楊紫僅憑雪地遇險這場戲，就足以堵住所有非議，她的演繹感人肺腑

在非議與詆毀成為網絡時髦的當下，演員成為主要的中槍者。

楊紫就是如此。

她在古裝、偶像劇中走紅，說她“只會演甜妹”、“演技套路化”；她自找苦吃，在《生命樹》中飾演經受高反痛苦與風雪折磨的女警察，又詆毀她“美瞳、假發”、“形象突兀”等等。

對于曾經的非議，楊紫不予理睬，堅持走自己的路；對于今天的詆毀，楊紫用一場風雪遇險的極限演繹，給予了響亮的回答。

剛剛播出的風雪遇險這場戲，是在海拔4800米的青海高原實景拍攝，演員透支很大，難免風險。

導演原計劃楊紫在其中的戲份，由替身來演。

倔強的楊紫謝絕導演的好意，全程自己出演。她用細膩的肢體語言、用層層遞進的情緒，將絕境中的掙扎與堅守，演繹得入木三分。每一處細節、每一段情緒都戳中人心。

當大風雪來臨時，留下來拉羊皮的三個人中，體力最好的扎措因為饑餓已經暈倒，被救的淘金者也昏昏欲睡，僅剩下記者邵云飛和瘦弱的白菊了。

為了活命，必須向公路的方向走，然后攔車脫離風險。

楊紫飾演的白菊用羊皮拼成兩張地鋪，把扎措與淘金者放在上面，她與邵云飛一人拉一個，艱難地前行。

白菊不但要自己緊咬牙關，攥緊拳頭向前走，還得不斷地給邵云飛鼓勁。

說話多了更費體力，白菊幾乎支撐不住了，捆著繩子的背愈來愈僵硬，身子離地面愈來愈近了。

累到極限的邵云飛驟然倒下，受到影響的白菊也躺下了。

白菊明白，這樣下去，他們四個人都得凍死在風雪中。

“活下去”這個強烈的念頭支撐她鼓起最后一點力氣，把三個人拖回拋錨的車里，想在車里避一避風雪。

這時候，邵云飛已經昏迷，這樣下去就是死亡。

白菊本想把他喊醒，也許她無力發出大的聲音，邵云飛沒有任何反應。

白菊又伸出凍僵的手，輕輕撫摸邵云飛的臉頰，依然沒有效果。

為了救戰友，白菊豁出去了，她第一次親吻異性的嘴，想用自己僅存的一點熱氣，喚醒邵云飛。

邵云飛還在昏迷中，白菊也精疲力盡。這樣下去都得統統凍死，那滋味痛苦的很。

白菊掏出了槍，想先打死邵云飛，然后自殺，以減少凍死的痛苦。

楊紫把臨死前的瞬間，演繹得惟妙惟肖，感人肺腑。她用淚眼看著邵云飛，手指在槍機上顫抖。

她實在不敢開這一槍，更不愿讓戰友死在自己的手中。但無奈啊，楊紫只有把眼神離開邵云飛的臉，向車窗飄去，槍口還對著邵云飛的頭，下決心按動扳機。

這時，奇跡發生了......

白菊隱隱聽到了車聲，繼而又看到了遠方的車燈，她預感到這是隊長多杰來救他們了。

白菊爬出車外，連開幾槍，遠方的車根本聽不見，沒向白菊的方向開來。

求生的愿望使白菊想起了信號彈，她急忙鉆進車里，把信號彈裝進槍，向車的方向發射。

導演充分渲染了這一場景，他把信號彈夸張為滿天通紅，震魂懾魄。

紅光下，胡歌飾演的多杰向白菊的方向迅跑，白菊用盡最后一絲力氣發出穿透雪山的嘶吼。

楊紫把自己的演技功底發揮到了極致。她的身體劇烈地抽搐，眼淚剛流出來就結成了冰碴子，眉頭擰成一團，眼底布血絲，指尖深深摳進積雪里，指節泛白到近乎透明。

每一個細節都在訴說絕境中的掙扎，那份極致的情緒爆發力，讓人瞬間破防，也讓觀眾看到了楊紫對角色情緒的精準掌控力。

多杰終于找到了九死一生的白菊。

多杰的一個女兒曾凍死在風雪中，為此他無比愧疚。他不愿再讓如女兒一樣的白菊重蹈覆轍，不但帶病深夜來找，在看到白菊的這一刻，他更是用全身力氣緊緊地抱住白菊，撫摸她冰冷的臉，溫暖她凍僵的手......

兩位實力派演員把這場戲演得如泣如訴，絕對是教科書級的。

胡歌演技之高超不言而喻，對于90后的楊紫來說，則是她演技的大飛躍與大突破。

在風雪遇險這場戲中，楊紫徹底舍棄了以往外放式的表演模式，轉而用“收著演”的克制與留白，將極端環境下的人物情緒刻畫得入木三分，沒有套路化的哭戲，沒有刻意的情緒渲染，只用最真實的反應、最細膩的細節，讓觀眾共情到角色的痛苦與堅守。

要知道，這場戲是在海拔4800米的高原上拍攝的，血氧值一度跌到危險臨界值，救護車全程待命，劇組早已備好了替身。

楊紫不但執意親自上陣，還把高原反應帶來的生理不適，自然地融入到表演之中，讓角色的每一份痛苦、每一次掙扎都顯得真實可觸。

楊紫呈現出的表演，遠超預期：從隱忍的堅守到絕望的崩潰，從希望的燃起再到徹底的無助，每一個情緒轉折都自然流暢，每一個細節都精準戳心，哪怕沒有一句臺詞，也能讓觀眾讀懂角色的內心世界，這就是實力派演員的底氣。

胡歌對這場風雪遇險戲評價道：

央視等官媒都對楊紫在《生命樹》中的演技，給予了高度評價：

面對楊紫用命演戲的敬業與技藝，以及官媒對楊紫的評價，那些非議楊紫的人還有什么可說的呢？還是尊重事實，做一些良知之事吧.....