2026年春晚第三次聯(lián)排剛結(jié)束,一個信息迅速在觀眾圈里炸開:熟面孔幾乎集體消失,小品舞臺被一群二十多歲的年輕人接管了。
沒有趙本山、沒有賈冰、沒有岳云鵬,甚至連“站在那就讓人安心”的老喜劇人都少得可憐,取而代之的是一批名字陌生、氣質(zhì)生澀、連妝都沒化全的新人。
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有人憤怒:“春晚是不是徹底不顧老觀眾了?”有人興奮:“終于不再是那套老掉牙的東西了。”
爭議的核心只有一個問題,春晚小品,是該繼續(xù)讓人“放心”,還是必須重新讓人“好笑”?
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要知道熟臉退場不是意外,是一次被醞釀很久的“斷代決定”。
很多人第一反應(yīng)是:“是不是老喜劇人被冷落了?”但從春晚內(nèi)部流出的信息看,事實恰恰相反。
今年春晚的小品審核邏輯,發(fā)生了根本變化。過去十多年,小品創(chuàng)作的“安全模板”非常明確:中段制造誤會,結(jié)尾一定和解,最后升華成“包容”“理解”“一家人”當(dāng)然這種結(jié)構(gòu)不會出錯,也不會驚喜。問題是觀眾已經(jīng)能提前猜到每一句臺詞。
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在今年的內(nèi)部評審會上,有導(dǎo)演組成員直接提出一句話:“如果我們自己都笑不出來,觀眾憑什么笑?”于是,一個極其罕見的決定出現(xiàn)了——不再“保留名額”,只看作品本身。
這就意味著很多老喜劇人并不是“被封殺”,而是作品沒過關(guān)。也意味著,哪怕你沒有名氣,只要作品成立,就能上桌。
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很多人不知道,今年春晚小品的新人來源,并不只是“內(nèi)部培養(yǎng)”。其中一個重要渠道,是前期通過喜劇節(jié)目篩選出的創(chuàng)作型演員。導(dǎo)演組真正看重的,不是“誰最會抖包袱”,而是三個能力:有沒有真實生活素材;能不能把現(xiàn)實沖突講清楚;敢不敢不討好所有人。
換句話說,先有生活,再有笑點。
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這也是為什么今年的小品題材,明顯變了,職場加班不再是“段子”,而是一封改了19遍的郵件,家庭沖突不靠吵架,而是代際溝通的錯位,科技話題不再炫概念,而是“AI進了家庭后誰更像人”
這些東西,不是編出來的,是采回來的。
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今年春晚小品名單里,最讓人意外的,是脫口秀演員的存在。
有人擔(dān)心:“脫口秀太尖了,上春晚是不是會被磨平?”但實際情況恰好相反。脫口秀演員的加入,改變的不是“尺度”,而是節(jié)奏。他們習(xí)慣從一個小切口進入現(xiàn)實,把尷尬、焦慮、不合理一點點拆開。不是為了講道理,而是為了把你不敢說的那點別扭”說出來。
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在一次彩排中,有個關(guān)于職場的小品段落被反復(fù)修改。原版結(jié)尾是“領(lǐng)導(dǎo)理解員工”。改完后,變成了一句極輕的臺詞:“理解了,但流程不能改。”
現(xiàn)場第一次出現(xiàn)的不是掌聲,而是笑聲后的沉默。導(dǎo)演組沒有改掉這句,理由很簡單:真實生活就是這樣。
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必須說清楚一件事:今年春晚不是“年輕人清場”。
沈騰和馬麗的第十次合作依然存在。蔡明也回到了舞臺,只是方式完全不同。
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區(qū)別在于老一輩喜劇人不再承擔(dān)“兜底責(zé)任”,而是參與到真實創(chuàng)作中。他們不再演固定人設(shè),而是參與前期調(diào)研、結(jié)構(gòu)打磨。有老演員私下說過一句話,很現(xiàn)實:“以前是我教他們怎么演,現(xiàn)在是他們提醒我生活變成什么樣了。”這種變化,可能比單純的“上或不上春晚”更重要。
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今年春晚的舞臺技術(shù),確實達到了新高度:AR、XR大規(guī)模使用;多分會場實時聯(lián)動;智能字幕與無障礙轉(zhuǎn)播同步上線,但在小品現(xiàn)場,技術(shù)并沒有壓過內(nèi)容。
導(dǎo)演組有一個非常明確的原則,技術(shù)只服務(wù)情緒,不制造情緒。沒有用特效強行放大笑點,也沒有用燈光制造感動。
因為今年最重要的目標(biāo)只有一個——讓觀眾覺得“這事跟我有關(guān)”。
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為什么一到春晚,趙本山會被頻繁提起?不是懷舊,是對“真”的渴望。
一個有意思的現(xiàn)象是雖然趙本山?jīng)]有出現(xiàn)在舞臺上,但他的名字卻頻繁出現(xiàn)在討論中。
原因并不復(fù)雜,觀眾真正懷念的,不是某個人,而是那種感覺——你坐在電視前,會突然覺得:這就是我身邊的事。不是被教育,不是被感動,而是被理解。
今年春晚小品正在努力回到這一點。
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春晚到底在賭什么?賭的是觀眾愿不愿意再笑一次,把熟臉拿掉,把新人推上來,本身就是一場冒險。但春晚顯然已經(jīng)意識到一件事:如果繼續(xù)穩(wěn)妥下去,連冒險的機會都不會再有。
真正危險的從來不是改變,而是明知道不好笑,卻還要假裝熱鬧。
今年的小品可能不會每一個都成為經(jīng)典,但它至少在認(rèn)真對待一件事——觀眾為什么會笑。
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春晚不是非要變年輕,它只是終于開始變真實!春晚不是綜藝比賽,也不是流量秀場。它更像一頓年夜飯。菜式可以換,口味可以調(diào),但如果吃的人發(fā)現(xiàn),這頓飯已經(jīng)跟自己的生活無關(guān)了,那才是真正的危險。
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今年的小品,或許還不完美,但它重新把目光投向了生活本身。
這一步,走得不輕松,但至少,方向是對的。
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