看了馬年網(wǎng)絡(luò)春晚后，觀眾的差評(píng)一片，理由：爛梗俗套、表演生硬

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

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昨晚的總臺(tái)網(wǎng)絡(luò)春晚大家都看了嗎？

不看也不要緊，今天一早一個(gè)網(wǎng)絡(luò)春晚尷尬的話題立刻沖上微博熱搜榜單。

所謂隔行如隔山，跨行演出得找對(duì)門道，這句話在這臺(tái)晚會(huì)上體現(xiàn)得淋漓盡致。

先來看觀眾的不滿集中在三個(gè)方面，而過時(shí)網(wǎng)梗的大量使用是最讓觀眾難以接受的一點(diǎn)。

2018年的神曲《燃燒我的卡路里》被搬上舞臺(tái)，旋律和舞蹈都沒有任何創(chuàng)新，還是八年前的老樣子，和 2026 年的舞臺(tái)顯得格格不入。

除了這首老歌，語(yǔ)言類節(jié)目里還頻繁出現(xiàn) “科目三”“顯眼包” 這些早就被觀眾拋棄的網(wǎng)絡(luò)熱詞，這些梗在社交平臺(tái)上已經(jīng)流行了很久，讓觀眾覺得毫無新意。

可見如今的晚會(huì)語(yǔ)言類節(jié)目完全就是網(wǎng)絡(luò)爛梗的回收站，聽著那些生硬的臺(tái)詞，尷尬得能用腳趾摳出三室一廳。

而且再看《超時(shí)空客棧》的劇本創(chuàng)作周期很短，倉(cāng)促的創(chuàng)作讓劇本的邏輯和臺(tái)詞都顯得很粗糙，很多情節(jié)的銜接非常生硬，演員演起來也很別扭。

晚會(huì)邀請(qǐng)了大量短劇男主和喜劇喜人登臺(tái)，這也是觀眾吐槽的重點(diǎn)之一。

柯淳作為短劇頂流，在豎屏的短劇里憑借霸總的形象收獲了很多粉絲，但是登上央視的大舞臺(tái)后，他還是沒能跳出短劇的表演模式。

他穿著一身筆挺的西裝登臺(tái)，全程都端著霸總的架子，肢體動(dòng)作僵硬，連微笑都顯得很刻意，和舞臺(tái)的輕松氛圍格格不入。

陳添祥同樣是短劇演員，他被安排了唱跳的環(huán)節(jié)，穿著西裝的他動(dòng)作幅度很小，每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都做得很拘謹(jǐn)，眼神也不敢和鏡頭對(duì)視，能明顯看出來他的緊張和不適。

姚冠宇和張翅的表現(xiàn)也不盡如人意，兩個(gè)人在舞臺(tái)上的配合毫無默契，唱跳的節(jié)奏完全不一致，讓整個(gè)舞臺(tái)顯得雜亂無章。

這些短劇演員在豎屏的短劇里有自己的表演節(jié)奏，但是到了橫屏的大舞臺(tái)，沒有了鏡頭的特寫和剪輯的加持，他們的表演短板就被無限放大，被觀眾嘲為 “大型過家家” 也在意料之中。

喜劇喜人的登臺(tái)本是晚會(huì)的一大看點(diǎn)，結(jié)果卻讓觀眾直呼心疼。

再看備受期待的喜人演員，酷酷的滕被安排飾演《超時(shí)空客?！防锏臅r(shí)空信使，這個(gè)角色既要參與劇情表演，還要穿插唱歌的環(huán)節(jié)。

只見他全程攥著話筒，眼神飄忽，唱歌的節(jié)奏卡不準(zhǔn)，能清晰地看出來他的緊張。

大鎖作為喜劇演員，功底本是毋庸置疑的，但是這次他既要主持小劇場(chǎng)的環(huán)節(jié)，又要演小品，還要配合唱歌，多重的身份讓他的狀態(tài)顯得十分疲憊，完全沒有了平時(shí)的喜劇效果。

李飛和高海寶被安排和賴美云合作《燃燒我的卡路里》，李飛在唱歌的環(huán)節(jié)全程跑調(diào)，舞蹈動(dòng)作也很生疏，手腳的配合完全不協(xié)調(diào)。

高海寶在喜劇表演的環(huán)節(jié)被打亂了原本的節(jié)奏，到了唱歌環(huán)節(jié)更是全程放不開，聲音小到幾乎被伴奏蓋過。

李逗逗作為喜人中的女嘉賓，被安排的戲份很少，在舞臺(tái)上的存在感極低，她的喜劇特長(zhǎng)完全沒有被發(fā)揮出來。

能看出來，這些喜劇演員被安排在了不適合自己的舞臺(tái)上，他們的特長(zhǎng)無法發(fā)揮，最終的表現(xiàn)自然也不盡如人意。

跨界的亂象不僅出現(xiàn)在短劇演員和喜人的身上，晚會(huì)里還出現(xiàn)了喜劇演員被迫唱歌、偶像明星硬演小品的情況。

整臺(tái)晚會(huì)里嘉賓的狀況頻出，但還是有一個(gè)節(jié)目備受好評(píng)。

那就是陳瑤和傅菁合作的《紙硯山河筆墨春秋》，這個(gè)古風(fēng)舞臺(tái)成了觀眾心中的白月光。

陳瑤穿著一身素雅的古風(fēng)服飾，淡藍(lán)色的襦裙搭配簡(jiǎn)約的發(fā)飾，身段柔美，水袖的擺動(dòng)和舞臺(tái)的水墨背景完美融合，眼神里的情緒也和舞臺(tái)的意境高度貼合，一出場(chǎng)就抓住了觀眾的目光。

傅菁古風(fēng)扮相精致大氣，水墨長(zhǎng)裙在舞臺(tái)上格外亮眼，她的舞蹈動(dòng)作利落有力，和陳瑤的柔美形成了鮮明的對(duì)比。

兩個(gè)人的配合十分默契，一柔一剛，把筆墨山河的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。

有觀眾評(píng)價(jià)說：“語(yǔ)言類節(jié)目根本沒眼看，也就古風(fēng)美人的舞臺(tái)能看。”

能看得出來今年網(wǎng)絡(luò)春晚的翻車，并不是嘉賓的問題，而是節(jié)目組在創(chuàng)作和安排上出現(xiàn)了偏差。

節(jié)目組想要打造年輕化的舞臺(tái)，這個(gè)初衷是好的，但年輕化不是簡(jiǎn)單地堆砌網(wǎng)絡(luò)熱詞和年輕嘉賓，而是要真正了解年輕觀眾的喜好。

這臺(tái)晚會(huì)的口碑下滑，也給主流晚會(huì)的創(chuàng)作提了個(gè)醒，創(chuàng)新不是表面的形式改變，而是從內(nèi)容到細(xì)節(jié)的全方位打磨。

央視網(wǎng)絡(luò)春晚作為連接年輕觀眾和主流文化的橋梁，一直都在嘗試和探索，這次的翻車只是探索路上的一次小失誤。

相信這次的口碑反饋，會(huì)讓節(jié)目組看到自己的問題所在。

希望以后央視能夠?yàn)槲覀儙砀映錾谋硌荨?/p>

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