電影《翠崗紅旗》錯(cuò)失國際大獎(jiǎng)，周總理大怒：這是民族自卑感作怪

1953年3月初的一天夜里，北京東長安街的燈火已經(jīng)散去，電影局的小放映廳卻還亮著偏冷的弧光。膠片在放映機(jī)里呼啦啦轉(zhuǎn)動(dòng)，《翠崗紅旗》又一次被調(diào)出來試映。幾位剛從東歐趕回來的代表團(tuán)成員坐在后排，沒人說話，空氣壓得低沉。他們帶回的消息讓整個(gè)局里陷入尷尬：影片在布拉格差一點(diǎn)捧回最高獎(jiǎng)，可是領(lǐng)獎(jiǎng)臺空了，因?yàn)橹蟹酱碇鲃?dòng)退了。

要說《翠崗紅旗》，還得追溯到1949年夏天的贛南。第四野戰(zhàn)軍四十八軍一四四師在寧都西北的翠微峰打了足足二十五天硬仗，敵方兩千余人全數(shù)被殲。這場剿匪戰(zhàn)后來被部隊(duì)口口相傳，文藝工作者覺著素材好，1950年就寫出劇本，改名《翠崗紅旗》。拍攝時(shí)條件艱苦，膠片緊缺，攝制組一條戲常常只給兩次機(jī)會(huì)。攝影師王為一咬牙，硬是在山地晨霧里搶下那組逆光鏡頭，這才有了后來在國際影展上被盛贊的光影質(zhì)感。

影片故事線索并不復(fù)雜：江猛子隨紅軍長征，留下懷孕妻子向五兒；十五年后，他已是解放軍師長；母子被匪徒劫上翠崗，父子相認(rèn)，上山帶路，全殲敵軍。結(jié)尾處，山頭紅旗獵獵。有人挑剔向五兒過于“等待”，缺少“斗爭性”，爭論一度熱鬧。周恩來看完片子后說了句：“在白色恐怖下活下去，就是斗爭。”這才讓批評聲慢慢平息。

1951年，影片被送往第六屆卡羅維發(fā)利電影節(jié)，拿下攝影獎(jiǎng)。這是新中國電影第一次在國際大賽上露臉。那年電影人興奮得睡不著覺，年輕演員于藍(lán)專門寫信給家里說：“媽，我在外國的舞臺上聽見掌聲，是給中國的。”

風(fēng)光之后，兩年時(shí)間里，國內(nèi)影壇風(fēng)向變了幾次。有人覺得《翠崗紅旗》“成就已有”“最好謙虛”，再拿大獎(jiǎng)會(huì)顯得自夸。于是，當(dāng)1953年東歐電影節(jié)評委會(huì)一致推選該片為最高獎(jiǎng)時(shí)，中方領(lǐng)隊(duì)猶豫了。他們向組委會(huì)遞交說明：影片題材局部，手法寫實(shí)，尚有不足，愿意退出角逐。組委會(huì)委員皺著眉問：“真不領(lǐng)獎(jiǎng)？”對方點(diǎn)頭。現(xiàn)場一片靜默。

代表團(tuán)返京后匯報(bào)情況。三天后，周恩來在中南海勤政殿召集會(huì)議。文件剛念完，他眉心緊鎖，語調(diào)罕見地拔高：“這不是謙虛，是自卑！”屋里氣氛驟冷。停頓幾秒，他又補(bǔ)了一句，“我們代表的是七萬萬同胞，誰給你們權(quán)力替他們低頭？”話音落下，沒人敢抬頭。

片刻后，他緩聲道歉：“我說話重了，可我不能不急。”隨即提議對影片重新評估，列舉了三條理由：真實(shí)地記錄老區(qū)軍民并肩奮戰(zhàn)；藝術(shù)調(diào)度在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下屬上乘；最重要的是，它把新中國的面貌帶到世界銀幕。旁聽的編劇岳野事后回憶，“總理的目光像探照燈，照著我們心里最軟的角落，讓人無處可躲。”

為什么會(huì)退獎(jiǎng)？翻檢當(dāng)年的會(huì)議紀(jì)要，大致有兩種心理：一是“作品尚顯稚嫩，不敢與列強(qiáng)爭輝”；二是擔(dān)心“過度宣傳”招致非議。這正戳中了總理口中的“民族自卑感”。新中國初立，百廢待興，某些同志一味強(qiáng)調(diào)謹(jǐn)慎，卻忽視了文化領(lǐng)域同樣需要昂首闊步。

有意思的是，電影局后來試圖補(bǔ)救，請求組委會(huì)“重新考慮”。答復(fù)措辭禮貌，卻堅(jiān)決：評獎(jiǎng)已畢，名額遞補(bǔ)，恕難更改。機(jī)會(huì)一旦溜走，就像膠片卷進(jìn)暗盒，再想曝光已無法重來。

此事雖然以遺憾收場，卻留下另一筆看不見的財(cái)富。內(nèi)部總結(jié)會(huì)上，幾位青年導(dǎo)演獲準(zhǔn)旁聽。他們說，第一次感到作品不僅給觀眾看，還要給國家背書；更警醒自己，創(chuàng)作既需自信，也當(dāng)擔(dān)當(dāng)。幾年后，《林家鋪?zhàn)印贰蹲８！返痊F(xiàn)實(shí)題材影片陸續(xù)問世，多少承襲了《翠崗紅旗》探索出的道路。

值得一提的是，那次“退獎(jiǎng)風(fēng)波”后，影協(xié)內(nèi)部定了不成文規(guī)矩：只要是公認(rèn)優(yōu)秀的國產(chǎn)影片，出國參賽前必須明確領(lǐng)獎(jiǎng)立場，決不允許再出現(xiàn)臨陣退縮。有人半開玩笑地說，這是總理“火”出來的條款。

時(shí)間轉(zhuǎn)回到寧都翠微峰。戰(zhàn)斗結(jié)束第三天，四十八軍政治部寫了一份長達(dá)七千字的戰(zhàn)斗總結(jié)，“山高坡陡，碉堡比人還密，敵人沒想到我軍會(huì)把梯子扛到懸崖上。”正是這份報(bào)告給了編劇最初的靈感。影片上映后，參戰(zhàn)的老兵拉著創(chuàng)作者的手說：“你們把我們的血汗留住了。”一席話，比什么獎(jiǎng)杯都沉甸甸。

試想一下，如果那尊熠熠生輝的金像當(dāng)年真被請回，北京電影制片廠門口或許會(huì)多一塊紀(jì)念牌，可《翠崗紅旗》真正打動(dòng)人的，從來不是獎(jiǎng)項(xiàng)，而是戰(zhàn)火中一面面扛起的紅旗，以及那些不被忘記的無名者。如今重溫這段往事，人們更能體味總理那聲怒斥背后的深意——在文化的世界里，勝敗往往先決于姿態(tài)，而自信本身，就是最響的號角。