1954年，柯仲平參加人大會，毛澤東笑言：你到哪里，雞蛋殼到哪里

1954年9月，北京秋風微涼，第一屆全國人民代表大會開幕的第四天，休會間隙里傳出一陣爽朗笑聲。毛澤東拍拍不遠處那位身形清瘦、胡須花白的代表肩膀，半帶玩笑地說了一句：“柯仲平同志，你到哪里，雞蛋殼到哪里。”旁邊的工作人員聽得一頭霧水，老詩人卻呵呵直笑，仿佛一下子被拉回到十六年前的窯洞燈火。

要弄明白“雞蛋殼”三字背后的意味，得把時間撥回到1938年春天。那會兒延安城外黃土高坡，民眾劇團剛成立不久，演出道具只有幾張破氈子。劇團下鄉，每到一處，都得在土墻上糊大字報宣傳。臺上《小放牛》唱得正歡，臺下老鄉吆喝著遞上雞蛋、紅棗，散場后地上滿是蛋殼棗核?？轮倨巾樋诖蛉ぃ骸跋胝覄F，就沿著這一路‘戰利品’往前追?！币痪渫廖缎φ剛鞯矫珴蓶|耳里，主席捋須道：“有意思，越接地氣，群眾越愛看?！?/p>

柯仲平出生在1902年的云南廣南，苗嶺清晨的霧氣養出他耿直性子。1919年五四消息傳到昆明，他和同學貼標語、辦壁報，第一次嘗到文字的力量。1924年考入國立北京政法大學法律系，他卻更迷狂飆派詩歌，常把課堂筆記丟到魯迅編輯的雜志社換評論。三年后，“左聯”核心刊物《紅旗日報》秘密招人，他順勢入黨，正式踏進風口浪尖。

地下歲月艱險，他先后三次被捕，每次出獄都要換姓名、換住址。1935年黨組織安排他暫去日本“避風頭”，他卻夜夜惦記國內戰事。盧溝橋槍聲一響，詩人扔掉留學生身份匆匆回國，穿越封鎖線，11月趕到延安。第一次見面，他還沒開口自我介紹，毛澤東就笑道：“寫詩歸寫詩，可別只顧埋頭紙上，演戲給老百姓看更要緊。”一句話點醒夢中人。

延安邊區工人大會的開幕晚會讓毛澤東看到傳統戲曲的魅力，也讓柯仲平明白“舊瓶裝新酒”的門道。劇團草創舉步維艱，主席一次掏出300塊銀元塞給他；周恩來隨后寄來50元法幣；賀龍打完仗帶回繳獲的鋼盔、皮鞋當服裝。就這樣，民眾劇團靠著東拼西湊的家當一路唱下去。老鄉說：“劇團演一天，勝過干部開會一個月?！边@句夸獎，比稿費更管用。

那時的延安夜色靜得出奇。新華出版社院子里燈泡昏黃，柯仲平站在木桌上朗誦《邊區自衛軍》，聲若洪鐘，滿嘴云南腔。毛澤東聽完，留下八個字：“此詩很好，趕快發表。”稿子第二天就在《解放》周刊見了面，延水河畔的年輕人邊走邊背，連做飯的小灶工都能哼上兩句。

1942年，延安文藝座談會上柯仲平談劇團心得：“哪里有雞蛋殼，哪里就能找到我們。”毛澤東接茬提醒：“一味《小放?！?，就成了雞蛋沒黃，殼再多也白搭?！边@番調侃后來被圈內人當座右銘：流行與提升得并行。

1943年初秋，棗園窯洞里，馬燈冒著青煙。毛澤東請來柯仲平、馬健翎、楊醉鄉三位“文壇老槍”座談，說新社會需要新文化，要把反抗與建設寫得活色生香?？轮倨侥峭韼淄胄∶拙葡露?，大著舌頭嚷嚷：“寫書得寫劉志丹！”毛澤東爽快答應，讓他回陜北采風十年八年，寫出能夠“和《紅樓夢》掰掰腕子”的史詩。

不過形勢瞬息萬變。1948年春，中央機關移駐西柏坡，柯仲平被抽調到華北局辦叢書，自嘲是“打短工”。毛澤東笑問：“短工完了去哪兒？”他瞇眼說：“回你住過的老地方。”二人相視一笑，懂得彼此心意——那片黃土地對他們都有不舍的情分。

新中國成立后，柯仲平一頭扎進文化行政，白天埋在文件堆，夜里披棉衣寫詩稿?！秳⒅镜ぁ穼懙降谖逭聲r，他常自我打氣：“別看我胡子白，筆鋒還硬?！比欢?，繁忙公事夾雜應酬，創作進度總被打斷。即便如此，他對群眾化文藝的執念未改：“只要作品里還聽得到信天游，就不算辜負延安那碗高粱酒。”

再說回1954年那次人代會。毛澤東用一句“雞蛋殼”拉近了舊友距離，也是一份期許：別讓舞臺精神隨風散。會后數月，柯仲平到陜西、山西、河北邊區實地采訪，背著背包走村串戶記錄老游擊隊員口述。他常對隨行秘書感慨：“史詩不能光寫豪情，還得聞得見羊膻味、摸得見泥土。”這種把筆尖扎進黃土的寫法，正應了當年毛澤東“文藝為人民服務”的囑托。

遺憾是難免的。1964年10月的一場支部會議上，他講話到一半忽捂胸口，倒在沙發背上，再也沒醒來。年僅六十二歲。桌面上攤開的，正是《劉志丹》第五章手稿，旁邊壓著鄉親送的干紅棗，殼已剝去，果肉微甜。那部醞釀了十余年的長詩終告中斷，但他給中國現代革命文學留下的底色——貼著泥土芬芳的“雞蛋殼”精神，卻一直在后輩的創作中延續。