2月13號曬出到金寶山獻花致哀的照片，對著大S的雕像蹲地痛哭“熙媛謝謝你，給予的鼓勵，我永遠記得，愛你“，還特意喊話具俊曄“不要失去勇氣”。

雖然詹雅雯一副深情悼念的模樣，可她的這番祭拜，處處也透著刻意炒作的痕跡。

她口口聲聲感念大S的鼓勵，卻從未在大S生前有過公開交集；聲稱“不愿湊熱鬧”，卻用鏡頭記錄下所有悲傷瞬間；對著冰冷雕像喊話具俊曄，還把人稱之為“光頭“……

總之這位名不見經傳的歌后的操作，與具俊曄的守墓綜藝、小S的復工營銷如出一轍，都是把大S當成自己流量博弈的工具。

回望大S的一生爭強好勝注重體面，卻逃不過被反復消費的命運，即便是她的離世也宛若一塊流量磁石，吸引著各色人等前來分一杯羹。

那些嘴里喊著“愛她”、“念她” 的人，愛的不過是她身上的熱度，念的不過是她能帶來的利益。真心為她惋惜、純粹為她悼念的寥寥無幾。

愿往后無人再借她的名字博眼球，讓她靜靜躺在另一個世界里，能擁有生前未能得到的平靜與純粹。