這一拳打回大銀幕，觀眾等了太久

迎合現(xiàn)在觀眾的喜好，讓動(dòng)作片市場(chǎng)再次迎來(lái)繁榮，這個(gè)課題看似艱難，也并非完全不可能實(shí)現(xiàn)。關(guān)鍵還是在于“變”，讓作品主題延展至拳腳功夫之外，讓話題具備探討的廣度和深度。

作者| 王重陽(yáng)lp

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時(shí)間：2026年2月4日

《東北警察故事3》（以下簡(jiǎn)稱《東警3》）上映前，李連杰、王寶強(qiáng)、劉德華、胡軍、安志杰等紛紛發(fā)布祝賀VLOG，他們也都是曾與主演謝苗有過(guò)合作的知名演員。

李連杰開(kāi)口叫一聲“兒子”，又喚起了一波回憶殺。對(duì)于動(dòng)作片影迷而言，每次感受類似的回憶殺都會(huì)在心里涌起一陣復(fù)雜的心緒：

遺憾、嘆息、感動(dòng)或期待。

就像這次《東警3》在前兩部網(wǎng)大的基礎(chǔ)上終于沖擊大銀幕，連宣傳海報(bào)上都寫上了“《東北警察故事》IP升級(jí)，謝苗打回大銀幕”，可視為出品方對(duì)該系列前兩部的網(wǎng)大觀眾做出的一次“出征”動(dòng)員。

相較于《東北警察故事》一、二部，《東警3》作為院線電影制作水準(zhǔn)肉眼可見(jiàn)地提升了，風(fēng)格也為了適應(yīng)院線觀眾的觀影口味作出調(diào)整，雖然還是以動(dòng)作戲?yàn)橹鳎尤肓讼矂≡兀辉傧袂皟刹磕菢右晃蹲非蟆昂荨⒑凇骸钡募兡行韵驍⑹嘛L(fēng)格。

演員陣容也頗有特色，吳莫愁、伍允龍、崔志佳、林曉杰、黃米依、網(wǎng)紅大瑤（馮瑤）等表演風(fēng)格各異，也都能融入故事畫(huà)風(fēng)中，削弱了謝苗的“一人場(chǎng)”色彩，強(qiáng)化了群像表現(xiàn)。

最值得肯定的還是《東北警察故事》三部彼此之間的故事關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，讓沒(méi)有看過(guò)前兩部網(wǎng)大作品的觀眾看第三部時(shí)不用“補(bǔ)課”，直接進(jìn)入《東警3》的正邪對(duì)立中。

另外，《東警3》這次敢沖擊大銀幕，在于前兩部網(wǎng)大的盈利，幾百萬(wàn)的制作投入都獲得了相應(yīng)回報(bào)，出品方有一定的信心嘗試看看上院線的效果。

無(wú)論最終票房如何，對(duì)于這個(gè)IP還是輕刀快馬影業(yè)旗下另一個(gè)IP《目中無(wú)人》，抑或主演謝苗的表演風(fēng)格，都是一次自我審視的好機(jī)會(huì)。

01 配角與主菜

《東警3》一改以前片面刻畫(huà)主角李紅旗個(gè)人形象的調(diào)性，在輔助角色身上也下足了功夫。兩位女性角色特別出彩，一是李紅旗的丈母娘王秀琴（林曉杰 飾），她的作用在于承擔(dān)影片前半部分的笑點(diǎn)，搭配上幾位東北籍演員一同烘托電影的喜劇氛圍：

催促準(zhǔn)女婿辦婚禮的丈母娘，自己干的是白事行當(dāng)。乍一看難纏刻薄，結(jié)果卻是個(gè)逗比。這種角色反差能夠襯托李紅旗冷厲的氣質(zhì)，讓第三部有了一些溫暖柔和的色彩。

另一位是人販子秦葉蓉（黃米依 飾），這個(gè)反派角色是目前《東北警察故事》系列中刻畫(huà)得最復(fù)雜也最有層次感的反派角色。

心狠手辣，卻保持了一絲復(fù)雜的人性。猶如鬼魅般的殺人技令人不寒而栗，“夫妻檔”對(duì)戰(zhàn)李紅旗那場(chǎng)打戲更是精彩紛呈。與黃米依此前參演的影視劇《隱秘的角落》《山花爛漫時(shí)》《樹(shù)影迷宮》《永安鎮(zhèn)故事集》等不同，或許得益于武指的指導(dǎo)和本人的天賦，黃米依的表現(xiàn)讓人印象特別深刻。

然后就是終極決戰(zhàn)里的大BOOS賣魚(yú)佬，飾演者伍允龍延續(xù)了電影《九龍城寨之圍城》里“王九”的癲狂風(fēng)格，邊做菜邊打架，拳拳到肉，狠辣異常。

總體上《東警3》在打戲方面依然保持了較高的動(dòng)作水準(zhǔn)，較之前作的技擊也有了不同的視效側(cè)重。如《東北警察故事》第一部需要完成視覺(jué)上的搏擊效果，打戲核心圍繞“小空間+近距離貼身纏斗”的窒息感做文章，以擒拿、頂膝砸摔為主，動(dòng)作突出干脆利落。

第二部的動(dòng)作設(shè)計(jì)增加了傳統(tǒng)式摔跤，柔術(shù)和MMA的地面鎖技，形成具有沖擊力的實(shí)戰(zhàn)效果，突出力量感和擊打的真實(shí)感。

《東警3》則增加了許多打斗上的笑點(diǎn)，如利用借力打力和空間、道具的巧妙運(yùn)用讓李紅旗一打多更具合理性又不失喜感。

全片六場(chǎng)打戲，隨著影片氛圍由輕松轉(zhuǎn)向殘酷，每場(chǎng)打戲的鋪墊也截然不同，到了第五場(chǎng)李紅旗對(duì)戰(zhàn)夫妻檔和第六場(chǎng)賣魚(yú)佬終極PK，終于回歸到前兩部的狠厲風(fēng)格。看過(guò)前作的觀眾或有感觸：

熟悉的“痛”又回來(lái)了。

不得不說(shuō)，謝苗是真的拼。同樣也能看出這些年他主演的《東北警察故事》和《目中無(wú)人》兩個(gè)系列都有出彩之處，頗有些當(dāng)年李連杰的影子。但和功夫片的黃金時(shí)代相比，謝苗，或者說(shuō)動(dòng)作演員的悲情色彩也更加濃郁。

02 改變與嘗試

一般認(rèn)為2006年謝苗大學(xué)畢業(yè)后重返影視圈時(shí)，功夫片就已經(jīng)式微了。他本人在近二十年間出演過(guò)一些大制作的影視劇，不過(guò)大多還是參演。由謝苗自己主演的一些網(wǎng)大如《辛棄疾1162》等也僅限于網(wǎng)絡(luò)小范圍傳播，直到2021年的《東北警察故事》和2022年的《目中無(wú)人》上線后，謝苗才重新引起關(guān)注，但無(wú)論表演風(fēng)格還是外在形象，都要面對(duì)市場(chǎng)環(huán)境的挑戰(zhàn)。

客觀地說(shuō)，如今的觀眾，尤其是走進(jìn)電影院的觀眾，對(duì)“硬漢”演員也認(rèn)“品牌”，且印象多停留在一些已經(jīng)打出知名度的演員身上，如甄子丹、吳京等。無(wú)論作品投資規(guī)模還是演員陣容，謝苗與他們相比都不在一個(gè)體量上，出于對(duì)動(dòng)作片的市場(chǎng)前景和品牌效應(yīng)的考量，投資方也會(huì)小心謹(jǐn)慎，這是一個(gè)殘酷的市場(chǎng)風(fēng)向，與演員個(gè)人的努力沒(méi)有太自然的關(guān)系。

市場(chǎng)能看到的就是案例和結(jié)果，如果某種類型片（劇）的數(shù)據(jù)一直不樂(lè)觀，那么就只能不投入或少投入。

《東北警察故事》和《目中無(wú)人》系列就是這種市場(chǎng)作用下仍然堅(jiān)持的典型，好在作為網(wǎng)大產(chǎn)品，它們契合了網(wǎng)大觀眾對(duì)動(dòng)作片的消費(fèi)喜好：

男性、深宅、低消費(fèi)、強(qiáng)調(diào)視效。

院線觀眾則是另一個(gè)群體：

女性或合家歡、強(qiáng)社交、重內(nèi)容。

《東北警察故事》的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)一樣明顯，即在動(dòng)作層面可稱優(yōu)秀的情況下，劇情設(shè)計(jì)較為簡(jiǎn)單，角色刻畫(huà)過(guò)于單一。

存在同樣問(wèn)題的還有《目中無(wú)人》。到了《目中無(wú)人2》的時(shí)候，謝苗飾演的成瞎子依然是鐵漢柔情的形象。它的亮點(diǎn)也依托出色的動(dòng)作設(shè)計(jì)和不拖泥帶水的節(jié)奏，“唐·傳奇”式的主題表達(dá)側(cè)重游俠的快意恩仇，一部一個(gè)小故事更有《酉陽(yáng)雜俎》般的品讀感。

無(wú)論成瞎子還是李紅旗，都契合謝苗的外形與氣質(zhì)，但這種重復(fù)的人物勾畫(huà)也容易引起觀眾的審美疲勞。

不妨做了類比：

成龍突破傳統(tǒng)功夫片的制勝法寶在于功夫之外添加的大量喜劇元素，尤其是早期作品《A計(jì)劃》《警察故事》和《紅番區(qū)》《醉拳2》等，他在當(dāng)年找到了屬于自己的表演賽道。

與謝苗的角色人設(shè)最符合的李連杰等當(dāng)時(shí)走的是“一夫當(dāng)關(guān)”的風(fēng)格，如《黃飛鴻》系列、《給爸爸的信》《太極張三豐》《精武英雄》等。在1990年代前中期依托功夫片市場(chǎng)的繁榮，這種表演風(fēng)格是沒(méi)問(wèn)題的。而如今院線產(chǎn)品更強(qiáng)調(diào)的是“娛樂(lè)”屬性，這個(gè)屬性對(duì)于劇情和角色設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單的大多數(shù)動(dòng)作片都是一種挑戰(zhàn)。

所以在《東警3》里，觀眾也很看到其許多動(dòng)作戲都在為劇情服務(wù)。有人肯定會(huì)說(shuō)動(dòng)作片不需要設(shè)計(jì)太復(fù)雜的劇情，但這里必須再次強(qiáng)調(diào)時(shí)代和市場(chǎng)的變化：

2024年甄子丹主演的電影《誤判》就在打戲之外把律政元素和正義傳承（父子接力）等融入故事。更早些的《葉問(wèn)》系列更側(cè)重主角身處的時(shí)代，把家國(guó)天下與民族尊嚴(yán)擺在首位。

相信出于同樣的考量，《東警3》的風(fēng)格才做出了較大的調(diào)整。

包括在主角李紅旗之外，增加了輔助角色的戲份。

這種改變能否“中和”謝苗本人的表演氣質(zhì)，用出彩的群像把故事“撐”起來(lái)，而較為豐滿的劇情設(shè)計(jì)，更能讓每場(chǎng)打戲變得合理，還能較好地宣泄觀眾在前戲中積壓的情緒。

03 感動(dòng)與期待

《東警3》上映前，主創(chuàng)主演在點(diǎn)映場(chǎng)與觀眾互動(dòng)的氛圍很熱烈，東北地區(qū)的觀眾現(xiàn)場(chǎng)還表示對(duì)網(wǎng)紅大瑤的參演表達(dá)了支持。在看似緊繃的動(dòng)作基調(diào)外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為這部院線電影下了很大功夫，包括演員搭配和情節(jié)設(shè)計(jì)。李連杰等在場(chǎng)外的祝福也頗令人感懷：

終究有這樣一群人，一直在網(wǎng)絡(luò)上維系著動(dòng)作片的存在。

也還有這樣一群觀眾，在支持這種類型片。

再過(guò)一段時(shí)間，《鏢人：風(fēng)起大漠》又會(huì)在春節(jié)檔與觀眾見(jiàn)面。李連杰和謝苗這對(duì)“父子”兩代動(dòng)作演員的努力也見(jiàn)證了動(dòng)作片頑強(qiáng)的生命力。

與此同時(shí)，由江志強(qiáng)擔(dān)任制片人、谷垣健治導(dǎo)演（動(dòng)作指導(dǎo)代表作《浪客劍心》《邪不壓正》《怒火·重案》《九龍城寨之圍城》等），謝苗、楊恩又等主演的電影《火遮眼》去年9月6日在多倫多國(guó)際電影節(jié)首映，隨后入圍了該電影節(jié)觀眾選擇獎(jiǎng)午夜瘋狂單元，從目前網(wǎng)上流傳的少量信息看，海外口碑反響不錯(cuò)。

或許謝苗能復(fù)刻甄子丹的大器晚成，也能作為目前較年輕的動(dòng)作演員保留住一個(gè)“火種”，最主要的還是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面對(duì)市場(chǎng)環(huán)境變化下，有試水和試錯(cuò)的勇氣。

在動(dòng)作演員已經(jīng)出現(xiàn)斷層的情況下，如何保持并重新塑造新的“品牌”，更是謝苗等人亟待思考的重點(diǎn)。

迎合現(xiàn)在觀眾的喜好，讓動(dòng)作片市場(chǎng)再次迎來(lái)繁榮，這個(gè)課題看似艱難，也并非完全不可能實(shí)現(xiàn)。關(guān)鍵還是在于“變”，讓作品主題延展至拳腳功夫之外，讓話題具備探討的廣度和深度。那么未來(lái)《東警》系列甚至《目中無(wú)人》等再登大銀幕時(shí)，觀眾就不會(huì)只有感動(dòng)，而是期待。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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