撲街還是爆紅？第一夫人紀錄片《梅拉尼婭》照見兩個美國

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最近，美國第一夫人的傳記電影《MELANIA》登陸院線，引發了時政與娛樂圈的激烈討論。這部非典型的紀錄片的誕生與發行過程，本身就像一部關于權力與資本的注腳——如果說影片內容是否“有料”尚存爭議，那么它在臺前幕后的配置，絕對稱得上“金光熠熠”。

梅拉尼婭本人不僅出任女主角，同時擔任影片的執行制片人。美國總統特朗普親自出席首映禮，狂夸自家夫人的作品，堪稱“現代版的白宮歷史”。首映現場的好萊塢影星沒來幾個，卻更像是特朗普在開會：國防部長赫格塞思、商務部長盧特尼克、衛生部長小羅伯特·肯尼迪、眾議院議長邁克·約翰遜等共和黨核心人物悉數到場；科技界的重量級人物馬斯克，也公開表達祝賀。

上映前：好萊塢“提前判了刑”

影片上映前，好萊塢的各路人馬則暗中憋足了勁兒，幾乎給這部電影“提前判了刑”。《Variety》雜志將其形容為“仿佛出自20世紀60年代共產主義國家認證宣傳片”；而《好萊塢報道》（The Hollywood Reporter）更是毫不留情：“如果說這是一部圣徒傳，那簡直是對圣徒傳的侮辱。”

在好萊塢評論家眼中 這部電影必將失敗

這部紀錄片，聚焦了第一夫人在特朗普就職典禮前20天的生活狀態，在媒體和影評人眼里，這就是一部政治化、審美貧乏、注定失敗的“自戀工程”。這些行業專家給出的預測也極為一致：票房最多100萬到200萬美元。

然而現實給出的數字，直接狠狠的抽在這些好萊塢從業者的臉上。影片上映首周票房就突破了700萬美元。在周末票房榜上，《MELANIA》高居第三，甚至擊敗了動作明星杰森·斯坦森的新《Shelter》，后者首周票房僅500萬美元。這一刻，評論家們全部啞火了。

從數據上看，它“熱”得無可爭議。影片上映三天的預估票房收入約為704萬美元，成為近14年來北美首映票房最高的同類型紀錄片，周末票房榜排名第三；在爛番茄網站上，普通觀眾好評率高達99%。

一位不愿具名的迪士尼高管事后向我坦言：“幾乎所有人都確信《MELANIA》會撲街。有人甚至在拉斯維加斯下注，賭它票房低于100萬美元。”現在，這些賭注成了笑話。

他說：“好萊塢又一次低估了保守派選民的力量，也低估了第一夫人本人的號召力。”在他看來，這部影片的真正殺傷力，并不在于政治立場，而在于敘事結構本身——一個來自斯洛文尼亞的移民女性，幾乎一無所有地來到美國，最終成為兩度當選總統的妻子，并在風暴中心始終保持克制與優雅。

“你可以不喜歡她，但你無法否認——人們對她充滿好奇。”

《梅拉尼婭》的“冷熱并存”

但如果把鏡頭從全國數據推回到具體城市，這種熱度卻迅速降溫。在紐約、華盛頓、亞特蘭大等傳統文化與政治中心，部分熱門影院的早場幾乎只有記者到場，晚場觀眾也寥寥無幾。

這種“冷熱并存”的矛盾，在評分體系中被進一步放大。爛番茄上，專業影評人給出的好評率僅為11%，不少評論將影片形容為“空無一物”“冗長乏味、極致虛榮的自我頌歌”；而在 IMDb 平臺，截至2月2日，該片得分低至1.3分——9.1%的用戶打出滿分10分，但高達86.6%的用戶給出1分。這種幾乎沒有中間地帶的評分分布，清楚地顯示出它并非一部“評價復雜”的電影，而是一部被用來表達立場的電影。

觀影結構的數據，進一步揭示了這種撕裂的社會底色。影片約75%的觀眾為白人，83%的觀眾年齡超過45歲；共和黨占優勢的縣貢獻了約53%的票房收入。更具象征意味的是，一些州和縣的共和黨官員并未選擇“保持中立”——在佛羅里達、得克薩斯和亞利桑那州，地方政府甚至向民眾提供免費電影票，將觀影行為本身轉化為一種政治姿態。

也正是在這種背景下，多家美國媒體開始把《MELANIA》的上映，與美國當下的社會現實并置對照。當首映禮上名流云集、梅拉尼婭的巨幅廣告高掛在城市核心地段時，明尼阿波利斯的街頭卻彌漫著催淚瓦斯，市民正因移民執法問題與聯邦力量對峙。兩個場景幾乎在同一時間發生，卻仿佛來自兩個平行的美國。

因此，問題或許早已不再是——這部影片究竟“好”還是“壞”。真正令人不安的，是它為何會在某些地方被熱烈擁抱，在另一些地方卻近乎被拒之門外。《MELANIA》不只是被觀看，它正在被使用；不只是被評價，而是被投射。它最終呈現出的，并非一位第一夫人的形象，而是一面映照當下美國社會斷裂的鏡子。

貝索斯的豪賭：錢投在哪里 答案就在哪里

在這場被外界視為“政治冒險”的項目背后，真正押下重注的人是杰夫·貝索斯。亞馬遜為《MELANIA》支付了4000萬美元的授權費用，其中梅拉尼婭本人獲得約2800萬美元；同時，制片方額外投入3500萬美元用于市場推廣。這絕對算是一次規模不小的賭博。而結果是：賭贏了。

《MELANIA》的成功，迅速改變了亞馬遜內部的項目節奏。據《每日郵報》披露，平臺已決定“盡快”推出一部三集紀錄片，更深入講述第一夫人的人生軌跡；圍繞特朗普家族其他核心成員的紀錄片項目也已啟動，包括小唐納德·特朗普、埃里克·特朗普及其妻子勞拉。

一位亞馬遜消息人士直言不諱：“好萊塢一直活在自由派泡泡里，但錢不會。”這場風波的真正余震，并不止于一部紀錄片。這位內部人士坦言：“歸根結底，一切都取決于錢。”

他還提到，亞馬遜已經掌握的詹姆斯·邦德系列版權，將明確回歸傳統敘事——邦德女郎、花花公子、性、跑車、酷炫裝備。“觀眾不想看‘覺醒版邦德’。這不是政治問題，而是觀眾想看什么。”

導演拉特納的回歸 與好萊塢的選擇性失憶

《MELANIA》的導演布雷特·拉特納（Brett Ratner），同樣成為爭議焦點。自2017年#MeToo運動高峰期被六名女性指控性行為不當后，拉特納被行業“封殺”。他否認了所有指控，也從未受到刑事起訴。

上映前夕，他又因一張出現在“愛潑斯坦檔案”中的舊照片而再度遭遇輿論圍攻。但影片成功之后，他的處境發生了微妙變化。一位朋友形容：“他覺得自己被洗刷了冤屈。至少，市場給了他一個答案。”

“第一夫人之戰”：梅拉尼婭 vs 米歇爾

就在紀錄片 《MELANIA》 引爆輿論爭議、并在影院端持續放量的同時，另一部早已“塵封”的作品卻在流媒體端被重新點燃——米歇爾·奧巴馬的紀錄片 《Becoming》，在 Netflix 上悄然回暖，時隔近六年再度躋身美國區每日熱播前十。這種時間上的高度重合，使兩部影片被不可避免地并置到同一張輿論坐標系中，一場并非由片方策劃、卻在社交媒體上迅速成形的“第一夫人之戰”隨之展開。

從內容層面看，兩部作品本就代表著截然不同的敘事路徑。《Becoming》是一部偏公共形象紀錄片，聚焦米歇爾·奧巴馬在回憶錄巡回期間的演講，強調的是成長、賦權與公共道德感；而《MELANIA》則刻意回避宏大敘事，將鏡頭對準權力核心邊緣的私人空間，以克制甚至冷淡的方式呈現第一夫人在政治風暴中的“在場與缺席”。兩者并不構成美學意義上的同臺競技，卻在當下美國的情緒結構中，被讀作兩種價值想象的對照。

這種對照在評分體系中呈現出異常尖銳的分裂：在爛番茄上，《MELANIA》的影評人評分僅為 5%，幾乎被專業評論體系一致否定；而《Becoming》則保持著高達 93% 的影評人認可度。然而，觀眾評分卻走向了完全相反的方向——《MELANIA》獲得了 99% 的觀眾好評，《Becoming》則停留在 77%。

這并非簡單的“誰更好看”，而是誰被誰認可的問題：前者得到的是一批長期被主流文化忽略的觀眾的情緒投票，后者延續的則是精英敘事與評論體系之間的共振。

一部電影映射出的割裂

當梅拉尼婭的巨幅海報懸掛在城市上空時，明尼阿波利斯的街頭仍在回蕩著催淚瓦斯的氣味；當首映禮的紅毯被閃光燈淹沒，美國的另一部分人卻在質疑這個國家究竟還屬于誰。兩個場景互不相干，卻真實地同時存在。

所以，這部影片的真正意義，或許并不在銀幕之上，而在銀幕之外。它提醒人們，美國早已不再共享同一套故事、同一套情緒，甚至同一套現實。有人在影院里看見的是“被理解的自己”，有人看到的卻是“被冒犯的世界”。

而這，或許正是《MELANIA》留下的最大問題——當一個國家連“看什么電影”都無法達成共識時，它還剩下多少共同語言？

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