最近這段時間,古裝劇可真是多得不行。
而其中有一部《成何體統(tǒng)》,自從開播以后,收視和熱度一直都在持續(xù)走高。
如今這部劇更是憑借著一段哭戲片段突然沖上熱搜。
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一邊是王楚然飾演的庾晚音跪在雨里,滿臉泥污還掉著單滴眼淚,代入感直接拉滿。
可男主丞磊演的暴君,面對這場戲全程面無表情,連眉頭都沒皺一下。
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同樣是哭戲相關(guān)戲份,怎么演員表現(xiàn)差這么多?
先說說《成何體統(tǒng)》里這場引爆熱搜的哭戲。
劇情講到庾晚音剛從大火中逃出來,看到了別人的死亡,整個人都是茫然不知所措的。
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王楚然這段戲完全沒靠濃妝撐場面,臉上的粉底被雨水沖花,鬢角頭發(fā)黏在臉頰上,灰頭土臉的樣子跟平時“妖妃”造型反差極大。
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她沒有像其他演員那樣嚎啕大哭,而是先盯著男主的鞋尖沉默兩秒,然后慢慢抬頭,右眼先掉下來一滴眼淚,順著臉頰混著泥水往下流。
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左眼卻還憋著沒哭,嘴角微微發(fā)抖,像是想說話又說不出來。
等男主說出“朕不信你”,她才慢慢低下頭,肩膀輕輕抽動,手緊緊攥著破爛的衣擺,連指節(jié)都泛白。
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這種“忍著哭卻忍不住委屈”的樣子,比撕心裂肺的哭喊更戳觀眾,彈幕里全是“看哭了”“這才是真演技”的留言。
更絕的是她的眼神變化。
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一開始面對男主時,眼神里全是期待,看見了他就像是看見了救命稻草一樣,掙扎著從別人的懷里掙脫出來。
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有網(wǎng)友截了這段戲的特寫,發(fā)現(xiàn)她瞳孔都在微微收縮,這種細(xì)節(jié)不是靠劇本能教的,完全是靠自己對角色的理解。
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對比她之前在《將軍在上》里的哭戲,那時候演柳惜音,哭起來總是瞪大眼睛,眼淚嘩啦啦往下掉,雖然美卻少了點(diǎn)層次。
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現(xiàn)在這場雨里的哭戲,連眼淚掉的順序都設(shè)計(jì)過,明顯更有靈性了。
再看男主丞磊的表現(xiàn),就有點(diǎn)讓人失望了。
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他演的夏侯澹是個“外冷內(nèi)熱”的暴君,按人設(shè)來說,看到女主這副樣子,就算表面冷漠,心里也該有點(diǎn)波動。
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可他全程表情一點(diǎn)沒變,既沒有憤怒,也沒有心疼,就像在看一個陌生人。
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臺詞說“朕不信你”的時候,語氣平平的,連音量都沒變化,跟王楚然的情緒完全不在一個頻道上。
其實(shí)他之前在其他劇里演喜劇角色挺自然的,可這次演暴君,既沒演出狠勁,也沒演出隱忍。
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反而把角色演得像個沒有感情的工具人,跟王楚然的對手戲完全接不住。
王楚然這次的進(jìn)步,不是突然爆發(fā),而是一點(diǎn)點(diǎn)磨出來的。
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她剛出道的時候,因?yàn)殚L得太漂亮,總被說“只會靠顏值”。
《清平樂》里演張貴妃,雖然造型驚艷,可哭戲總是一個套路,要么低頭抹淚,要么抬頭瞪眼,被網(wǎng)友吐槽“演技木訥”。
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后來在《柳舟記》里演俠女,她開始嘗試用動作帶情緒,比如生氣的時候會攥劍鞘,委屈的時候會咬嘴唇,慢慢有了點(diǎn)進(jìn)步,但還沒跳出“清冷美人”的框架。
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直到《成何體統(tǒng)》,她徹底打破了這個標(biāo)簽。
除了那場哭戲,還有一場她假裝瘋癲騙反派的戲,她故意歪著頭,眼神渙散,說話顛三倒四。
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可在反派轉(zhuǎn)身的時候,眼神瞬間變清明,這種“一秒切換狀態(tài)”的能力,比以前進(jìn)步太多了。
這些生活里的小細(xì)節(jié),被她用到了角色里,才讓庾晚音既像個古代妖妃,又像個真實(shí)的打工人。
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還有她為了這場雨戲,提前跟導(dǎo)演連跪的姿勢怎么擺都試了十幾次,最后才定下來現(xiàn)在的版本。
再看現(xiàn)在的內(nèi)娛,太多演員演哭戲只會靠“擠眼淚”“喊口號”,要么就是靠背景音樂烘托,很少有人像王楚然這樣琢磨細(xì)節(jié)。
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她這次的哭戲能出圈,不是因?yàn)轭佒担且驗(yàn)檎鎸?shí)——真實(shí)的委屈,真實(shí)的隱忍,真實(shí)的灰頭土臉。
這也給其他年輕演員提了個醒,演技不是靠人設(shè)堆出來的,而是靠一個個小細(xì)節(jié)磨出來的。
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王楚然的進(jìn)步,其實(shí)也反映了內(nèi)娛的一種變化。
以前觀眾可能會因?yàn)橐粋€演員長得好看就包容演技,現(xiàn)在更看重“演得像不像”。
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她從“花瓶”到“演技派”的轉(zhuǎn)變,靠的不是營銷,而是一部部戲的積累。
就像俗語說的“慢工出細(xì)活”,她沒有急著接流量劇,而是慢慢打磨角色,才有了現(xiàn)在的突破。
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希望以后能有更多演員像她這樣,把心思放在演技上,而不是靠顏值和人設(shè)。
畢竟觀眾看劇,看的是角色的故事,不是演員的臉。
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你覺得王楚然這段哭戲能排進(jìn)年度最佳嗎?評論區(qū)聊聊你的看法~
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