江蘇
譯者：Issac
校對：朱溥儀
來源：《Neon Magazine》
1998年8月刊
《帕特尼·斯沃普》
羅伯特·唐尼，1969
我十五歲的時候在一家音像店無意中發(fā)現(xiàn)了這部影片。我在一些影片中看過小羅伯特·唐尼的表演，所以羅伯特·唐尼這個名字還挺吸引我的。在那個階段，我對黑人文化挺感興趣的，片子看上去也很酷。
當我真正開始看的時候才意識到，你可以在電影里很朋克很搖滾，你可以在電影里做任何事情，不需要是什么有意義的事情。只要它有趣，或者說對拍電影的人來說有趣就行，這事兒就能讓人激動。我想在那個時候，羅伯特·唐尼應該是古怪又先鋒的導演吧。
《納什維爾》
羅伯特·阿爾特曼，1975
其實我有一個這片的拷貝，準備今晚就放，因為今天是我生日，生日這天就要看《納什維爾》。這部電影太棒了，簡直完美。這片是西尼瑪斯科普格式的，我的愛，它也極其大膽。片中有著長鏡頭、重疊的對話和多聲道錄音，這是他第一次采用多聲道錄音。
眾多故事混雜在一起卻還始終吊著觀眾的興趣，這太厲害了。影片讓人覺得自然、灰暗、又龐雜無序，卻尖銳無比。《納什維爾》讓我無以言表，它和《漫長的告別》一樣，都是阿爾特曼最棒的影片。
《好家伙》
馬丁·斯科塞斯，1990
這是第一部我崇拜的導演向我展示法國影片的技巧。他幾乎就是把所有的電影技法扔進片中。我在《不羈夜》里嘗試的那個鏡頭是想與科帕卡巴納酒吧的長跟蹤鏡頭相提并論。但是《好家伙》里有很多這樣的長鏡頭——要是追根溯源，你能追溯到馬克思·奧菲爾斯。
斯科塞斯拍這些自命不凡、瘋狂的攝影機運動一點也不違和，突然就有了意義，這就是他讓人討厭但又厲害的地方。他最顯而易見的炫耀，我們壓根兒就沒看出來。
《雨中曲》
斯坦利·多南，1952
每個人都需要歌舞片，對不對？我一定要把這片和《風流寡婦》聯(lián)系在一起。但是因為《雨中曲》的背景設定在從默片向有聲片轉(zhuǎn)變的時期，所以這個故事對我意味良多。
影片充滿了你想從歌舞片里看到的：帥哥、傻妞、抽著雪茄的片場老板……故事豐富多彩還特別有趣。就算影片整體不怎么樣，吉恩·凱利基本上撐起了全片，它還是我的最愛之一，因為里面的一切都太美了。凱利太棒了。
《射殺鋼琴師》
弗朗索瓦·特呂弗，1960
我一直都很喜歡黑幫片，但是如果你看了一百部、兩百部呢？但是這部片，特呂弗把它拍成了我小時候就認識的、我愛的那種美國黑幫片，完全就是亨弗萊·鮑嘉的黑幫片，但又在某些地方讓人耳目一新，有后現(xiàn)代的感覺：我們的主人公有些瘦削，也不那么堅強。
這部影片還教會我怎么穿衣，我很想穿片子里面的西裝！我希望自己就是這部電影里的角色！片中的人物不是典型意義上的帥哥，但是他們又性感又酷！
《翡翠波斯貓》
鮑勃·齊恩，1977
這就像是希區(qū)柯克拍的色情片。雖然它不在我的十佳影片名單里，但我還是推薦給了《不羈夜》的演員們，當做研究來看吧。對我來說，這就是典型的色情片，謀殺謎案包裹在外，還有我們都喜歡的動作明星約翰·福爾摩斯。
雖然這是顯而易見的爛片，看起來還是很歡樂的，不僅僅說欲望沖動那方面的歡樂。在看兩個人做不可描述之事時，你會很想知道接下來會發(fā)生什么。影片的結(jié)構是，你既要破案，還要花時間和女士相處，拍得確實很妙。
《我是古巴》
米哈依爾·卡拉托佐夫，1964
這部影片的背景前提我不便多說。情節(jié)很簡單直白，一個女孩、一段情事等等。他們拍出的美麗景色以及特別棒的鏡頭打動了我。我在想他們到底給攝影機裝了什么樣的設備能夠拍出如此瘋狂的鏡頭。
影片全用10毫米的廣角鏡頭拍攝，一氣呵成的長鏡頭。《不羈夜》的水下鏡頭就是受此啟發(fā)。他們完成了這些技術活，但是你從中感受到的是他們實驗、發(fā)明的樂趣。
《天外橫財》
喬納森·戴米，1980
喬納森·戴米是我到目前為止最喜歡的導演。他的片子粗粗糙糙的，有些時候會做得不大好，但是整體又調(diào)整得很好。這部片子我在情感上沒什么共鳴。影片前二十分鐘是這樣的：兩個人一直在車里叨逼叨——這才是我要說的重點！
它能讓我感覺身在天堂——電影讓你接受所有可能發(fā)生的事，這太奇妙了，很像冷不防地被打了一拳。我的第一部長片《賭城縱橫》就是模仿了《天外橫財》的結(jié)構，只是我做得不怎么好罷了。
《野良犬》
黑澤明，1949
這種電影我稱之為「流行歌曲」片。它太簡單了，你能一句話概括劇情：新手警察丟了槍，是不是難以置信地簡單。砰地一聲響，影片開始了，我喜歡這個開頭。第一個鏡頭是一個男人的特寫，說著，「我丟了我的槍。」特呂弗遠在法國，拍「假冒偽劣」的美國黑幫片，黑澤明在日本也拍黑幫片。
他們在那說著「我們愛霍華德·霍克斯，我們愛拉烏爾·沃爾什」，然后就把黑幫片元素全都帶回去混在一起，拍出了另一個高度的黑幫片。片中的暴力也非毫無緣由——看得直讓人覺得疼。讓人直嚷嚷，天哪！啊唷！死了！全都是血！
《黑巖喋血記》
約翰·斯特奇特，1954
我能把這片和《成功的滋味》（亞歷山大·麥肯德里克，1957）聯(lián)系在一起嗎？我喜歡故事情節(jié)簡單的影片，我他媽就是寫不出來這樣的！我從《黑巖喋血記》學到的就是……它平衡了什么是真實的，以及我們?nèi)绾螠贤ń涣鳎竽憔吞舫鲆恍┲匾臅r刻就好了。
電影對話就是這么拍出來的。至于《成功的滋味》嘛，我就說說我從中偷學了什么吧，我模仿了柯蒂斯和蘭卡斯特說話的方式。克利福德·奧德茨寫的那些俏皮話，自以為是又黑暗，可是算是有史以來最棒的劇本之一！
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