拍得真狡猾，男女看了都暗爽

（有劇透和泄底，謹慎閱讀）

《家弒服務》，一部成本3500萬的驚悚片，在全球已經卷走3.3億。

票房這么能打，當然不是因為它拍得多拔尖，無論在爛番茄、IMDb，還是國內的豆瓣上，分數都只能算中等偏上，遠遠達不到那種口碑炸裂、必須二刷三刷的神作級別。

但它有一種特別的能耐，讓男女觀眾都買票進場，各有各的爽點，各有各的談資。

怎么做到的呢？先看看電影的設定：

年輕姑娘米莉，因為誤殺坐了十年牢，剛剛出獄，應聘到了一戶有錢人家做住家女傭。

米莉的工作經常被刁難，又發現了妮娜的精神病史，本來已經打算辭職，但安德魯對她越來越好，帶她偷偷約會，還開了房（千萬別在公司看這段）。妮娜發現后大鬧，被安德魯趕出了房子，于是米莉就像遇上王子的灰姑娘，成了豪宅的新女主人。

但她高興得太早了，不知道自己掉進了一個圈套，更不知道無論妮娜還是安德魯，都不是他們表面看上去那么簡單。

一路往下看，這電影的驚悚和懸疑都做得不差，無論虐心橋段還是反轉推進，娛樂性都很強，但真正讓它賣座的，還有一種更加厲害的創作本事。

整個情節，你從女性觀眾的角度來看，是一個非常爽的復仇故事。

丈夫是個偽君子，人前道貌岸然，人后控制狂魔，把妻子逼成瘋子、逼進精神病院，還要繼續狩獵下一個受害者。妻子沒有坐以待斃，精心策劃，找了一個有能力反殺的女人來替代自己，最后兩個女人聯手，把男人干掉了，連女警察都幫她們掩蓋真相。

這妥妥是女性互助敘事的教科書案例，受害者同時也是謀略家和復仇者，斗爭的結果是男人死了、女人贏了，法律系統也站在女人這邊。

但有意思的地方也在這里，它同時給男性觀眾提供了一個完全不同的觀影體驗。

從男性觀眾的角度，這是一個揭露女人有多可怕的恐怖故事。

你看妮娜干的事情，她從一開始就知道丈夫會看上米莉，故意雇米莉進來，讓自己的行為瘋瘋癲癲不可理喻，制造各種機會把米莉和丈夫往一起推，算準了兩人遲早會搞到一起，這樣自己就能帶著女兒逃出牢籠。換句話說，妮娜既是拿另一個女人當犧牲品，同時也用她當刀，借刀殺人。

然后看米莉，一開始像個很容易被哄騙的傻白甜，可其實她十年前就暴走殺過人，現在也能忍痛在自己身上劃二十一刀，還把刀子藏好等待反殺，最后下狠手也是毫不留情。她是為了生存不惜代價的人，而且還善于把這一面藏起來。

最后是那個女警察，明明發現案件有疑點，知道這倆女人有問題，但因為她的家人也曾是安德魯的受害者，就直接睜一只眼閉一只眼給結案了。

三個女人，一個設局陷害同類，一個心狠手辣出手反殺，一個身為執法者主動枉法。男人死了之后，妮娜還當著警察的面假裝悲傷，那演技簡直了。

這簡直是按著男觀眾的頭教育：女人可不好惹，你永遠不知道她是不是在利用你，看起來弱弱的女孩子可能捅你一刀比男人還狠，警察也可能因為她是女的就站她那邊。以后再看到男女沖突，可得多長點心，誰知道背后什么套路？

更絕的是，電影還有一個特別微妙的設計：安德魯為什么會變成這樣一個控制狂？根據情節暗示，是他母親的問題。他因為傳家寶瓷盤被打碎而遷怒米莉，暴露了虐待狂的本性，他跟母親的扭曲關系，全都寫在他對那個盤子的執念里了。換句話說，壞男人是被媽媽教壞的。

這多有意思，表面上是女人反殺壞男人的故事，但挖一層下去，一切的壞還是來自女人。

這樣一個劇本，你說狡猾不狡猾？

男女兩邊的情緒都照顧到了，都能從電影里找到支持自己觀點的證據。用網上流行的行話來說，女觀眾覺得這是賦權敘事，男觀眾覺得這是警示教育。

甚至連那個園丁恩佐的存在都很耐人琢磨，他是唯一相信妮娜的人，一直勸她逃走，但妮娜還是自己想辦法解決了問題，而恩佐到最后也沒起到什么實際作用。

你可以理解成不是每個男人都壞，只是女人不想讓他們幫忙，也可以理解成好男人的好意沒什么卵用，女人根本不信任他們，就別上趕著給她們當白騎士了。

反正就是怎么解讀都行。

說實話，我不覺得導演保羅·費格在創作的時候，就刻意設計了這種兩面討好的敘事結構，更可能是原著小說本身就有這個特質，留出了曖昧空間，能讓不同讀者各取所需。電影可能只是老老實實把書改編出來了，順便保留了這種曖昧性。

但客觀效果就是，這片子在性別議題白熱化的當下，提供了一個罕見的中間地帶。它不像某些女性題材立場鮮明到讓男觀眾不舒服，也不像某些爹味電影讓女觀眾覺得被冒犯，它讓雙方都覺得這片子懂自己，滿足了自己的某些情緒需求。

女觀眾帶著閨蜜去看，出來一起討論姐妹互助和復仇的快感。男觀眾被女朋友拉去看，出來也不覺得被說教，反而可能跟兄弟安利：你看吧，我就說女人的心機可深了。

雙方都買賬，票房自然就上去了。

這片子的投資回報率，放在好萊塢現在大片頻頻撲街的環境里，簡直是奇跡。獅門已經官宣要拍續集，幾個主要角色都會回歸。本身小說就有續集，電影也應該會繼續走這個路線，故事爽不爽不好說，商業上肯定還能繼續收割。

作為一個觀眾，我對這種操作其實沒什么道德判斷。

商業片的最高追求就是票房，能在當下這種男女對立情緒嚴重的輿論環境里，找到一個讓雙方都愿意掏錢的故事，是一種很大的本事。

你可以說它投機取巧，但它確實拿捏了市場的脈搏，玩成功了，咱們得服氣。

歸根到底，電影行業是門生意，《家弒服務》做成了一筆好生意。至于它到底是女性主義還是厭女主義，是賦權敘事還是恐嚇敘事，這些問題，留給觀眾討論吧。

反正討論越兇，票房越好。

（完）