江蘇
最近《夜色正濃》里闞清子演的喬海倫，直接把網(wǎng)友的共情開關(guān)焊死了。
放在十年前，這種 “職場牛馬 + 隱形情人” 的角色，鐵定被觀眾追著罵 “怒其不爭”，但現(xiàn)在彈幕里全是 “校招生直接代入自己”“我就是這種卑微乙方” 的哀嚎，炮火全對準(zhǔn)了壓榨她的渣男上司李東明，連闞清子本人都在社交平臺喊話角色 “快清醒一點(diǎn)”，轉(zhuǎn)頭又心疼發(fā)文。
以前國劇里的小三角色，要么是像林有有那樣帶著功利心挑釁正宮的綠茶，要么是郭海藻那樣讓人 “哀其不幸怒其不爭” 的墮落者，都是被釘在道德恥辱柱上的存在。但喬海倫不一樣，她是 985 出身的小鎮(zhèn)做題家，沒背景沒資源，裁員陰影天天懸在頭頂，為了保住工作連反抗的勇氣都沒有，剛跟上司發(fā)生關(guān)系就得爬起來改 PPT，被調(diào)侃 “剛賣身就賣命”。
這屆觀眾尤其是 00 后，早就不吃 “單一道德審判” 那套了，他們共情的不是 “小三” 身份，而是喬海倫身上的打工人縮影 —— 誰沒遇到過畫大餅的老板？誰沒在深夜為了工作熬紅了眼？當(dāng)生存壓力的共鳴蓋過道德指責(zé)，心疼自然就代替了敵意。
國劇里的 “小三” 能成屢試不爽的流量密碼，從來不是因?yàn)檫@個身份夠吸睛，而是因?yàn)檫@些角色總能精準(zhǔn)戳中時代的痛點(diǎn)，折射出大家藏在心里的焦慮和無奈。當(dāng)國劇跳出 “罵小三” 的低級敘事，去挖角色背后的生存困境，觀眾當(dāng)然愿意湊過來聊兩句。
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