陳偉霆 × 上城士二月刊：地壇紅墻下，是傳統(tǒng)與松弛的新春對(duì)話

Hello，大家好，這里是藍(lán)迪風(fēng)尚影像閣。我是剛看完陳偉霆《上城士》二月刊大片的藍(lán)迪。那如果你問(wèn)我，2026 開(kāi)年最有 “煙火氣” 的時(shí)尚敘事是什么，我會(huì)說(shuō)三個(gè)字：陳偉霆。

從帝王祭地的肅穆，到廟會(huì)歡慶的熱鬧，非遺風(fēng)車、打太極拳、舞龍迎春…… 他把地壇變成了自己的 “逗悶子” 主場(chǎng)，沒(méi)有刻意的文化擺拍，沒(méi)有緊繃的偶像姿態(tài)，只有輕松愉快的松弛感，把 “上城士途中風(fēng)物” 從雜志主題，變成了一場(chǎng)與傳統(tǒng)、與自我的新春對(duì)話。

先看這場(chǎng) “地壇敘事” 的場(chǎng)景張力。紅墻黃瓦的肅穆、古柏蒼勁的肌理、風(fēng)車轉(zhuǎn)動(dòng)的脆響、舞龍鱗片的流光，都是北京新春的肌理注腳。

陳偉霆的出現(xiàn)，是這場(chǎng)敘事的破局點(diǎn)：他不是高高在上的明星，是融入廟會(huì)的 “本地人”—— 舉著非遺風(fēng)車時(shí)，風(fēng)車的彩紙?jiān)陲L(fēng)里翻飛，他的笑容比風(fēng)車更鮮活；

和大爺打太極時(shí)，招式舒展，眼神里的專注，是對(duì)傳統(tǒng)的敬畏；舞龍時(shí)，紅綢在他手中翻飛，鱗片的光在紅墻下跳躍，他的力量感，是對(duì)新春的期許；坐在古柏下和老人聊天時(shí)，身體前傾，眼神里的好奇，是對(duì)生活的熱愛(ài)。

造型細(xì)節(jié)是這場(chǎng)對(duì)話的注腳：

• 卡其色風(fēng)衣配白 T，他站在紅墻下，風(fēng)衣的褶皺里藏著風(fēng)，眼神望向古柏，像在和百年的時(shí)光對(duì)話，颯爽里藏著松弛；

• 提花中式外套，他舉著風(fēng)車，彩紙的光映在衣料上，暖調(diào)的提花紋理和風(fēng)車的色彩碰撞，傳統(tǒng)里藏著少年氣；

  
  

• 黑色高領(lǐng)針織，他坐在古柏下，衣料的軟中和了古柏的硬，眼神垂落，像在回味一段老北京的故事，松弛里藏著沉淀；

• 紅綢舞龍服，他手持龍首，紅綢在風(fēng)里翻飛，鱗片的光在紅墻下跳躍，力量感里藏著對(duì)新春的熱忱。

  
  

我個(gè)人最喜歡的，是他舉著風(fēng)車，站在紅墻下的那一幕。風(fēng)車的彩紙?jiān)陲L(fēng)里翻飛，提花外套的紋理在光線下泛著暖，他的笑容里有少年的甜，有對(duì)傳統(tǒng)的愛(ài)，像把整個(gè)北京的新春，都攥在了手里。

那一刻，我看到的不只是雜志大片的精致，是一個(gè)演員在作品與生活之間，找到的最平衡的力量 —— 他可以是《爆裂點(diǎn)》里凌厲的警察，也可以是地壇里松弛的 “逗悶子”；

可以是鏡頭前的偶像，也可以是生活里的傳統(tǒng)愛(ài)好者。

從香港的街頭到北京的地壇，從偶像到演員，陳偉霆的成長(zhǎng)，就像這場(chǎng)地壇之旅：在傳統(tǒng)里找到根，在松弛里找到自我。他沒(méi)有被 “明星” 的標(biāo)簽束縛，反倒成了文化的載體 —— 地壇是他的舞臺(tái)，風(fēng)車是他的注腳，而他的松弛感，是新春最珍貴的鮮活。

就像《上城士》的主題 “途中風(fēng)物” 一樣，他不是在 “打卡” 傳統(tǒng)，是在 “體驗(yàn)” 生活，把新春的意義，從熱鬧的儀式，變成了與傳統(tǒng)、與自我的溫柔對(duì)話。

愿我們?cè)?2026 年的新春，也能像陳偉霆一樣，在傳統(tǒng)里找到松弛，在生活里找到根，永遠(yuǎn)保持好奇，永遠(yuǎn)保持熱愛(ài)，輕松愉快地迎接新的一年。