他死時49歲，他的詩歌卻堪稱20世紀巔峰

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拉里·萊維斯（

Larry Levis

）的作品收錄于新近出版的宏篇詩集《漩渦與湍流》（Swirl & Vortex），其中既關注靈魂，亦探索虛無。

一部詩人的全集無需像小說般按順序通讀——即便它們像小說一樣被裝訂成冊。然而，當你真的這樣做時，從青春讀到死亡，體驗中卻帶有某種小說般的質感。它讓你感受到作家生命的尺度與節奏，成為另一種形式的傳記。

尺度與節奏在拉里·萊維斯（1946年出生于加州弗雷斯諾的牧場主家庭，1996年逝世，享年49歲）的作品中尤為突出。

他生前出版了五部詩集，另有二部（及一部詩選）在其身后問世。如今，這些作品悉數收錄于由大衛·圣約翰（David St. John）編輯的《漩渦與湍流》（Graywolf出版社）中。

圣約翰完整保留了前五部詩集的原始順序，但重新編排了萊維斯身后的作品——這些詩作最初分為兩卷出版：《挽歌》（Elegy）（由其多年的老師兼朋友菲利普·萊文在圣約翰協助下編輯）和《漸暗的秋千》（The Darkening Trapeze）（亦由圣約翰編輯）。

《漩渦與湍流》還收錄了若干先前未被發現的詩作。整體而言，它們構成了20世紀一位偉大美國詩人巍峨的創作豐碑。

重要作家的早期作品有時會顯得較為簡略，與他們后來成名之作相比，仿佛有所保留；當然，更可能的解釋是他們尚未找到發揮最佳水準的條件或方法。

萊維斯的早期詩歌大多短小、犀利、意象密集——充滿黑暗與陰影（“我曾見我的/倒影在水中，/回首望去，我卻已不在”），以及憂郁的海明威式的雨（“我是個二手車商……我是雨中一個年邁的古巴人”）。

其冷峻風格讓人想起丹尼斯·約翰遜（“我偷了輛車，悄然駛離”），或查爾斯·西米克那種略帶反諷的敏感，一種將世界看得略小于實際尺寸的目光（“被玩具的渴望所支配/多年遺棄在屋下。如祭品般遺棄。塵?！保?。

但在早期作品中，已可見后來更具萊維斯特色的風格的端倪——尤其是那些主題相連的短詩序列，這些詩節以編號形式跨越多頁，例如他第一部詩集《拆船隊》（Wrecking Crew）（1972年）中的《魔術師詩》（Magician Poems）。每一節都有獨立的小標題：《魔術師的出口之傷》（The Magician’s Exit Wound）《魔術師的醫院之行》（The Magician’s Ride to the Hospital）。

這種分組、加副標題與串聯的手法，是萊維斯的標志之一，仿佛相互關聯的序列甚或事后決定的編排，總能構成一首“元詩”，值得擁有自己的名字。

名字賦予靈魂。

連接各部分主題的手法是一種富有成效的裝置，它讓詩歌超越意象和微型場景而構建，暗示出一個世界。我們在精彩的序列詩《紅雀1-12》（Linnets 1-12）（收錄于萊維斯第二部詩集《來世》（The Afterlife）（1977年）中題為《雨的見證》（The Rain’s Witness）的章節）中再次看到這一點。

此時，主題呈現出一種個人神話般的壯麗?！耙惶烨宄?，哥哥用一支12號獵槍擊中了他所說的紅雀。”詩篇這樣開始，“任何人都可能這樣做然后拋之腦后，但我哥哥卻拿此事玩笑數日……他驅車在路上，身后留下一個小小的空氣窟窿?！?/p>

在第二部分，萊維斯寫道：“我發現我也被定罪，必須用膠水、散落的羽毛、鳥糞、雜草和街邊撿到的垃圾，縫制出那只最初的紅雀。”詩歌變換形式（從散文到詩行和詩節），像夢境般轉換主題。詩篇容量廣闊，而我們確信自己仍在同一夢境中?！斑@是和平時期。/你沒有哥哥。/你從未有過哥哥。”

《雨的見證》這一標題化用自其中一節的一行詩（“你見證雨水數周之久”），升華為一個獨立的名稱。這些邊緣、神秘的排序與命名決定是如此個人化，幾乎如同昵稱。它們增添了如此多的風格——這個詞對萊維斯至關重要，他必然知曉風格在成就偉大中的作用。風格是值得辯護的特立獨行。

詩人常執著于某些詞語。除了“風格”，我將萊維斯與“靜寂”、“告別”以及當然的“雨”、“馬”、“樹”、“星”、“火”聯系在一起——這些詞所指代的事物如此基本，以至于失去了詞語性：我們讀到它們時無法不看到其所指。這些標記詞對他人或許微不足道。比如像“甚至（even）”這樣的詞，如在“你甚至/不再擁有車了”中。一個細小的連接詞，卻用來表達震驚。失去是徹底的。

維斯有賦予單個詞語超常分量的方式。其中之一是將句子的最后一個詞置于詩行的開頭——一種延遲的閉合，如下面這些基于約瑟夫·寇德卡攝影作品的《聳人聽聞》中的詩行：“虛構任何事或許都是錯的。也許那人完全/幸福?！边@是一個不穩定的解決位置，幾乎未提供終結性，因而確定性也微乎其微，如同高臺跳水者在起跳前那不自然的靜止。

到職業生涯中期，從他的第三部詩集開始，直到圣約翰認為是他絕筆的那首震撼詩作，萊維斯已找到了最能發揮其聲音的形式：那些冗長、散漫的詩歌，將敘事與自白融合，如同酒吧凳上的故事講述者；這些詩似乎從第一行就宣告了其緩慢的節奏和宏大的意圖，如《羅馬的那些墳墓》：“有些地方，眼睛會挨餓，/但這里不是。這里，比如說……”或《溝畔的幾叢草》（Some Grass Along a Ditch Bank）（兩首均出自1985年的《冬星》（Winter Stars），我個人最喜愛他的這部詩集）：“我不知道草會怎樣。/但它并非真的死去?！?/p>

這些中年詩集（盡管萊維斯悲劇性地未能度過中年）是風格與世界觀交織的驚人成就，其人文關懷和對人與其他自然造物的關注堪比約翰·伯格，其哲學復雜性猶如經由史蒂文斯詮釋的黑格爾。

他偉大的主題是虛無與靈魂，在他的詩歌中，事物往往也是其對立面，正如靈魂也是虛無。

《門口有天使的挽歌》（Elegy With an Angel at Its Gate）直接引用了《雪人》（The Snow Man）（“一面鏡子/映照一切及一切中的/虛無”），但辯證的否定無處不在，尤其是在里爾克式的挽歌中：“他們航跡的運動是一種靜止?！薄八f，靈語（Glossolalia），即一切言語，又皆非言語?！薄八究扇绾尾煌匦惺隆５珔s沒有。/如今改變一切為時已晚。如何并非太晚?！?/p>

他在《內有掃煙囪者墜落的挽歌》（Elegy With a Chimneysweep Falling Inside It）中寫道：“如果靈魂有一部書寫的歷史，/那么什么都不會發生?！薄榜R會繼續吃草，”正如奧登詩中世界繼續運轉，而伊卡洛斯墜落。

這些詩歌在虛無中發現無限的細節，同時牢記它也確實只是虛無，如同夜空每夜展現所有星辰，又在每晨將其收回。

繁星夜空存在，亦不存在。萊維斯寫道，帶著令人心碎的一絲詼諧：“遺忘，若沒有我們，將什么都不是?！?/p>

作者：Elisa Gabbert

編譯：阿洛

來源：紐約時報

原標題：

He Died at 49. His Collected Poems Rank With the Best of the 20th Century.文章內容僅供個人閱

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