古裝、懸疑、女性,是國產(chǎn)劇三大產(chǎn)量最大、創(chuàng)作最卷的賽道,稍微存在同質(zhì)化的作品就很難破圈。
近期有部劇通過三者合一后的化學(xué)反應(yīng),給出了新鮮感,這便是昨日在央視八套和優(yōu)酷開播的《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》。
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故事以福昌縣主兼內(nèi)謁局內(nèi)衛(wèi)李佩儀(白鹿 飾)與太史丞蕭懷瑾(王星越 飾)聯(lián)手查案為主線,首播四集完整呈現(xiàn)“客星出婺女”篇章,并切入“壁上花”。
李佩儀查案從不開掛,不靠金手指,而是憑借對宮中人事結(jié)構(gòu)的熟稔、對細(xì)節(jié)的敏銳觀察、對人性動機(jī)的精準(zhǔn)判斷——這恰如一位深諳組織規(guī)則的現(xiàn)代職場女性,在復(fù)雜系統(tǒng)中靠專業(yè)能力破局。
劇中,唐宮不再是傳統(tǒng)后宮爭斗的修羅場,而是一個分工明確、層級森嚴(yán)的“職場生態(tài)”:
嬪妃、公主、內(nèi)侍、女官、宮人各司其職,李佩儀作為內(nèi)謁局內(nèi)衛(wèi),擁有合法調(diào)查權(quán),她的雙重身份(皇室宗親+職能官員)賦予其獨(dú)特的行動空間。
她與蕭懷瑾的關(guān)系亦非依附,而是基于專業(yè)互補(bǔ)的協(xié)作——這種設(shè)定,跳脫了古裝劇中常見的“英雄救美”或“情感捆綁”模式,回歸到能力本位的合作邏輯。
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細(xì)看之下,這部劇的創(chuàng)作脈絡(luò)在于:
它既牢牢“緊扣題”——讓觀眾明白,這里的唐宮和其它古裝劇里的皇宮不一樣,它有著完整的類職場生態(tài);
又巧妙“巧破題”——借女性探案視角,將查案升華為對職場權(quán)力結(jié)構(gòu)的審視與探討,既確保了案件的合理可信,又打開了女性題材的敘事空間。
這部劇另辟蹊徑,以“女性探案”為創(chuàng)新支點(diǎn),將盛唐宮廷巧妙轉(zhuǎn)化為一個高度制度化的“類職場”,用古裝敘事為當(dāng)代女性職場議題提供了令人耳目一新的解法。
也從另一個維度做出了創(chuàng)作探索:古裝劇不必懸浮于宮斗或甜寵,也可以成為映照現(xiàn)實(shí)、探討權(quán)力與性別的鏡像。
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《唐宮奇案》雖非歷史正劇,其考究程度卻遠(yuǎn)超許多標(biāo)榜“正史”的作品。
全劇從大到西京城布局、小到一只金釵,皆有據(jù)可依。
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空間上,西京城被設(shè)計(jì)成一座棋盤式的懸疑迷宮。
導(dǎo)演尹濤大量運(yùn)用俯拍全景與跟拍長鏡頭,強(qiáng)化宮城的封閉感與壓迫感。
色彩調(diào)度則復(fù)刻唐代壁畫——即便李佩儀與蕭懷瑾的造型涵蓋白色,也細(xì)分為“東方亮”“凝脂”“皦玉”“象牙白”“縞羽”等多個層次,九宮格都難以容納全部圖鑒。
光影處理尤為精妙,借助燭火、燈籠等有限光源,在角色臉上營造動態(tài)陰影,使善惡難辨,詭譎氛圍頓生。
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而器物不僅是裝飾,更是敘事參與者:利器、繡帕、切鲙等物件通過特寫鏡頭被賦予線索意義,觀眾自然會猜測其與案情的關(guān)聯(lián)。
“奇案”之“奇”亦被扎實(shí)落地。案件的發(fā)生場景充滿奇詭張力:
飛向?qū)庍h(yuǎn)公主(張維娜 飾)的藥叉雖非鬼怪,卻以驚悚登場制造心理沖擊;
“壁上花”篇章先以墻壁上綻放的熒光百媚生渲染神秘,再以破墻而出的女尸手臂刺破幻象——視覺奇觀與敘事反轉(zhuǎn)無縫銜接。
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尤為可貴的是,本劇將唐宮視為一個完整的“類職場生態(tài)”。這里不僅有嬪妃爭斗,更有內(nèi)侍、太醫(yī)、女官、宮人等各司其職的普通人。
編劇團(tuán)隊(duì)深入挖掘這些普通人在極致環(huán)境中的命運(yùn)可能,使“奇案”之“奇”根植于真實(shí)的人際網(wǎng)絡(luò)與制度邏輯。
寧遠(yuǎn)公主被逼和親背后的系統(tǒng)性壓迫,正是“奇案”真實(shí)性的根基——它不是為奇而奇,而是奇中有真,真中見痛。
宮中身份本就是最沉重的枷鎖,無論職位高低,女性都面臨顯化的結(jié)構(gòu)性困境。這既確保了案件的合理可信,也為女性議題打開了敘事空間。
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緊扣題,本質(zhì)上是對選定領(lǐng)域下更深的功夫、做更細(xì)的升級。相信未來提及“唐宮”與“奇案”,觀眾腦海中浮現(xiàn)的,正是《唐宮奇案》所構(gòu)建的這座輝煌又幽深的迷宮。
如果說“唐宮”與“奇案”是骨架,那么“女性探案”便是注入血肉的靈魂,也是本劇最巧妙的破題點(diǎn)。
主角李佩儀兼具福昌縣主與內(nèi)謁局內(nèi)衛(wèi)雙重身份,這不僅賦予她在后宮查案的法理合理性,更讓她天然具備對宮中女性群體的深刻理解。
她查案從不開掛,全靠觀察、推理、審問與膽識:偽裝“鬼新娘”直闖敵營,服閉息丹深入虎穴,甚至主動飲下毒醬油以逼兇現(xiàn)身——手段凌厲,邏輯自洽。
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這種獨(dú)立清醒、不依附任何人、獨(dú)自面對風(fēng)雨的行事作風(fēng),正對應(yīng)了現(xiàn)代女性的特質(zhì)。她的反抗不是針對某個人,而是指向不公的系統(tǒng)規(guī)則,也和今天很多女性挑戰(zhàn)結(jié)構(gòu)性困境的勇氣是相通的。
尤為可貴的是,她與男主蕭懷瑾并非依附關(guān)系,而是各有所長的協(xié)作伙伴。她的獨(dú)立清醒、不懼以身入局的勇氣,呼應(yīng)著現(xiàn)代女性的精神特質(zhì)。
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而這份執(zhí)著,又源于家族滅門的童年創(chuàng)傷——父母冤情未雪,使她對真相的追尋異于常人。性格有前史支撐,選擇有情感依據(jù)。
更深層的“巧”,在于探案過程中的議題升維。
李佩儀辦案,不只是履行公務(wù),更是對女性命運(yùn)的共情與救贖。除了內(nèi)謁局內(nèi)衛(wèi)之外,李佩儀還是從小在深宮長大的福昌縣主。
她對宮內(nèi)的女性,大到嬪妃、公主,小到內(nèi)侍、女官,都有基于長期接觸而獲得的觀察,對她們的困境,是看入眼內(nèi),明了于心的。
因此,李佩儀在辦案中的一些言語細(xì)節(jié),很容易引發(fā)觀眾思考。
她說,害死寧遠(yuǎn)公主的人除了林寧和崔曼姝之外,自己也應(yīng)該算一個。隨后,她明顯還想繼續(xù)說出第四個人,卻沒有說出來。
不過,觀眾順著畫面的調(diào)度能夠看懂,李佩儀心中認(rèn)定的第四人,正是寧遠(yuǎn)公主那只見過三回面的皇帝父親。
這無聲的控訴,力度千鈞——我可以不說,但內(nèi)心不能被你馴化。
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由此,“女性探案”超越了類型設(shè)定,成為一種“她視角”的敘事立場——平視宮中每一個普通人,解構(gòu)她們的命運(yùn)困境,并為當(dāng)代觀眾提供情感共鳴的通道。
古裝、懸疑、女性三大元素,至此真正有機(jī)融合:唐宮提供場域,奇案驅(qū)動情節(jié),而女性視角則賦予故事溫度與深度。
《唐宮奇案》能做出突破創(chuàng)新并非偶然,而是優(yōu)酷長期深耕古裝賽道、堅(jiān)持內(nèi)容精品化戰(zhàn)略的顯著表現(xiàn)。
2025年,優(yōu)酷在古裝賽道持續(xù)發(fā)力,接連推出多部風(fēng)格鮮明的精品之作:
《藏海傳》踐行“以真實(shí)構(gòu)建奇幻”的創(chuàng)作理念,引入過往鮮少運(yùn)用的堪輿營造技能,將歷史質(zhì)感與權(quán)謀敘事深度融合;
《凡人修仙傳》延續(xù)“凡人逆襲”的精神主線,借一個普通人的熱血成長,映照當(dāng)代青年對奮斗與突破的深切共鳴;
而在武俠類型整體式微的背景下,《暗河傳》另辟蹊徑,摒棄非黑即白的正邪對立,轉(zhuǎn)而深入殺手組織所處的灰色江湖,以張揚(yáng)的少年意氣與深厚的中式哲學(xué),牢牢抓住觀眾目光。
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無論是《藏海傳》中藏海以縱橫術(shù)破局朝堂,還是《暗河傳》里蘇暮雨在黑白之間尋找平衡,抑或《唐宮奇案》中李佩儀以女性之眼穿透宮闈迷霧,主角們皆憑借智慧、勇氣與信念,在復(fù)雜系統(tǒng)中尋求正義——古裝雖為長劇市場的紅海,但優(yōu)酷憑借持續(xù)推出精品佳作的能力,依然可以在其中揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。
新年將至,《唐宮奇案》憑借其對歷史質(zhì)感的尊重、對懸疑節(jié)奏的把控,以及對女性命運(yùn)的深切觀照,已然展現(xiàn)出成為年度古裝佳作的潛質(zhì)。
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隨著“壁上花”篇章徐徐展開,后續(xù)的“弦上嬰啼”“血色天資”等案件也令人充滿期待——每一樁奇案背后,或許都藏著一個被遺忘的名字、一段被掩埋的抗?fàn)帯?/strong>
但在這座輝煌又幽深的唐宮里,總有一束光,由女性親手點(diǎn)亮。
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