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久違的真·職場劇,讓人上頭。
作者| 冼豆豆
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間:2026年2月6日
由右耳編劇,李駿、荊麗鵬執導,江疏影、佟大為、張超、藍盈瑩、闞清子、袁文康、張兆輝等主演的24集都市劇《夜色正濃》在騰訊視頻全網獨播和江蘇衛視上星播出后,引發全網熱議。
截至發稿前,騰訊站內最高熱度破25000,全網累計曝光20.43億,雖然該劇播出時幾乎沒有大規模宣發,但如今路人陸續入坑、頻上熱搜,證明其頗具長尾效應。(今晚18:00,該劇解鎖大結局點映。)
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《夜色正濃》改編自右耳的小說《Sales夫婦》。一群在洋酒行業工作的年輕人,為了業績與生活努力奮斗拼搏,一路上被人性與現實考驗,最終從底層的促銷員成為行業風云人物。
劇集用一場職場性騷擾掀開帷幕。在夜店里,趙玫(江疏影 飾)為了保護下屬不受侵犯,在眾目睽睽之下給上司許云天(王耀慶 飾)潑了一桶冷水,這個開場非常抓人。

再往后看,江疏影這次演的,可不只是個會潑冷水、會反擊的女主角。
《夜色正濃》里趙玫將那桶冷水潑出去時,我就知道,國產職場劇的“酒局”要變天了。這是對近幾年內娛職場劇“假大空”傳統的一次顛覆。
01
內娛職場劇,曾有個“不務正業”的壞名聲。醫生忙著戀愛,律師專注于參加派對,投行精英整天紅酒牛排。職場在哪里?那不過是給“霸道總裁愛上我”披了件職業裝。
《夜色正濃》好就好在它真把職場當回事了。為了拍明白洋酒行業,制作團隊干了一件“蠢事”,請來27位真實的酒企高管當顧問,劇里九成的商戰案例,都是從真人真事里扒出來的。這種近乎偏執的求真,讓那些靠白日做夢寫劇本的同行臉紅。
結果呢?觀眾不僅看劇,還當真了。劇里出現的洋酒,電商搜索量暴增。這才叫真正的產業聯動,影視劇不再只是文娛產品,它成了鏈接各類行業生態的一部分。
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還有網友調侃這是“HR指定培訓素材”。當一部劇開始承擔職業教育的功能時,你就知道,這戲成了。
回望內娛職場劇的進化,簡直是一種職場觀念的大反轉。
最早是《杜拉拉升職記》式的“職場童話”,只要努力就能升職加薪,職場是公平競技場。
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近年來是《新聞女王》式的“厚黑學教科書”,職場如宮斗,不是你死就是我亡。
而《夜色正濃》給出了第三條路:適者生存。
趙玫這個角色,終于像個真的職場人了。從促銷員到銷售總監,她不是一路順風順水,在過程中有實力也有運氣成分,面對上司許云天的潛規則暗示,她沒有開掛式的天降救兵,而是依靠自己委婉的話術、放低身段悄悄通關。

當然,也有靠咨詢公司的老公李東明(佟大為 飾)幫助升職的時候,但并沒有因此就損耗她的業務能力。
開場戲,趙玫潑向許云天的冷水相當解氣,但更真實的是潑完后的代價,被公司要求當背鍋俠,職業生涯岌岌可危。這才是成年人職場世界的規則,每一個選擇背后,都標好了價碼,盈虧自負。
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劇中沒有編劇金手指,沒有霸總相助,只有步步為營的算計和時不我待的焦慮。這種真實感,擊中了當代職場人的痛點。
02
這幾年,只要涉及女性職場題材,“Girls Help Girls”幾乎成了政治正確。而《夜色正濃》里的女性互助,并不是那么正確到無聊。
趙玫在職場遇到的困境,不止來自男性。她的女上司齊又藍(柯藍 飾),算計起她來也毫不手軟;她撞見丈夫出軌,第三者喬海倫(闞清子 飾)也是職場女性,而且這位三姐還囂張到直接踩上她公司當面挑釁。甚至喬海倫在咨詢公司里面臨裁員時,跟室友互相傷害,二者都用辱女詞匯互罵。


這部劇殘酷地告訴我們,女性在職場中的惡意,有時也會來自其他女性。女人也會為難女人,這才是現實世界,而非什么遍地友好互助的姐妹情深。
電影《芭比》早就看透了這一點,青春期的女兒惡狠狠地吐槽:“她竟然說她喜歡女人?這個世界最討厭女人了,男人討厭女人,女人也討厭女人。”這句臺詞,真正揭露本質。
所以,《夜色正濃》在當下敢拍職場雌競戲,算是一個小小的反叛以及逆潮流進步。
趙玫在促銷大會上說出:“如果在工作期間遭遇了來自同事的性騷擾,那就是公司的錯。”她點破了一個關鍵問題:性騷擾不只是個人道德問題,也是系統性問題。

該劇對性別議題的討論,突破了個體對立及表層對立,進入了更深的制度批判層面。這比簡單的“女性互助、女性團結”敘事,要有力量得多。
03
曾幾何時,國產劇人物非善即惡,好人完美無瑕,壞人一無是處。《夜色正濃》的角色人設,徹底告別了這種幼兒園式的道德劃分。
趙玫有野心、懂算計,為了晉升可以做交易,但她也有底線和溫度。李東明表面是完美丈夫,實則精致利己,但他對事業的執著又令人佩服。就連最大的“反派三姐”喬海倫,也都有其合理動機以及人物弧光。
播出至今,最出圈的就是李東明和喬海倫的職場潛規則,喬海倫被網友調侃為“史上最慘三姐”,上班當牛馬,下班跟老板去酒店,翻云覆雨之后,還要起來繼續加班做PPT。別的三姐陪老板是為了不上班,《夜色正濃》三姐陪老板是為了更努力地上班。海藻(《蝸居》角色)來了都得扶額嘆息,現在的就業市場已經這么“變態”了?
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所以,在社交媒體上,觀眾對喬海倫的評價更多是同情和憐憫,廣東人紛紛勸她“在廣州真沒必要這么卷”。
這種灰度人物的塑造,才是對成年人世界的忠實還原。現實職場中,哪有什么絕對的好人壞人?無非是利益不同、立場有別、選擇各異的普通人而已,眾生皆苦,相煎何太急。
更難得的是,這部劇真正引發了行業反思和社會討論。劇中展現的酒桌文化、職場性騷擾、性別歧視等話題,也在網上引發廣泛辯論。
該劇的職業設定有其特殊性——洋酒行業的銷售和經銷商。免不了要有許多夜場賣酒應酬喝酒的戲份,也有許多女銷售和男客戶social的戲份,這些戲想要不擦邊不違規地完成,很考驗主創的功力。有觀眾看完后,對酒桌文化有了新的認知。
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甚至還有酒業協會邀請主創參加行業論壇,探討影視作品與行業發展的互動關系。這種影視與現實的深度互動,在內娛職場劇中并不多見。
《夜色正濃》最狠的一招,是它揭穿了職場劇的“皇帝新衣”,現實職場確實沒有那么多情情愛愛,也不遵循什么異性相吸、女性互助的理論,想要在職場混得好,除了努力還要憑借二分運氣三分心機。
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趙玫最終選擇離開GST,也很真實,她帶走的不僅是一段職業生涯,更是一套在真實職場中鍛煉出的叢林法則,愿賭服輸。
而《夜色正濃》帶給國產影視行業的,則是一個更清晰的方向。這杯“真酒”下肚,那些還在炮制“糖水劇”的制作方,該醒醒酒了。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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